導(dǎo)語(yǔ)：張愛(ài)玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一位帶有傳奇色彩的女作家,她的作品多以沒(méi)落家庭的情感倫理為題材,以男女之間的愛(ài)恨交織為創(chuàng)作主線,語(yǔ)言風(fēng)格獨(dú)特,修辭運(yùn)用不拘俗套,這些都形成了其獨(dú)具一格的審美風(fēng)格和創(chuàng)作風(fēng)格。以下是小編分享的分析張愛(ài)玲文學(xué)作品的藝術(shù)特色，歡迎大家閱讀!

　　張愛(ài)玲從小接受著中西文化沖突下的教育,這樣的家庭環(huán)境和文化氛圍導(dǎo)致她形成了一種中西雜糅的人格品性和怪異自立的人生態(tài)度,她的作品也帶有三、四十年代中國(guó)社會(huì)所特有的蒼涼感。張愛(ài)玲以其第一篇小說(shuō)《沉香屑·第一爐香》一舉成名,她的代表作有《金鎖記》《紅玫瑰與白玫瑰》《傾城之戀》《傳奇》《流言》《同學(xué)少年都不賤》等?？v觀張愛(ài)玲的作品,我們可以發(fā)現(xiàn),在題材方面它們大都取材于淪陷前后的香港和上海,描寫(xiě)的多是男女之間的戀愛(ài)婚姻關(guān)系;在結(jié)構(gòu)方面它們總體結(jié)構(gòu)都十分獨(dú)特,尤其是開(kāi)頭和結(jié)尾引人入勝,張愛(ài)玲作品的一大特色就是采用倒敘的手法來(lái)敘述故事;在寫(xiě)作目的方面它們的內(nèi)容往往都是揭示那個(gè)沒(méi)落年代的人物生存狀態(tài);在語(yǔ)言風(fēng)格方面,一是古典借用造成陌生化效果,二是追求中西方文化與舊現(xiàn)代小說(shuō)之間的調(diào)和;在藝術(shù)手法方面意象的營(yíng)造新穎以及比喻和對(duì)比的巧妙運(yùn)用都發(fā)展到了頂峰。張愛(ài)玲塑造了許多典型的人物形象,她的作品表現(xiàn)了決絕的生活態(tài)度和蒼涼的視野,帶領(lǐng)讀者走進(jìn)蒼涼慘淡的小說(shuō)世界。其文學(xué)作品的藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

　一、蒼涼的藝術(shù)氛圍和人物心境

　　張愛(ài)玲的文學(xué)作品帶有蒼涼的藝術(shù)氛圍和人物心境,畸形的時(shí)代背景下造就了女性生存的悲劇。在張愛(ài)玲的文學(xué)作品中,大多數(shù)女性角色的人格和心靈都是被扭曲的,都是一些深受中國(guó)封建文化傳統(tǒng)營(yíng)銷的平庸小角色。她用獨(dú)到的人生領(lǐng)悟和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力刻畫(huà)出女人在舊式家庭中的沉浮,既挖掘出來(lái)女性在歷史中所遭受的文化和精神的扭曲,也指出女性生存的困境和情感心理。在張愛(ài)玲的作品中,塑造了一批性格迥異的女性形象,其筆下的女性人物深陷封建意識(shí)的影響,無(wú)法擺脫命運(yùn)的束縛,大多數(shù)女性都表現(xiàn)出對(duì)生活的困窘和不安,展現(xiàn)出了女性的全部弱點(diǎn)以及生存的困境,其目的在于揭示那個(gè)年代背景下的女性的生存狀態(tài)與情感心理。以張愛(ài)玲刻畫(huà)女性悲劇命運(yùn)的經(jīng)典之作《金鎖記》為例,其中的人物形象曹七巧出生于小戶人家,為了攀龍附鳳,嫁入姜家做了二少奶奶,卻得不到愛(ài)與尊重,導(dǎo)致了她的婚姻悲劇。后來(lái)曹七巧又把這種不幸轉(zhuǎn)嫁到子女身上,親手扼殺了他們的幸福。瘋狂的欲望使她喪心病狂,喪失了良知和人性。除了《金鎖記》里的曹七巧, 《沉香屑·第一爐香》里的葛薇龍等人也是女性悲劇形象的代表,這些女性人物形象缺乏獨(dú)立的意識(shí),但是又找不到生活的歸宿,沒(méi)有可以信賴的人,出于對(duì)生計(jì)的無(wú)賴,她們不得不為了謀生費(fèi)盡心機(jī)地為生存而掙扎。張愛(ài)玲的作品以這種獨(dú)特的方式展示著那個(gè)特定歷史時(shí)期的病態(tài)人生。