張小嫻作為20世紀90年代香港最受歡迎的言情小說家，以其簡單動人的都市愛情故事打動了我們。

　　一、以愛情為重心的創作內容

　　身為言情作家，張小嫻的作品涉及到了你可以想象得到的各種類型的愛情。可以說，她的小說因愛而生，依賴愛情而活，基本以愛情為重心。通過文字，她向我們講述了各種各樣的愛情故事與情感波瀾，刻畫出了不同的愛情類型，并且對愛情作出了自己獨特的見解。

　　在其作品扉頁上，都能看到這樣的一段文字：“她相信承諾，喜歡一切美好的東西：漂亮的衣服、美味的食物、男人的諾言。她找尋幸福，然后發現：失望，有時候，也是一種幸福。因為有所期待，才會失望。遺憾，也是一種幸福。因為還有令你遺憾的事情。她追尋愛情，然后發現：愛，從來就是一件千轉百回的事。”在她的作品中，女人的心性、男人的特點被展現得淋漓盡致。“愛情就像檸檬，有著九分的酸，一分的甜。沒有那九分的酸，怎見那一分的甜有多甜。”而張小嫻筆下的男女主人公正是在不斷追求著那一分的甜。張小嫻書中的人物都是普通人，因為她習慣于站在平凡人的視角寫我們的愛情。

　　張小嫻筆下的各種角色都是努力求生者，他們的愛情也是平凡得不能再平凡的愛情，但這之中卻充滿了糾葛，錯綜復雜，纏纏繞繞。愛情是甜蜜的，也是千瘡百孔的，所以她筆下的愛情故事多以遺憾或痛苦而告終。不過這也是她小說創作的一個特點，直白、現實，甚至有些冷酷。

　　二、“我”視角下的男女形象

　　這個“我”并不是本文作者，也不是張小嫻本人，而是張小嫻筆下的“女性”主人公。張小嫻的小說是以女性特有的筆觸，突出對女性特有的關注。“她擅于在達觀的文字下潛藏銳利鋒芒，以充滿女人智慧的筆法，一針見血的文字、冷靜客觀的愛情觀，描寫出對大都市現代愛情關系的種種思索”，用這句話來形容她再合適不過。

　　張小嫻在文中習慣用第一人稱，即用“我”的眼光，“我”的感情，“我”的口吻來敘述一個個充滿變數的愛情故事。先是與“我”有關的戀人、朋友的愛情，然后是戀人的朋友、以及朋友的戀人的愛情故事，這些愛情交叉重合。她就像是一位手藝精湛的工藝家，不慌不忙、從容自如地編織一段段真實而凄迷的情緣與愛戀。她的藝術世界看起來既平實又充滿波瀾。

　　三、本真的藝術手法

　　首先，我們可以發現她的作品標題都很特別、新奇。像《面包樹出走了》、《荷包里的單人床》、《三月里的幸福餅》等，這充分勾起了讀者的好奇心。

　　其次，她非常善于運用意象，這對于她作品的整體風格和故事的開展都起了很大作用。在《三月里的幸福餅》中貫穿全局的當屬“幸福餅”這一意象，其他作品中，如浮塵子鐘、蝸牛奄列、縫在抱枕里的信、一種叫做“恩戴米恩的月光”的燈等，不能不說這些新鮮的意象讓整個故事都溫馨浪漫了起來，還給人帶來了不做作的驚喜。像冬夜里的一杯熱茶，即使讀者孤單落寞，心里也會變得溫暖。

　　最后，小說多用平白直敘的白描手法。她很少用復雜的修飾詞和冗雜的細節描寫內心世界的情感，而是選用最簡單、最平實的語言清楚明白地講述故事本身。她喜歡用人物之間簡短的對話和少量的動作描寫來推動情節的發展。這種客觀現實的藝術手法，使得她的小說語言顯得真實自然，又不失細膩。

　　而且字里行間都蘊含了豐富的哲理，用“平時達觀的文字下潛藏著銳利的'鋒芒”，來形容其文字最為不過。她的語言通透睿智、犀利簡潔，闡釋了愛情，表現了人生，也刻畫了人性。如：愛情不是兩個人或者三個人的事，而是一個人的事。愛情，是自身的圓滿。當你了解愛情，你也了解人生。這就把愛情提到了與人生同樣的高度，把感悟愛情視為領悟人生、完善自我的并經之路，賦予愛情以人生的終極意義。

　　四、關于愛的成長教育

　　張小嫻的作品核心應該就是她現實、大膽的愛情觀念了。接受她的愛情觀念，可能會覺得現實殘酷，對將來望而卻步，但這種殘酷是每個人必須經歷的關于愛的成長教育，這也是我們對人生的正面思考。

　　每個人尤其是女孩都可以執著地追求愛，但每個人都要有獨立的一面，愛情也需要獨立的空間。她的愛情觀倍受關注，從網絡上各種各樣的愛情語錄就可以看出來，這些對女性生存空間的思考，對都市愛情的解析，對人性的感悟都可以成為一場全新的教育。

　　張小嫻是一個充滿智慧、但又不會咄咄逼人的女子。正是她特別和率性的寫作，使得她自成一派，在港臺文學中獨樹一幟，并贏得了巨大聲譽和無數讀者。雖然有時她的作品會被當作消遣讀物，不登大雅之堂，但要知道任何一部作品都不可能讓所有人都滿意。不管怎樣，她的作品是對她所處的現代都市或當今時代的一種映射，會讓都市中忙碌的人暫時停下來，思考自己。

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