導(dǎo)語：在現(xiàn)代文學(xué)史上，張愛玲是一個“傳奇”式的作家。她特殊的人生經(jīng)歷、獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，使她成了一個“異數(shù)”，尤其是她的小說創(chuàng)作，真實(shí)地、歷史地再現(xiàn)了三、四十年代中國社會生活的某些深刻的層面，塑造了許多典型的人物形象，取得了令人矚目的藝術(shù)成就。下面我們就來淺談一下張愛玲小說的藝術(shù)特色。

　　一、靈活運(yùn)用古典小說的創(chuàng)作手法

　　在中國現(xiàn)代作家中，張愛玲是與民族傳統(tǒng)聯(lián)系最緊密的作家之一。她的創(chuàng)作在繼承和借鑒民族傳統(tǒng)美學(xué)的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格：在傳統(tǒng)風(fēng)韻中凸顯現(xiàn)代個性，從古老文化中滲透現(xiàn)代氣息，可以說張愛玲是一個立于中國古典文化基座上的現(xiàn)代作家。

　　1、結(jié)構(gòu)上的“中國模式”

　　張愛玲大部分的小說都采用我國傳統(tǒng)小說縱式結(jié)構(gòu)的寫法。中國古典小說講究兩點(diǎn)：一是“草蛇灰線，伏脈千里”，敘述描寫要首尾一貫，前后照應(yīng);一是“憎而知其善，愛而知其丑”，充分寫出人物性格的復(fù)雜性。這兩點(diǎn)，張愛玲把握的很好。在張愛玲的筆下，幾乎每個故事都是有頭有尾，都是完整的。人物的性格發(fā)展在情節(jié)推進(jìn)中得到完成，具有整體美，而人物性格也不是一成不變的。她作品中的人物都是不徹底的，其最大的特點(diǎn)是不好不壞，亦好亦壞，她的作品里沒有一個完美無缺的“高大全”人物，也沒有一個作惡多端、壞透了的人物，大都是些帶有舊制度烙印、人格有缺陷、有弱點(diǎn)的人物。張愛玲在《自己的文章》中宣稱“讓故事自身給它所能給的，而讓讀者取得他所能取得的”、“用參差的對照的手法寫出現(xiàn)代人的虛偽之中有真實(shí)，浮華之中有素樸。”因此她筆下的人物總是那么鮮活、真實(shí)、可信，面目清晰得好象可以觸摸得到一樣。