《小團圓》在張愛玲的作品中處于什么樣的位置?《小團圓》是張愛玲集大成之作。張愛玲的創作有所變化，有所發展。《金鎖記》《傾城之戀》是她1943年的作品，從1944年寫《年青的時候》起她就開始變化了。到1945年她寫《留情》的時候，就跟最早的作品差別很大。

　　1、內容簡介

　　1947年之后她開始寫比較通俗的作品，如《多少恨》《郁金香》《十八春》《小艾》。50年代中期她到香港，寫《秧歌》《赤地之戀》，風格又一變，追求“平淡而近自然”。到70年代，她重新主要以中文寫小說之后，風格又一變。《小團圓》的寫法和她另外三篇作品《相見歡》《浮花浪蕊》和《同學少年都不賤》很像，這些都是同時期的作品。同一時期還有《色，戒》，但《色，戒》的寫法沒那么復雜。如果只盯著人家早年的一兩篇小說，沉迷其中，而拒絕接受作者自己的變化和發展，這樣的讀者未必高明。《小團圓》能不能當作文壇八卦或者掌故來看?《小團圓》里不少人物，都能跟現實中的人對上號，但事情是不是對得上號就不知道了。大概有十幾、二十來個人物都能跟張愛玲現實生活中的對上號。對作家來說，在寫作中以現實人物為原型，不足為奇。上個世紀初有部小說叫《孽海花》，里面好多人物現實中都有原型。包括張愛玲的爺爺張佩綸，還有她的奶奶，就是李鴻章的女兒，那書里都有。所以說這種手法也不是獨創，以在生活中的誰為原型，這非常多見。能對人未必能對事，能對事未必能對細節。當八卦來理解就太低了。

　　很多人在讀《小團圓》的時候都會特別關注張胡之間的關系。

　　這是讀《小團圓》的一個誤區。九莉是《小團圓》的女主人公，但是邵之雍不算是男主人公。邵之雍第四章才出場，第三章就占了全書的將近四分之一，所以邵之雍出場的時候小說已經到了一半了。后面還有好多篇幅沒提他。不是說九莉和邵之雍這部分不重要，但是《小團圓》絕不是只寫他們倆的事。書中還有多重關系：九莉和她母親的關系，和姑姑的關系，和弟弟的關系，和比比的關系，和燕山的關系，早期和那個安竹斯老師的關系，還有和她整個家族的關系。《小團圓》并不是一部傳統的寫故事的小說。