人生若只如初見(jiàn) ——淺析《半生緣》中的愛(ài)情悲劇

　　摘要： 《半生緣》中很少有人是真正幸福的,曼楨最后的發(fā)問(wèn),更讓人感慨萬(wàn)千。祝鴻才是個(gè)好色的投機(jī)商，正是他的好色導(dǎo)致了整個(gè)故事的轉(zhuǎn)折，但他并非真正的策劃者，真正的策劃者是曼楨親姐姐，想借妹妹拴住自己丈夫的曼璐，這是整個(gè)悲劇故事的開端，而當(dāng)曼禎被囚禁后，整個(gè)小說(shuō)中的人物命運(yùn)都發(fā)生了巨大的變化，并出現(xiàn)了一幕幕愛(ài)情的悲劇。首先是并不相愛(ài)且互相排斥的世鈞與翠芝結(jié)婚，然后是愛(ài)著愛(ài)翠芝卻又遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的叔惠，另外曼璐也沒(méi)有通過(guò)曼楨留住丈夫，并且在疾病與深深的自我譴責(zé)中死去，而曼楨雖然嫁給了祝鴻才卻完全是因?yàn)槟笎?ài)，雖然祝鴻才得到了曼楨，但同樣壓抑苦悶，每個(gè)人都體現(xiàn)出悲劇人物的色彩，整個(gè)故事無(wú)幸福的愛(ài)情與婚姻，一切都充滿了悲劇的因素，表現(xiàn)了人生歷程的艱辛與悲哀，讓人感嘆人生的無(wú)奈。尤其是故事中曼楨和世鈞的分手,給人一種對(duì)人世的無(wú)奈,這是因?yàn)樗麄兿嘧R(shí)的時(shí)機(jī)不對(duì)、猜疑與誤會(huì)、他人的刻意阻撓以及對(duì)對(duì)方的不信任而導(dǎo)致了他們的愛(ài)情悲劇。

　　關(guān)鍵詞：半生緣 愛(ài)情 悲劇 曼楨 世鈞

　　《半生緣》改編自張愛(ài)玲的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《十八春》，《十八春》是張愛(ài)玲為數(shù)不多的幾部長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。有人說(shuō)《半生緣》和《十八春》是同一部小說(shuō)，有人說(shuō)是截然不同的，閱讀下發(fā)現(xiàn)，兩部小說(shuō)的政治立場(chǎng)有所不同。因?yàn)闀r(shí)代的不同，小說(shuō)的改編適應(yīng)了時(shí)代的變化和要求。這部小說(shuō)充分體現(xiàn)了她悲劇性敘事獨(dú)特之美，在眾多的作品中具有極大的研究?jī)r(jià)值和代表意義。

　　張愛(ài)玲在寫這篇小說(shuō)是在到美國(guó)10年之后，時(shí)間是1967年，張愛(ài)玲送走第二個(gè)丈夫賴雅不久，用她的話說(shuō)是“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。”也就是說(shuō)她知道今生今世這份情不再會(huì)有了。留下的只有“惘然”而已。張愛(ài)玲的生活中僅剩下寫作這一能體現(xiàn)出自我靈魂的精神家園，而寫作的主題自然也是她體悟最多的愛(ài)情。因此，張愛(ài)玲給人的感覺(jué)很冷,所以《半生緣》的文字所透露出的空氣及其所營(yíng)造的意境也是涼涼的,但是這種涼不是冷漠,而是一種歷經(jīng)滄桑、胸有萬(wàn)壑的冷靜的清醒,就像是紅塵之外的佛俯視眾生而發(fā)出的悲憫的笑。