朱自清(1898年11月22日-1948年8月12日),原名自華,字佩弦,號秋實。中國現代詩人、散文作家。文筆清新,所著合編為朱自清全集。以下為大家整理的他的散文內容賞析,一起學習參考下吧!

朱自清散文之賞析
自小學五年級起就喜歡上了朱自清的散文,他寫的散文清秀雋永、質樸腴厚、激進深邃,有著鮮明的時代印記,顯示出他獨特的藝術風格和審美旨趣。他繼承了中國古典文學的優秀傳統,在中西文化交流的大背景之下,創造了具有中國民族特色的散文體制和風格。
朱自清的早期散文,可分為寫實議論和敘事抒情兩大類。前者如《生命的價格-七毛錢》,直接從現實生活取材,是以夾敘夾議手法抨擊黑暗社會的名篇;后者如《背影》、《荷塘月色》,更是情景交融、充滿詩情畫意而膾炙人口的佳作,代表了他的散文藝術的最高成就。朱自清的散文創作,從清秀雋永到質樸腴厚再到激進深邃,打上鮮明的時代印記,顯示出他獨特的藝術風格和審美旨趣。郁達夫在,新文學大系·現代散文導論》中說:“朱自清雖則是一個詩人,可是他的散文仍能夠貯滿那一種詩意。”應該說,這是對朱自清散文藝術的一個很精到的評價。
《背影》這是朱自清在上個世紀20年代寫的作品,寫的是父親送別遠行兒子的一番情景,先生通過樸實真切的記述,抒發了懷念父親的至情,情意懇摯。雖然時代離我們很久遠,但仍能感覺到他們父子間那濃濃的感情。最使我感動的是父親對兒子那質樸無私的愛。“父親是一個胖子,走過去自然要費事些。我本來要去的,他不肯,只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽,穿著黑布大馬褂,深青布棉袍,蹣跚的走到鐵道邊,慢慢探身下去,尚不大難。可是他穿過鐵道,要爬上那邊的月臺,就不容易了。他用兩手攀著上面,兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾,顯出努力的樣子。這時我看見他的背影,我的眼淚很快地流下來了„„我再向外看時,他已經抱著朱紅的橘子往回走了。”每次讀到這里,我都會被父親那深深的愛給感動,情不自禁籟籟地流下了眼淚。兒子雖然已經20歲了,但父親總是為他做這做那,在父親眼里,兒子始終是最重要的。由這我聯想到在我的現實生活中,我的父母對我何嘗不是這樣,從咿呀學語,蹣跚邁步,到走進校門„„我成長的點點滴滴和每一點進步中,不都蘊涵著父母的哺育之恩嗎?在我小學初中高中時,當我還在睡夢當中,媽媽早已起床給我做好了早餐,為了讓我多睡一會,總是在最后一刻才叫醒我。下午,媽媽帶著一天的工作疲憊準備
好晚餐,吃完飯后,陪著我做作業,了解我的學習情況,無時無刻的關愛著我。朱自清讓我對父親、母親、父愛、母愛有了更深的體會,“慈母手中線,游子身上衣”,這兩句詩,真真切切正的體現了母親對孩子的愛啊!不管我長得多大,離家多遠,都不能忘記父母對我的養育之恩。
《荷塘月色》所描寫的荷塘,就在清華園,是一處平常的所在;所描寫的月色,是我們常見的景色,然而經過先生的渲染、著色,卻變得十分美麗,富有詩意。先生描寫田田的荷葉;“像亭亭的舞女的裙”;“層層的葉子中間,零星地點綴著些白花,有裊娜地開著的,有羞澀地打著朵兒的,正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星。微風過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”先生連用兩個比喻,描摹荷花之美,但還嫌不夠味,把“縷縷清香”,用“通感”的手法,比喻成“遠處高樓上渺茫的歌聲似的”,極為傳神。“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上。”這個動詞“瀉”字,生動逼真。“月光是隔了樹影照過來的,高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影;彎彎的楊柳的稀疏的倩影,像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲。”先生通過比喻,把眼睛看到的光與影,轉移到耳朵聽到的名曲上,余音裊裊,耐人尋味。
抗戰以來的12年,是朱自清散文創作的又一個重要階段。嚴重的民族危機和嚴酷的社會現實,使朱自清的內心既充滿了沉重,又充滿了期待。在他的散文作品中,不再像先前那樣采用大量各種修辭手法,而是用冷眼去觀察社會和人生,用簡潔的筆觸直抒胸臆,字里行間充滿了鮮明的政治色彩。尤為值得一提的是,朱自清受到了民族、民主運動的感召,大膽對“舊我”的予以否定和批判,充分表現出一個正直知識分子的坦蕩和勇敢精神
作為一位散文大家,朱自清以他獨特的美文藝術風格,為中國現代散文增添了瑰麗的色彩,為建立中國現代散文全新的審美特征,樹立了“白話美文的模范”。朱自清是一位文化多面手,他給后人留下了近200萬字的文學遺產。然而,他對中國現代新文學的突出貢獻,無疑則是他所擅長的散文小品。他繼承了中國古典文學的優秀傳統,在中西文化交流的大背景之下,創造了具有中國民族特色的散文體制和風格
