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朱自清散文之瑕疵優美散文

朱自清 時間:2021-08-31 手機版

  朱自清先生是我國現代著名的作家、學者,他生于1898年,逝世于1948年,他的作品集共有二十六部,約一百九十萬字,其中以散文成就最高。幾十年來,朱自清的散文始終享譽不衰,只要提到現代散文必提朱自清,所有現代散文選集也必選朱自清。他的《背影》《荷塘月色》等散文,甚至編入中學教材,成為學生學習的范文。面對評論家的諸多贊美,朱自清已完全籠罩在大師的光環下。但是,做為現代人的我們,對任何事都不應該受某種光環的影響,在學習朱自清散文優點的同時,也應注意其中的不足。

朱自清散文之瑕疵優美散文

  文學是語言的藝術,對于文學語言,上海師范大學的劉叔成在《文藝學概論》中提出了一個共同的、基本的要求:準確、鮮明、生動。這是每一位作家都力求達到的。我國古代的大作家、大文豪無不在語言上下苦功夫,杜甫的“為人性僻耽佳句,語不驚人死不休”,賈島的“為求一字穩,耐得半宵寒”等等膾炙人口的詩句,都是作家們錘煉語言的自白。朱自清作為一位散文大家,在這方面卻做得很不好。例如《荷塘月色》里的句子“這時候最熱鬧的,要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲;但熱鬧是它們的,我什么也沒有。我們都知道蟬半夜一般不叫,要叫也是一兩只,而且半夜蟬聲聽來總是讓人驚心的,朱自清用“熱鬧”來形容蛙聲尚可,用來形容半夜那一兩只孤單的、驚心的蟬聲就不妥了,既不符合客觀實際,又不符合人們的主觀感受。這樣的錯誤一般都出現在小學,朱自清大師卻出現在成名之后,令人不可理解。再如《漿聲燈影里的秦淮河》里的幾句“一眼望去,疏疏的林,淡淡的月,襯著蔚藍的天,頗象荒江野渡光景……天是藍的可愛,仿佛一汪水似的……遠處――快到天際線了,才有一兩片白云,亮得現出異彩,象是美麗的貝殼一般。”這三段文字都是寫夜晚的天空,但寫的都不準確,甚至可以說不符合客觀事實。夜晚的天空是藍色的,但絕不是蔚藍,蔚藍從來就是形容白天晴朗天空的。當然,夜晚的天空也不會藍得可愛,“可愛”一詞帶有明亮、活潑的感情色彩,如果用來形容星空尚可,用它形容夜晚天空的墨藍,就有些用詞不準確。還有晚上的云,我們都有體會,只有月亮非常明亮,而且云要靠近月亮,或者擋住月亮,才會有明亮感,而朱自清寫的月是“淡淡的月”云是“遠處――快到天際線了”。我不禁佩服朱自清的眼力,在夜晚不但能看到“蔚藍”的、“藍得可愛”的天空,而且能看到遠處“亮得現出異彩”的云。

  好的文學作品,在內容上一定是層次分明,前后呼應,符合人們的思維邏輯,但是朱自清的有些散文總感覺前后矛盾。例如朱自清的《白采》中的描寫,該文前四段介紹了白采的為人以及和作者的書信交往,但未寫白采和作者的會面。第四段末尾說到了白采的死,作者表現出了極大的惋惜和愧疚。第五段開頭便是:“平伯和我都不曾見過白采,大家覺得是一件缺憾。”根據前文,再看這句,很自然的理解就是“我和平伯”都不曾見過活著的白采。可是第五段卻出現了這樣的句子:“但平伯終于未見著白采,我竟得和他見了一面”而且還“只匆匆一談”,讀到這里不禁使人迷惑,前后文竟然自相矛盾!仔細分析,才會發覺,錯誤是在“平伯和我都不曾見過白采,大家覺得是一件缺憾。”這句中少了一個時間限定詞,造成了前后文的矛盾。再如《漿聲燈影里的秦淮河》里的第四段“大中橋外,頓然空闊,和橋內兩岸排著密密的人家大異了……我們下船后,借著新生的和河上的微風,暑氣已漸漸消散……我們出了大中橋,走不上半里路,船夫便將船劃到一旁,停了漿由它宕著。他以為那里正是繁華的極點,再過去就是荒涼了……”這段文字開頭已是大中橋外的景色,而且下了船,就該是已經出了大中橋,怎么后文又是“我們出了大中橋”呢?仔細思考,總覺不妥。其實這里是層次順序沒安排好,如果把“我們出了大中橋,走不上半里路”放到“我們下船后”前面,我想文章的層次順序就會一目了然,再不會出現前面的矛盾和曲解了。

