《小團(tuán)圓》以一貫嘲諷的細(xì)膩工筆，刻畫出張愛(ài)玲最深知的人生素材，在她歷史中過(guò)往來(lái)去的那些辛酸往事現(xiàn)實(shí)人物，于此處實(shí)現(xiàn)了歷史的團(tuán)圓。下面是應(yīng)屆畢業(yè)生網(wǎng)小編Lynn整理相關(guān)內(nèi)容資料。(更多內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注應(yīng)屆畢業(yè)生網(wǎng))

　　【內(nèi)容簡(jiǎn)介】

　　這是一個(gè)熱情故事，我想表達(dá)出愛(ài)情的萬(wàn)轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點(diǎn)什么東西在。——張愛(ài)玲

　　《小團(tuán)圓》以一貫嘲諷的細(xì)膩工筆，刻畫出張愛(ài)玲最深知的人生素材，在她歷史中過(guò)往來(lái)去的那些辛酸往事現(xiàn)實(shí)人物，于此處實(shí)現(xiàn)了歷史的團(tuán)圓。那余韻不盡的情感鋪陳已臻爐火純青之境，讀來(lái)時(shí)時(shí)有被針扎人心的滋味，故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂，正映現(xiàn)了我們心底深處諸般復(fù)雜的情結(jié)。

　　1947年之后她開(kāi)始寫比較通張愛(ài)玲：小團(tuán)圓 俗的作品，如《多少恨》《郁金香》《十八春》《小艾》。50年代中期她到香港，寫《秧歌》《赤地之戀》，風(fēng)格又一變，追求“平淡而近自然”。到70年代，她重新主要以中文寫小說(shuō)之后，風(fēng)格又一變。《小團(tuán)圓》的寫法和她另外三篇作品《相見(jiàn)歡》《浮花浪蕊》和《同學(xué)少年都不賤》很像，這些都是同時(shí)期的作品。同一時(shí)期還有《色，戒》，但《色，戒》的寫法沒(méi)那么復(fù)雜。如果只盯著人家早年的一兩篇小說(shuō)，沉迷其中，而拒絕接受作者自己的變化和發(fā)展，這樣的讀者未必高明。《小團(tuán)圓》能不能當(dāng)作文壇八卦或者掌故來(lái)看?《小團(tuán)圓》里不少人物，都能跟現(xiàn)實(shí)中的人對(duì)上號(hào)，但事情是不是對(duì)得上號(hào)就不知道了。大概有十幾、二十來(lái)個(gè)人物都能跟張愛(ài)玲現(xiàn)實(shí)生活中的對(duì)上號(hào)。對(duì)作家來(lái)說(shuō)，在寫作中以現(xiàn)實(shí)人物為原型，不足為奇。上個(gè)世紀(jì)初有部小說(shuō)叫《孽海花》，里面好多人物現(xiàn)實(shí)中都有原型。包括張愛(ài)玲的爺爺張佩綸，還有她的奶奶，就是李鴻章的女兒，那書里都有。所以說(shuō)這種手法也不是獨(dú)創(chuàng)，以在生活中的誰(shuí)為原型，這非常多見(jiàn)。能對(duì)人未必能對(duì)事，能對(duì)事未必能對(duì)細(xì)節(jié)。當(dāng)八卦來(lái)理解就太低了。