引導(dǎo)語：金庸曾說：“關(guān)于愛情，你應(yīng)該問張小嫻。”可是張小嫻的愛情，卻沒人問出答案。

　　年少時不愛玫瑰，覺得它俗艷，

　　后來卻愛上香檳玫瑰，

　　再后來，連紅玫瑰也不抗拒了。

　　而今無論買香水或者護膚品，

　　看到含玫瑰的，馬上眼睛一亮。

　　這就是女人嗎?

　　流年似水，終歸被玫瑰征服，從中看出了青春。

　　買了一瓶大馬士革玫瑰純露，每個晨光熹微的早上，

　　喝水時加入幾滴，看花開花落，喝著玫瑰過日子。

　　——《你會想念你自己嗎》

　　11月北京落下雪花的時候，我裹緊大衣走在寒風(fēng)中，想起那個愛把星星穿在腳上的女子。她沒有什么珠寶，飾物也買得很少，喜歡亮晶晶的鞋子，它們是可以踩在腳下的星星。這個時候她在香港，也許穿著她喜愛的舒適毛衣，窩在床上，思考著下一篇稿子怎么寫——但她的文字其實是碎的，與其說是一篇篇，不如說是一段段。

　　張小嫻像一只慵懶而高貴的波斯貓。她擅長觀察別人，卻又不是一個厲害的女人;她曾以為自己熱情而外向，后來才發(fā)現(xiàn)自己冷靜而內(nèi)向。波斯貓愛粘人，卻可以安靜地等待你來撫弄它的毛發(fā);張小嫻享受孤獨卻又希望她愛的男人能來擁抱一下她。她還是喜歡一切漂亮的東西：有著大顆閃石的涼鞋，Abyss的柔軟毛巾，綠色的簡約風(fēng)衣，Sybilla的小花手帕……同時相信男人漂亮的承諾，然后才明白失望其實也是一種美麗的事。這樣柔軟而細致的女子，她用她的敏感的目光注視著這些在愛海中沉浮的男女。好希望能預(yù)言這世界啊，預(yù)言太準(zhǔn)確的時候自己又會感覺害怕。

　　她也想不清楚，自己在書里寫下的句子，怎么就變成了泰戈爾的詩：“世界上最遙遠的距離，不是生與死的距離，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。”在2000年版的《荷包里的單人床》中，她專門作了澄清：“別人都以為我是抄泰戈爾的，只有我和我的出版社知道我沒有抄，這真是最遙遠的距離。”也許有些人愛她，便是因為她從不爭搶，也不控訴。

　　人一旦擁有了獨立的能力，便不用再刻意渴求別人的認可。她只想美美地泡個雙蒸酒浴，直到臉上都帶上一抹嫣紅，再穿上白色的睡袍，帶著這樣溫?zé)岬拿篮玫念伾M夢鄉(xiāng)。認同和安全感，她可以自己給自己。

　　《把天空還給你》和《月亮下的愛情藥》都是張小嫻的作品。1994年她的第一部《面包樹上的女人》在《明報》上連載，因這本書她聲名鵲起，次年10月，她正式成為專職作家。如今，她已有了“面包樹系列”“Channel A系列”“魔幻愛情系列”“浪漫迷情系列”“散文系列”等超過40部作品，平均保持著一年兩部作品的頻率。出的書多，但質(zhì)量并不參差;幾乎每一部作品都是關(guān)于愛情，她忠實于愛情。