《傳奇》是張愛玲解放前唯一的一個小說集，同時也代表了她創(chuàng)作的最高成就，一經(jīng)發(fā)表便轟動了當(dāng)時的上海文壇。

　　【作品簡介】

　　《傳奇》是張愛玲解放前唯一的一個小說集，同時也代表了她創(chuàng)作的最高成就，一經(jīng)發(fā)表便轟動了當(dāng)時的上海文壇。“從1943年到1945年，張愛玲是上海最走紅的作家”。形產(chǎn)物，她在揭示這種畸形社會生活時，所選擇的特殊角度是兩性關(guān)系、婚姻關(guān)系和親情關(guān)系。與五四時期大多數(shù)女作家所表現(xiàn)的婚姻、愛情、母愛的主題相反，張愛玲所表現(xiàn)的是人性中丑惡卑劣的一面，她的所有作品似乎都在告訴人們：人間無愛，至多有一層溫情脈脈的面紗。

　　這些小說集的故事大意如下：

　　1.《沉香屑·第一爐香》

　　薇龍這一開壁櫥，不由得回憶到今年春天，她初來的那天晚上，她背了人試穿新衣服，那時候的緊張的情緒。一晃就是三個月，穿也穿了，吃也吃了，玩也玩了，交際場中，也小小的有了點名了;普通一般女孩子們所憧憬著的一切，都嘗試到了。天下有這么便宜的事么?如此看來，像今天的這一類事，是不可避免的。梁太太犧牲年輕的女孩子來籠絡(luò)司徒協(xié)，不見得是第一次。她需要薇龍做同樣的犧牲，也不見得限于這一次。唯一的推卻的方法是離開了這兒。

　　2.《沉香屑·第二爐香》

　　羅杰坐車往高街去，一路想著，他對于這件事，看得太嚴重了，怕羞是女孩子的常態(tài)，愫細生長在特殊的環(huán)境下，也許比別人更為糊涂一些;他們的同居生活并不是沒有成功的希望。目前的香港是昨天的愉快的回憶的背景，但是他們可以一同到日本或是夏威夷度蜜月去，在那遙遠的美麗的地方，他可以試著給她一點愛的教育。愛的教育!那一類的肉麻的名詞永遠引起他的反感。在那一剎那，他幾乎愿望他所娶的是一個較近人情的富有經(jīng)驗的壞女人，一個不需要"愛的教育"的女人。

　　3.《茉莉香片》

　　傳慶想著，在他的血管中，或許會流著這個人的血。呵，如果……如果該是什么樣的果子呢?該是淡青色的晶瑩多汁的果子，像荔枝而沒有核，甜里面帶著點辛酸。如果……如果他母親當(dāng)初略微任性、自私一點，和言子夜訣別的最后一分鐘，在情感的支配下，她或者會改變了初衷，如果她不是那么瞻前顧后——顧后!她果真顧到了未來么?她替她未來的子女設(shè)想過么?她害了她的孩子!傳慶并不是不知道他對于他母親的譴責(zé)是不公平的。她那時候到底是一個十七八歲的女孩子，有那么堅強的道德觀念，已經(jīng)是難得的了。任何人遇到難以解決的問題，也只能夠"行其心之所安"罷了。他能怪他的母親么?

　　4.《心經(jīng)》

　　小寒站在門口，楞了一會，也走進客室里來。陽臺上還曬著半邊太陽，她母親還蹲在涼棚底下修剪盆景。小寒三腳兩步奔到陽臺上，豁朗一聲，把那綠磁花盆踢到水溝里去。許太太吃了一驚，扎煞著兩手望著她，還沒說出話來，小寒順著這一踢的勢子，倒在竹籬笆上，待要哭，卻哭不出來，臉掙得通紅，只是干咽氣。許太太站起身來，大怒道："你這算什么?"小寒回過一口氣來，咬牙道："你好!你縱容得他們好!爸爸跟段綾卿同居了，你知道不知道?"

