【張愛玲《小團(tuán)圓》內(nèi)容簡介】

　　這是一個熱情故事，我想表達(dá)出愛情的萬轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點(diǎn)什么東西在。——張愛玲

　　《小團(tuán)圓》以一貫嘲諷的細(xì)膩工筆，刻畫出張愛玲最深知的人生素材，在她歷史中過往來去的那些辛酸往事現(xiàn)實(shí)人物，于此處實(shí)現(xiàn)了歷史的團(tuán)圓。那余韻不盡的情感鋪陳已臻爐火純青之境，讀來時時有被針扎人心的滋味，故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂，正映現(xiàn)了我們心底深處諸般復(fù)雜的情結(jié)。

　　1947年之后她開始寫比較通俗的作品，如《多少恨》《郁金香》《十八春》《小艾》。50年代中期她到香港，寫《秧歌》《赤地之戀》，風(fēng)格又一變，追求“平淡而近自然”。到70年代，她重新主要以中文寫小說之后，風(fēng)格又一變。《小團(tuán)圓》的寫法和她另外三篇作品《相見歡》《浮花浪蕊》和《同學(xué)少年都不賤》很像，這些都是同時期的作品。同一時期還有《色，戒》，但《色，戒》的寫法沒那么復(fù)雜。如果只盯著人家早年的一兩篇小說，沉迷其中，而拒絕接受作者自己的變化和發(fā)展，這樣的讀者未必高明。《小團(tuán)圓》能不能當(dāng)作文壇八卦或者掌故來看?《小團(tuán)圓》里不少人物，都能跟現(xiàn)實(shí)中的人對上號，但事情是不是對得上號就不知道了。大概有十幾、二十來個人物都能跟張愛玲現(xiàn)實(shí)生活中的對上號。對作家來說，在寫作中以現(xiàn)實(shí)人物為原型，不足為奇。上個世紀(jì)初有部小說叫《孽海花》，里面好多人物現(xiàn)實(shí)中都有原型。包括張愛玲的爺爺張佩綸，還有她的奶奶，就是李鴻章的女兒，那書里都有。所以說這種手法也不是獨(dú)創(chuàng)，以在生活中的誰為原型，這非常多見。能對人未必能對事，能對事未必能對細(xì)節(jié)。當(dāng)八卦來理解就太低了。