朱自清是我們熟知的散文家，你對(duì)于朱朱自清的散文作品有什么看法呢?下面我們?yōu)榇蠹規(guī)?lái)探討朱自清散文藝術(shù)，僅供參考，希望能夠幫到大家。

　　探討朱自清散文藝術(shù)

　　摘要 朱自清先生是現(xiàn)代散文大家，自1923年開始散文創(chuàng)造之后，寫出的散文大都收集在《蹤跡》《背影》《倫敦雜記》《你我》等書中，他的散文語(yǔ)言自然清晰，風(fēng)格委婉細(xì)膩，不論敘事狀物抒情無(wú)不傳神動(dòng)人，讀朱自清先生的散文“如聽柔和婉轉(zhuǎn)的輕音樂(lè)，又如欣賞玲瓏剔透的象牙雕”，確實(shí)使讀者領(lǐng)受一種與眾不同的趣味。

　　關(guān)鍵詞 朱自清 散文 藝術(shù)

　　朱自清先生是抒寫至情的能手，《背影》是其代表作之一，這篇散文，主要是通過(guò)對(duì)父親背影的描寫，來(lái)揭示無(wú)微不至的父愛(ài)親情。作品抒情委婉有致，細(xì)膩入微，謀篇布局逶迤曲折，具有與眾不同的趣味。《背影》開篇點(diǎn)明題旨：“我與父親不相見三年余了，我最不能忘記的是他的背影”。但破題之后作者并不急于把“背影”亮出來(lái)，而是采用反襯的筆法，把體現(xiàn)父愛(ài)的其他種種表現(xiàn)細(xì)數(shù)一番。先寫父親在祖母去世和丟了差使的“禍不單行”的逆境里，怎樣強(qiáng)忍沉重的心情反過(guò)來(lái)安慰“我”，其次又寫父親在奔波謀生的繁忙中，怎樣無(wú)可奈何地委托旅館的茶房送“我”登車去北京念書;再次又寫父親終于改變托人送行的主意，在百忙中“決定還是自己送我去”，在反復(fù)曲折地寫完父親對(duì)我的關(guān)心之后，才把高度集中地體現(xiàn)父親的最動(dòng)人的“背影”這一特寫鏡頭推到讀者面前，讓讀者和“我”一同灑下感動(dòng)的淚水。“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青色布棉襖，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難，可是他穿過(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時(shí)我看見他的背影，我的眼淚很快的流下來(lái)了……”這里作者細(xì)致刻畫了父親蘊(yùn)含著深厚慈愛(ài)的背影，富有人情味，感人至深，使讀者與“我”一起產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情共鳴。

　　朱自清先生還是散文領(lǐng)域卓越的風(fēng)景畫家，《荷塘月色》就是膾炙人口，傳誦一時(shí)的名篇。作者用語(yǔ)言的丹青點(diǎn)染風(fēng)景，用委婉細(xì)膩的筆調(diào)，富有層次地開拓詩(shī)一般的境界，于情景交融之中，讓讀者領(lǐng)略荷塘月色之美，但讀者并不是一開篇就將如煙如夢(mèng)的荷塘月色表現(xiàn)出來(lái)，而是引領(lǐng)讀者在通向荷塘月色路上繞了三個(gè)彎子，那就是作者對(duì)月下荷塘的想、尋、愛(ài)。先是“忽然想起日日走過(guò)的荷塘，在這滿月光里，總該另有一番樣子吧”，接著由“想”而沿著荷塘尋去，當(dāng)尋到荷塘之后卻又不急于展示荷塘之美。而是偏要把自己獨(dú)處荷塘月色下悠然自得之情抒寫一番。這樣一而再，再而三地從側(cè)面渲染荷塘月色之美，從作者的思緒中眼波里來(lái)折射出荷塘月色之可愛(ài)，為正面描寫荷塘月色做好了鋪墊。然后才去慢慢地揭開月下荷塘的面紗。主體部分，作者不惜與以工筆細(xì)描，著力點(diǎn)染荷塘月色的美景，作者先寫荷葉荷花清香，用一連串精美的比喻和生動(dòng)的擬人，將荷葉的卓然風(fēng)姿、荷花的晶瑩美麗描繪得無(wú)比美妙。接著作者又捕捉微風(fēng)過(guò)處葉動(dòng)花顫的情狀，“象閃電般霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了，葉子本著肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。”落筆化靜為動(dòng)，形象地傳遞出了月下荷塘精致微妙的美感。此處精妙在于雖未提到月光，但荷葉荷花的景狀無(wú)不因淡淡的月光而顯現(xiàn)，使讀者依稀感到月光的存在。作者寫荷塘上的月色則具有另一番景致。“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一流葉子與花上。薄薄的輕霧浮起在荷塘里。”這是實(shí)寫;“葉子和花仿佛牛乳中洗過(guò)一樣，又像是籠著經(jīng)紗的夢(mèng)”則為虛擬。“雖然是滿月，天上卻有一層薄薄的云，所以不能朗照。”但作者認(rèn)為這樣的月色正恰到好處，有一種朦朧的美。接下來(lái)，作者又寫到“高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影。”其色調(diào)可謂濃淡相宜，更妙是寫“景中的月色并不均勻，但光和影有著和諧的旋律。如梵婀玲上奏著的名曲”，這里作者運(yùn)用通感使視覺(jué)轉(zhuǎn)換為聽覺(jué)，生動(dòng)展示出了荷塘月色的飄逸之美。總之《荷塘月色》用巧妙的構(gòu)思，極美的文筆，為我們展示精妙無(wú)比的風(fēng)景畫，抒寫了與眾不同的趣味。