　　5.《年輕的時候》

　　照說，一個規(guī)矩的女人，知道有人喜歡她，除非她打算嫁給那個人，就得遠著他。在中國是如此，在外國也是如此。可是……誰不喜歡同喜歡自己的人來往呢?難道她非得同不喜歡她的人來往么?沁西亞也許并沒有旁的意思。他別誤會了，像她一樣地誤會了。不能一誤再誤……果真是誤會么?

　　6.《傾城之戀》

　　白流蘇和范柳原這一對現(xiàn)實庸俗的人，在戰(zhàn)爭的兵荒馬亂之中被命運擲骰子般地擲到了一起，于“一剎那”體會到了“一對平凡的夫妻”之間的一點真心。摘---“流蘇到了這個地步，反而懊悔她有柳原在身邊，一個人仿佛有了兩個身體，也就蒙了雙重危險。一彈子打不中她，還許打中他，他若是死了，若是殘廢了，她的處境更是不堪設(shè)想。她若是受了傷，為了怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一個人死得干凈爽利。她料著柳原也是這般想。別的她不知道，在這一剎那，她只有他，他也只有她。”

　　7.《金鎖記》

　　七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細的音樂，細細的喜悅……這些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原來還有今天!可不是，這半輩子已經(jīng)完了——花一般的年紀已經(jīng)過去了。人生就是這樣的錯綜復(fù)雜，不講理。當(dāng)初她為什么嫁到姜家來?為了錢么?不是的，為了要遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛。她微微抬起臉來，季澤立在她跟前，兩手合在她扇子上，面頰貼在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟還是那個人呵!他難道是哄她么?他想她的錢——她賣掉她的一生換來的幾個錢?僅僅這一轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來。

　　8.《封鎖》

　　電車停了，馬路上的人卻開始奔跑，在街的左面的人們奔到街的右面，在右面的人們奔到左面。商店一律的沙啦啦拉上鐵門。女太太們發(fā)狂一般扯動鐵柵欄，叫道："讓我們進來一會兒!我這兒有孩子哪，有年紀大的人!"然而門還是關(guān)得緊騰騰的。鐵門里的人和鐵門外的人眼睜睜對看著，互相懼怕著。

　　9.《琉璃瓦》

　　姚先生大大小小七個女兒，一個比一個美。說也奇怪，社會上流行著古典型的美，姚太太生下的小姐便是鵝蛋臉。鵝蛋臉過了時，俏麗的瓜子臉取而代之，姚太太新添的孩子便是瓜子臉。西方人對于大眼睛、長睫毛的崇拜傳入中土，姚太太便用忠實流利的譯筆照樣翻制了一下，毫不走樣。姚家的模范美人，永遠沒有落伍的危險，亦步亦趨。適合時代的需要，真是秀氣所鐘，天人感應(yīng)。

　　10.《紅玫瑰與白玫瑰》

　　也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。在振保可不是這樣的，他是有始有終的，有條有理的。他整個地是這樣一個最合理想的中國現(xiàn)代人物，縱然他遇到的事不是盡合理想的，給他自己心問口，口問心，幾下子一調(diào)理，也就變得仿佛理想化了，萬物各得其所。

　　11.《留情》

　　滾燙的紙口袋，在他手里熱得恍恍惚惚。隔著一層層衣服，他能夠覺到她的肩膀;隔著他大衣上的肩墊，她大衣上的肩墊，那是他現(xiàn)在的女人，溫柔、上等的，早兩年也是個美人。這一次他并沒有冒冒失失沖到婚姻里去，卻是預(yù)先打聽好、計畫好的，晚年可以享一點清福艷福，抵補以往的'不順心。可是，他微笑著把一袋栗子遞給她，她倒出兩顆剝來吃;映著黑油油的馬路，棕色的樹，她的臉是紅紅、板板的，眉眼都是浮面的，不打扮也像是描眉畫眼。米先生微笑望著她。他對從前的女人，是對打?qū)αR，對她，卻是有時候要說"對不起"，有時候要說"謝謝你"，也只是"謝謝你，對不起"而已。