  在白話文剛剛興起的二三十年代,句法僵硬、累贅,修辭過重、做作,是那個年代的通病,在當代人看來朱自清的文章中到處是“別扭”的句子,如“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”(《荷塘月色》);“于是槳聲汩--汩,我們開始領略那晃蕩著薔薇色的歷史的秦淮河的滋味了。”(《漿聲燈影里的秦淮河》);“他愛唱沙軟而重的眠歌的乳母”(《〈憶〉拔》)等等,象這樣的句子,非常繁瑣、困人,所以當代文人都盡力避免這種句法。對此許多學者、文學家都有過評價,如臺灣大學的余光中說“一連串三四個形容詞,漫無秩序地堆在一個名詞上面,句法僵硬,節奏刻板,是早期新文學造句的一大毛病。福羅貝爾所云‘形容詞乃名同之死敵’,值得一切作家玩味。除了三五位真有自覺的高手之外,絕大部分的作家都不免這種缺陷。朱自清也欠缺這種自覺。”,葉圣陶在《朱佩弦先生》中也說“他早期的散文如《匆匆》《荷塘月色》《漿聲燈影里的秦淮河》,都有點做作,太過于注重修辭,見得不怎么自然。”

  在朱自清的散文中,大部分都有“我”的形象,而這個“我”基本上可以說就是朱自清自己,那么“我”是怎樣一個形象呢?我們不妨先以《關于“月夜蟬聲”》來分析。這篇文章的大蓋內容是這樣:陳少白先生給朱自清寫了一封信,信中說蟬在夜晚不叫,《荷塘月色》中的蟬聲有誤。為此,朱自清請教了昆蟲學家劉崇樂先生,劉先生找到了記載夜晚蟬叫的文字。可朱自清給陳先生回信卻說自己記錯了,蟬在夜晚不叫,自己請教的昆蟲學家也說蟬在夜晚不叫,《荷塘月色》那一晚,自己沒聽到蟬叫,并許諾以后再版時,要刪掉月夜蟬聲的句子。幾年后,陳先生發表了一篇文章,討論月夜蟬聲的問題,并引用了朱自清的回信。這期間,朱自清又有了兩次聽到月夜蟬聲的經歷。又過了些年,朱自清寫了該文,推翻自己前幾年的那封信,說蟬在夜晚叫,《荷塘月色》那晚聽到了蟬聲。朱自清在文章中表現的如此反復,如此不堅持真理。如果朱自清那晚聽到了蟬聲,就不該有那樣的信,如果沒聽到,就不該有該文。從這篇文章中我們可以知道,朱自清那晚確實聽到了蟬聲,而且事后還寫了文章,但朱自清為什么要違背自己親耳聽到的事實,違背昆蟲學家的原意而寫那樣的信呢?只有一種解釋,那就是不惜用謊言去搪塞、敷衍陳少白先生,省得陳先生再沒完沒了的多事。可陳少白先生還真多事,偏偏引用自己的信去討論問題,朱自清不得已才寫《關于“月夜蟬聲”》為自己辯解。另外這篇文章中還有兩個不能證實的疑點:一是朱自清說問了好幾個人,都說沒聽到,朱自清都有三次聽到的經驗,按概率這“好幾個人”怎么也應有一兩個人,聽到一兩次吧。二是說“好容易找到這一段兒”。中國古代有很多關于半夜蟬鳴的記載,如辛棄疾的“明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬”;唐代李洞 “夢入連濤郡,書來積雪營。淚隨邊雁墮,魂逐夜蟬驚。”等等,朱自清是清華大學的中文系教授,應該知道的更多吧。當然,也許是朱自清沒問對人和學業不扎實。但《關于“月夜蟬聲”》中卻無一字就那封信的錯誤而自我批評,只在第四段為晚寫了幾年該文而說了一句“一懶就懶了這些年,真是對不住陳先生和一些讀者。”,然后就開始教育公眾如何觀察之難,如何不能以經驗推論一些真理。朱自清好文筆呀,說到自己的錯誤時只說是個“有趣的例子”,在給自己辯解時說“于是自己的經驗,認為是記憶錯誤;專家的記錄,認為也許例外。”,在夜晚聽到驚心的、不經常叫的蟬聲,而且事后還做了記錄,請問還能“記憶錯誤”嗎?,既然有例外,自己就不能遇到例外嗎?況且有過三次經驗!由此可見,這篇文章也是不惜用謊言去搪塞、敷衍關心和喜愛他的讀者!文章中這種形象的“我”,我們能學到什么呢?


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