　　朱自清先生散文高超的藝術(shù)手段，是建立在他對(duì)客觀事物的精細(xì)觀察之上，否則就不可能妙筆傳神，也不可能書寫出與眾不同的趣味。

　　朱自清先生在《山野掇拾》指出：“作家于一言一動(dòng)之微，一沙一石之細(xì)都不輕輕放過(guò)”“于人們忽略的地方，加倍地描寫，使你于平常身歷之境，也會(huì)有驚異之感。”例如《綠》中，朱自清先生對(duì)梅雨潭的綠就作了加倍的描寫。先用博喻說(shuō)是“象少婦拖著裙幅”“象跳動(dòng)的初戀的處女的心”“象最嫩的皮膚”“象濕潤(rùn)的碧玉”然后又多方比較，說(shuō)是北京什沙海地綠楊“太淡了”杭州虎跑寺近旁碧草與綠葉太濃了“西湖的波太明了”“秦淮河的又太暗了”經(jīng)過(guò)這樣反復(fù)的渲染，梅雨潭的綠于是成了世界上最宜人的景色，從而讓讀者跟著作者一道“不禁驚詫于梅雨潭的綠了。”再如《匆匆》，作者對(duì)時(shí)光的易逝就加倍進(jìn)行描寫“太陽(yáng)他有腳即可，輕輕悄悄地挪移了;我也茫茫然跟著旋轉(zhuǎn)。于是洗手的時(shí)候日子從水盆里過(guò)去;吃飯的時(shí)候，日子從飯碗里過(guò)去;默默時(shí)，便從凝望的雙眼前過(guò)去，我覺(jué)察到他去的匆匆了，伸手遮腕時(shí)，他又從遮挽著的手邊過(guò)去。天黑時(shí)我躺在床上，他便伶伶俐俐從我身上跨過(guò)，從我腳邊飛去了”。經(jīng)過(guò)作家如此一番的加倍描寫，使人們不能不在“平常身歷之境”中萬(wàn)分地驚異于時(shí)光之易逝了。

　　朱自清先生的散文不論敘事、寫情、狀物、抒情，無(wú)不委婉細(xì)膩，娓娓動(dòng)人，表現(xiàn)在他對(duì)客觀事物加倍地描寫，巧妙地描寫，拆開來(lái)與拆穿來(lái)描寫，展現(xiàn)了客觀事物的“錙銖淄澠之別”，抒寫了與眾不同的趣味。他的具有嫻熟藝術(shù)技巧的散文是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)中的瑰寶，是中國(guó)散文藝術(shù)中一顆璀璨的明珠。

　　參考文獻(xiàn)

　　[1] 王雪榮.試論朱自清散文的藝術(shù)美[J].科教文匯(中旬刊)，2009(2).

　　[2] 崔美歌.淺談朱自清散文的藝術(shù)特色[J].宿州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2005(5).