自小學五年級起就喜歡上了朱自清的散文,他寫的散文清秀雋永、質樸腴厚、激進深邃,有著鮮明的時代印記,顯示出他獨特的藝術風格和審美旨趣。他繼承了中國古典文學的優秀傳統,在中西文化交流的大背景之下,創造了具有中國民族特色的散文體制和風格。
朱自清的早期散文,可分為寫實議論和敘事抒情兩大類。前者如《生命的價格-七毛錢》,直接從現實生活取材,是以夾敘夾議手法抨擊黑暗社會的名篇;后者如《背影》、《荷塘月色》,更是情景交融、充滿詩情畫意而膾炙人口的佳作,代表了他的散文藝術的最高成就。朱自清的散文創作,從清秀雋永到質樸腴厚再到激進深邃,打上鮮明的時代印記,顯示出他獨特的藝術風格和審美旨趣。郁達夫在,新文學大系·現代散文導論》中說:“朱自清雖則是一個詩人,可是他的散文仍能夠貯滿那一種詩意。”應該說,這是對朱自清散文藝術的一個很精到的評價。
《背影》這是朱自清在上個世紀20年代寫的作品,寫的是父親送別遠行兒子的一番情景,先生通過樸實真切的記述,抒發了懷念父親的至情,情意懇摯。雖然時代離我們很久遠,但仍能感覺到他們父子間那濃濃的感情。最使我感動的是父親對兒子那質樸無私的愛。“父親是一個胖子,走過去自然要費事些。我本來要去的,他不肯,只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽,穿著黑布大馬褂,深青布棉袍,蹣跚的走到鐵道邊,慢慢探身下去,尚不大難。可是他穿過鐵道,要爬上那邊的月臺,就不容易了。他用兩手攀著上面,兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾,顯出努力的樣子。這時我看見他的背影,我的眼淚很快地流下來了„„我再向外看時,他已經抱著朱紅的橘子往回走了。”每次讀到這里,我都會被父親那深深的愛給感動,情不自禁籟籟地流下了眼淚。兒子雖然已經20歲了,但父親總是為他做這做那,在父親眼里,兒子始終是最重要的。由這我聯想到在我的現實生活中,我的父母對我何嘗不是這樣,從咿呀學語,蹣跚邁步,到走進校門„„我成長的點點滴滴和每一點進步中,不都蘊涵著父母的哺育之恩嗎?在我小學初中高中時,當我還在睡夢當中,媽媽早已起床給我做好了早餐,為了讓我多睡一會,總是在最后一刻才叫醒我。下午,媽媽帶著一天的工作疲憊準備
好晚餐,吃完飯后,陪著我做作業,了解我的學習情況,無時無刻的關愛著我。朱自清讓我對父親、母親、父愛、母愛有了更深的體會,“慈母手中線,游子身上衣”,這兩句詩,真真切切正的體現了母親對孩子的愛啊!不管我長得多大,離家多遠,都不能忘記父母對我的養育之恩。
《荷塘月色》所描寫的荷塘,就在清華園,是一處平常的所在;所描寫的月色,是我們常見的景色,然而經過先生的渲染、著色,卻變得十分美麗,富有詩意。先生描寫田田的荷葉;“像亭亭的舞女的裙”;“層層的葉子中間,零星地點綴著些白花,有裊娜地開著的,有羞澀地打著朵兒的,正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星。微風過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”先生連用兩個比喻,描摹荷花之美,但還嫌不夠味,把“縷縷清香”,用“通感”的手法,比喻成“遠處高樓上渺茫的歌聲似的”,極為傳神。“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上。”這個動詞“瀉”字,生動逼真。“月光是隔了樹影照過來的,高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影;彎彎的楊柳的稀疏的倩影,像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲。”先生通過比喻,把眼睛看到的光與影,轉移到耳朵聽到的名曲上,余音裊裊,耐人尋味。
抗戰以來的12年,是朱自清散文創作的又一個重要階段。嚴重的民族危機和嚴酷的社會現實,使朱自清的內心既充滿了沉重,又充滿了期待。在他的散文作品中,不再像先前那樣采用大量各種修辭手法,而是用冷眼去觀察社會和人生,用簡潔的筆觸直抒胸臆,字里行間充滿了鮮明的政治色彩。尤為值得一提的是,朱自清受到了民族、民主運動的感召,大膽對“舊我”的予以否定和批判,充分表現出一個正直知識分子的坦蕩和勇敢精神
作為一位散文大家,朱自清以他獨特的美文藝術風格,為中國現代散文增添了瑰麗的色彩,為建立中國現代散文全新的審美特征,樹立了“白話美文的模范”。朱自清是一位文化多面手,他給后人留下了近200萬字的文學遺產。然而,他對中國現代新文學的突出貢獻,無疑則是他所擅長的散文小品。他繼承了中國古典文學的優秀傳統,在中西文化交流的大背景之下,創造了具有中國民族特色的散文體制和風格。
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