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張愛玲 百玫瑰紅玫瑰

張愛玲 時間:2021-08-31 手機版

  《紅玫瑰與白玫瑰》是作家張愛玲創作的一部小說,收錄張愛玲于一九四四年至一九四七年創作的中短篇小說,包括《年輕的時候》《花凋》等十余部作品。

張愛玲 百玫瑰紅玫瑰  

  內容梗概

  留洋回來的振保在一家外商公司謀了個高職。為了交通方便,他租了老同學王士洪的屋子。振保留學期間,有一個叫玫瑰的初戀情人。他曾因拒絕過玫瑰的求歡而獲取了"柳下惠"的好名聲。王士洪有一位風情萬種的太太,她總令振保想入非非。有一次,士洪去新加坡 做生意了,經過幾番靈與肉的斗爭,在一個乍暖還寒的雨日,振保被這位叫嬌蕊的太太"囚住"了。令振保所料不及的是嬌蕊這次是付出了真愛的。當她提出把真相告訴了王士洪時,振保病倒了。在病房,振保把真實的一面告訴了嬌蕊--他不想為此情而承受太多責難。嬌蕊收拾她紛亂的淚珠,出奇的冷靜起來,從此走出了他的生命。在母親撮合下,振保帶著點悲涼的犧牲感,娶了身材單薄、靜如止水的孟煙鸝。新娘給人的感覺只是籠統的白凈,她無法喚起振保的性欲。振保開始在外邊嫖。可是有一天,他竟發現了他的陰影里沒有任何光澤的白玫瑰煙鸝,居然和一個形象猬狎的裁縫關系曖昧。從此,振保在外邊公開玩n人,一味地放浪形骸起來。有一天,他在公共汽車上巧遇了他生命中的"紅玫瑰"嬌蕊,她已是一種中年人的俗艷了。歲月無情,花開花落,在淚光中,振保的紅玫瑰與白玫瑰已是一種現實中的幻影。舊日的善良一點一點地逼近振保。

  主要人物

  佟振保

  佟振保是上海一家老牌外國商社的高級職員。他迷戀于朋友之妻“紅玫瑰”王嬌蕊。在幾個回合的調情下,他很順利地獲得了朋友之妻的感情。后來王嬌蕊想和他結婚,但他怕毀了他自己的前程,于是他放棄了王嬌蕊。接著他娶了“白玫瑰”孟煙鸝,然而孟煙鸝雖然面目嬌好, 性格溫和,但她不喜歡“最好的戶內運動”,使得佟振保不能滿足在女色上的追求,很快就厭倦了這個的貞潔妻子,開始了定期嫖。幾年后的某一天,被他始亂終棄的女人王嬌蕊,與他相遇,她已為人妻母, 正帶著患牙疼的孩子去看醫生,一看即知是位稱職的母親和賢良的妻子,佟振保不敢相信,因為在他的認知里王嬌蕊是“放浪的” 、“娶不得”的。但更令佟振保更不敢相信的是孟煙鸝居然與裁縫私通,這個事使他的認知發生了極大的傾斜與錯位。從此以后,他開始公開嫖、瘋狂地變本加厲來砸碎妻子、砸碎自己、砸碎這個家。[2]

  王嬌蕊

  “紅玫瑰”王嬌蕊出生在一個華僑家庭,為了嫁的更好自小被家人送去英國讀書,但因為在外面玩,玩的名聲不太好了于是就順便的嫁給了士洪。后來她遇到了佟振保,她對佟振保付出了真的感情,希望和士洪離婚然后嫁給佟振保。但佟振保并不愿意,嬌蕊在振保的眼里是沒有頭腦的尤物,他只是希望從她的身體上得到滿足。王嬌蕊即使受到了佟振保的拋棄,依然選擇了和士洪離婚,來證明自己愛過。后來嬌蕊與振保在電車上相遇,此時嬌蕊已經成為了一個傳統的女人,她嫁給一個朱姓男子,并且生了孩子,過上了平靜安穩的婚姻生活。但她因為丟掉了強烈的個性,迷失了自我,并不是很幸福。

  孟煙鸝

  “白玫瑰”孟煙鸝,是佟振保的妻子。她是男權文化建構下最理想不過的妻子。但她不能滿足佟振保在女色上的追求,所以并沒有贏得丈夫的尊重和愛憐,反而受到丈夫的打壓。她在佟振保的生活里不過是一個擺設而已,她壓抑著自己內心的需求,一次又一次的自我退卻求得些許的安穩。但她始終得不到丈夫的同情,于是她出軌了,對象是一個卑賤的裁縫。在奸qing暴露之后,她變得焦慮,非常不安,她更加卑躬屈膝地順從丈夫,但是并沒有換來丈夫的原諒,反而讓自己越陷越深。她始終不能正視自己的需求,也從來不知道自己存在的價值。她只會繼續順從的生活在振保的夫權統治下,成為一枝喪失了自我意識和自由靈魂的、蒼涼的“白玫瑰”。

