讀張愛玲的散文有如看一條小溪，娓娓流過滿是青草紅花的兩岸，即使遇著一兩處突兀的山石、三五個湍急的灣，那碰擊也是極溫柔婉轉(zhuǎn)——但你又絕不會覺得它膚淺，因為溪底有柔長的水草和招搖的小魚……又如沐浴在夜深時的月色中，寧靜、蒼涼、縹緲，偶起的冷風(fēng)吹在臉上，禁不住打個寒顫。下面是張愛玲優(yōu)美散文及賞析，歡迎參考閱讀！

　　一

　　天才夢、心愿、秋雨、說胡蘿卜、談跳舞、談女人、談畫、論寫作、談吃穿、談周圍的人事……。她仿佛一個隱匿在角落的看客，安靜地欣賞著眼前的一小塊風(fēng)景。哪管它此外天翻地覆，山河破碎。

　　她用的雖然是一些人生的邊角料子，卻在邊角料的內(nèi)面襯上昂貴的皮里子，把它做成了一朵好看的花。《有女同車》講的是自己在電車上見聞幾個女人議論各自的戀人或兒子。前面是大篇幅的素描，那些是邊角料子；最后一句是里子：“電車上的女人使我悲愴。女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)。”一下子新意翻出，化俗為雅。把日常生活的一個片段陌生化，再添上一筆意味深長的點染。摹寫生活易，將生活陌生化也不難，難的是最后的一筆點染。這正是張愛玲的功力。

　　還有一類張愛玲的散文篇章，簡直就是直接截自原汁原味的生活，比如《炎櫻語錄》。其記載的是張愛玲的好友炎櫻的一些妙語。“我的朋友炎櫻說：‘每一個蝴蝶都是從前的一朵花的鬼魂，回來尋找它自己。’”；“炎櫻描寫一個女人的頭發(fā)，‘非常非常黑，那種黑是盲人的黑。’”。顯示了女性的才華和機(jī)智，是贊許的意思。

　　這類散文雖然是直接截自生活，但這種截取本身就體現(xiàn)了一種藝術(shù)的眼光。

　　張愛玲的散文幾乎篇篇都有一些個讓人嘆為觀止的比喻，它們散見于文字行間，如落花依草，令文章增色不少。“她的臉型扁凹，臉上是一種風(fēng)干了的紅笑——一個小姑娘羞澀的笑容放在烈日底下曬干了的。”（《華麗緣》）這是寫一個老婦人的笑。在《愛》這一篇短小的散文里，看張愛玲是如何闡釋“愛”的：“于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕的問一聲：‘噢，你也在這里嗎？’”尋不著山盟海誓、天荒地老的纏綿，只獨獨問一聲：“噢，你也在這里嗎？”令人感動，耐人尋味。在現(xiàn)代作家中，錢鐘書的比喻幽默、旁逸斜出，偏知性；而張愛玲的比喻精致、清麗、寒冷徹骨，偏理性。我以為，這是因為錢鐘書把人生當(dāng)游戲，張愛玲視人生如寄。

　　二、

　　張愛玲安于生活里點點滴滴的尋常人事的品味，這與她的性別不無關(guān)系。但另一方面，這也是張愛玲的世界觀和人生觀所決定的。“凡事牽涉到快樂的授受上，就犯不著斤斤計較了。較量些什么呢？——長的是磨難，短的是人生。”（《公寓生活記趣》）“時代的車轟轟地往前開。……我們只看見自己的臉，蒼白，渺小：我們的自私與空虛，我們恬不知恥的愚蠢——誰都像我們一樣，然而我們每人都是孤獨的。”（《燼余錄》）在張愛玲的.眼里，人是孤獨、可憐、痛苦的；人生苦短，不如及時行樂。所以，“呵，出名要趁早呀！來得太晚的話，快樂也不那么痛快。”《<傳奇>再版序》）所以，“能夠不理會的，我們一概不理會，出生入死，沉浮于最富色彩的經(jīng)驗中，我們還是我們，一塵不染，維持著素日的生活典型。”（《燼余錄》）但是，在她那些沉迷于小歡悅的文字里，又不時飄過煙云一般的傷感。“但是可以更分明地覺得自己的手，在陽光中也是一件暫時的東西……”（《華麗緣》）“個人即使等得及，時代是倉促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來。有一天我們的文明，不管是升華還是浮華，都要成為過去。”（《<傳奇>再版序》）

　　三

　　“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。”“蒼涼之所以有更深長的回味，就因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差的對照。”(《自己的文章》)正是因為這樣一種審美偏好，在張愛玲的散文特別是那些較長的散文里，總會有意無意地轉(zhuǎn)入顧影自憐，感時傷世，營造出一種孤獨、凄愴而又美麗的氛圍。這樣的句子段落在她的散文里俯拾即是：

　　“我想道：‘這是亂世。’晚煙里，上海的邊疆微微起伏，雖沒有山也像是層巒疊嶂。我想到許多人的命運(yùn)，連我在內(nèi)的；有一種郁郁蒼蒼的身世之感”。（《我看蘇青》）

　　“古代的夜里有更鼓，現(xiàn)在有賣餛飩的梆子，千年來無數(shù)人的夢的拍板：‘托,托，托，托’——可愛又可哀的年月呵！”（《私語》）

　　“人生恐怕就是這樣的罷？生命即是麻煩，怕麻煩，不如死了好。麻煩剛剛完了，人也完了”。（《論寫作》）

　　“從人頭上看出去，是明凈的淺藍(lán)的天。一輛空電車停在街心，電車外面，淡淡的太陽，電車?yán)锩妫彩翘枴獑沃贿@電車便有一種原始的荒涼”。（《燼余錄》）

　　張愛玲寫的是不徹底的人對亂世的無可奈何，對歲月的屈服。他們不配享有悲壯，然而到底是蒼涼的。

　　因為是亂世，所以執(zhí)著于日常生活；畢竟是亂世，又?jǐn)[脫不了茫茫的末世感，懷著末世感，珍惜每一個日子，仿佛看夕落時分的風(fēng)景，蒼涼而美麗。這就是張愛玲散文的魅力。張愛玲后期的散文正如她說自己：“我也只能象一朵花一樣靜靜地老去枯萎……”

　　在這個日益浮躁的時候，我們渴望一種俗而雅，雅而俗，思之淚落而又穿越靈魂的感動——象張愛玲的散文。

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