　　12.《鴻鸞禧》

　　結(jié)婚那天還下雨，婁家先是發(fā)愁，怕客人來得太少，但那是過慮，因為現(xiàn)在這年頭，送了禮的人決不肯不來吃他們一頓。下午三時行禮，二時半，禮堂里已經(jīng)有好些人在，自然而然地分做兩起，男家的客在一邊，女家又在一邊，大家微笑，嘁喳，輕手輕腳走動著，也有拉開椅子坐下的。廣大的廳堂里立著朱紅大柱，盤著青綠的龍;黑玻璃的墻，黑玻璃壁龕里坐著小金佛，外國老太太的東方，全部在這里了。其間更有無邊無際的暗花北京地毯，腳踩上去，虛飄飄地踩不到花，像隔了一層什么。整個的花團錦簇的大房間是一個玻璃球，球心有五彩的碎花圖案。客人們都是小心翼翼順著球面爬行的蒼蠅，無法爬進去。

　　13.《桂花蒸·阿小悲秋》

　　主人回來了，經(jīng)過廚房門口，探頭進來柔聲喚："哈啰，阿媽!"她男人早躲到陽臺上去了，負手看風(fēng)景。主人花三千塊錢雇了個人，恨不得他一回來她就馴鴿似地在他頭上亂飛亂啄，因此接二連三不斷地撳鈴，忙得她團團轉(zhuǎn)。她在冰箱里取冰，她男人立在她身后，低聲說："今天晚上我來。"阿小嫌煩似地說："熱死了!"她和百順住的那個亭子間實在像個蒸籠。——但她忽然又覺得他站在她背后，很伶仃似的;他是不慣求人的——至少對她他從來沒有求告過。

　　在她的作品中，反復(fù)出現(xiàn)的是現(xiàn)代人的疲憊感，婚姻制度的不合理，夫妻關(guān)系的虛偽以及不負責(zé)任的婚外情調(diào)，甚至于瘋狂的性報復(fù)與亂倫關(guān)系等等。從而反映了在舊的傳統(tǒng)觀念面臨挑戰(zhàn)而新的道德體系尚未確立，表現(xiàn)了40年代這一特定時期的西方現(xiàn)代文明和東方封建文化結(jié)合的畸形商業(yè)社會生活圈中那種普遍的迷惘、失落與瘋狂。

　　作者簡介

　　女，河北豐潤人。生于上海。出身官宦家庭。1937年畢業(yè)于上海圣瑪利亞女校。1939年就讀于香港大學(xué)。1942年回上海賣文為生。1943年以小說《沉香屑》成名，隨后接連發(fā)表《傾城之戀》、《金鎖記》等代表作。1950年7月出席上海第一屆文代會。1952年去香港。1955年移居美國至今，在加州大學(xué)柏克萊分校中文研究中心從事翻譯和小說考證。1967年曾去英國劍橋雷德克里女校任駐校作家。她的創(chuàng)作大多取材于上海、香港的上層社會，社會內(nèi)容不夠?qū)拸V，卻開拓了現(xiàn)代文學(xué)的題材領(lǐng)域。這些小說詩歌文學(xué)作品，既以中國古典小說為根柢，又突出運用了西方現(xiàn)代派心理描寫技巧，并將兩者融合于一體，形成頗具特色的個人風(fēng)格。她對40年代的上海文壇，特別是對50年代后的港臺文學(xué)有一定的影響。

　　主要小說詩歌文學(xué)作品有小說集《傳奇》和散文集《流言》，隨后，又寫有中篇小說《小艾》、長篇小說《十八春》、《秧歌》、《赤地之戀》、《怨女》和評論集《紅樓夢魘》等.

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