  作品賞析

  主題思想

  初戀、情人、妻子,這三個人對振保的影響是深遠的,通過細膩、復雜的人際關系和心理描寫,張愛玲反映的是小資階層的生活縮影和人類對情感的需求。小說并沒有對“紅玫瑰”和“白玫瑰”兩種類型的女人做出嚴格意義上的價值判斷,而只是在很稀松平常的故事發展中揭示出她們自身的生存狀態,敘寫她們自身的情感體驗,并在這些生存狀態和情感體驗中顯現出她們在男權社會中所面臨的生存困境。造成這種生存困境的根源,除了兩位女主人公自身的原因,與當時的社會背景,以及男主人公心中根深蒂固的男權意識是分不開的。在當時的中國,仍然是封建文化傳統根深蒂固的時代,男權意識仍然是社會的主導意識。在這種意識主導之下,女人一旦威脅到男人的權威,必定會受到懲罰,王嬌蕊和孟煙鸝就是這種不公平待遇的受害者。雖然在當時,也有一部分女性也曾試圖沖破傳統的束縛,她們上新式洋學堂,穿新式洋裝,出入各大交際場所,努力爭取自己應有的權益,但性別仍然束縛著她們真正意義上的進步,就像作品中的嬌蕊,勇敢追求自己的真愛,但是卻也最終無法真正沖破傳統的束縛,依然為傳統所不容,男人們永遠將他們的道德限制和人格限制強加于女人,這就使得她們總是處在生存的困境中,無論如何努力,也是徒勞。

  藝術手法

  選擇與焦點聚焦化

  文體風格是選擇的結果,偏離常規的選擇也能體現作者的風格。超乎尋常的選擇,就能獲得超乎尋常的效果,就能引人注目。選擇說或者框定說為表現作者的風格提供了很好的基礎。選擇或者框定實際上就是一個突顯的過程,作者選擇一個事物,把這個事物放大或進行細致入微的刻畫和描寫,從而使這個事物從眾多的事物聚合體中突顯出來,或者說從背景中突顯出來,這個過程本身就是一個風格體現的過程。在張愛玲的'小說中,獨特的意象選擇是最能體現張愛玲風格的一個有效的手段。文學作品的重要價值在于它的突破性,在于標桿性的旗幟式的意象的樹立。張愛玲在描寫嬌蕊等待振保的焦急的心情時是這樣描述的:她還帶著點嘲笑的口氣。“你知道么? 每天我坐在這里等你回來,聽著電梯工東工東慢慢開,上來,開過我們這層樓,一直開上去了,我就像把一顆心提了上去,放不下來。有時候,還沒開到這層樓就停住了,我又像是半中間斷了氣。”用生活中聽電梯的感覺來表達等待愛情的感覺,這在文學史上還是第一次。電梯的上、下和到位,分別代表著愛情的不同程度。電梯開得太過了,代表感情的熱度過了,或者愛情已經結束了,所以心就永遠牽掛,永遠放不下來; 電梯如果沒有開到位,代表感情還沒有達到相應的溫度,可能會因為期盼而斷了氣。在這里,作者將抽象的對感情的等待寫得可觸可摸。電梯的選擇,鮮明地表達了作者等待愛情的感受。自古以來有用比翼鳥、連理枝、并蒂蓮、紅豆、紅葉、鴛鴦、春蠶到死絲方盡等來比喻愛情的,但還從來沒有人選擇電梯來表達愛情的心情的。獨特意象的選擇是最基本的認知結構,它們來源于日常生活的基本經驗,在人的概念域的映射中起著重要的作用。來自生活身邊的感受,可以將一些虛幻的感覺變得可聽可視可聞可摸可觸可感,寫得栩栩如生,有聲有色,給人印象深刻。

  偏離手段

  (一) 字形的偏離

  書寫變異在英文中主要包括字母大小寫的變化、特殊符號的使用等,在漢語中則常常利用漢字的字形來做文章。漢字是象形文字,漢字的結構、內涵、外延,體現了中國人對事物的認知、抽象、概括和綜合,是人們對世界認知的物化。人們常常利用漢字的特點進行巧妙的構思,生動的想象,創造出很多關于漢字的趣聞。張愛玲在《紅玫瑰和白玫瑰》中,體現了她深厚的文化底蘊。王嬌蕊寫自己的名字的時候,故意將“蕊”寫得零零落落,三個心寫成了三個字,說明三個心房,可以住著不同的人,說明“嬌蕊”是個花心的人。但是小說并沒有僅僅將“蕊”的意思的闡釋停留在此平面上,而是在隨后的描寫中,小說對這個三個心進行了進一步的解釋。嬌蕊對振保: “我的心是一所公寓房子。”振保問道: “可有空的房間招租呢?”并說: “我要住單幢的。”嬌蕊道: “看你有本事拆了重蓋! ”并說: “你要的那所房子已經造好了。”振保寫了一行字: “心居落成志喜。”這里用“空的房子”“公寓房子”“單幢”“重蓋的”“造好的”“心居”等名詞性詞語以及“招租”“住”“拆”“要”“造”“落成”等動詞,表明不同的房子類型表達了戀人之間感情的建立的過程。通過上下文關于“蕊”字的互文這種“前景化”的手法可以獲得意想不到的新意,給讀者以新鮮感。

  (二) 代詞的偏離

  語言在現實的交際過程中離不開雙方的心理因素。為了表達感情的需要,常常會出現代詞偏離其常規用法的現象。《紅玫瑰和白玫瑰》巧妙地運用了“我們”與“他們”的偏離。振保稱呼王士洪和嬌蕊為“他們”,而王士洪則說“不許你叫我‘他們’! ”因為“他們華僑,中國人的壞處也有,外國人的壞處也有。”這里“他們”和“我們”,反映了身份建構的過程。“我們”和“他們”的對立,實際上是“價值觀的沖突”“文明的沖突”“民族的沖突”。“我們”指的是“中國人”,“他們”指的是“外國人”。振保把嬌蕊當成了外國人,而嬌蕊更愿意把自己當成中國人。從認知的角度來看,使用“他們”還是“我們”,反映了心理認知距離。“他們”反映的是“異己”的他者,“我們”反映的是“合我”的我們。異鄉人是張愛玲小說中的永恒的主題,在這篇小說中,兩個代詞的不同,卻反映了強烈的民族觀和異鄉人的視角。


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