《紅玫瑰與白玫瑰》是作家張愛(ài)玲創(chuàng)作的一部小說(shuō)，收錄張愛(ài)玲于一九四四年至一九四七年創(chuàng)作的中短篇小說(shuō)，包括《年輕的時(shí)候》《花凋》等十余部作品。

　　內(nèi)容梗概

　　留洋回來(lái)的振保在一家外商公司謀了個(gè)高職。為了交通方便，他租了老同學(xué)王士洪的屋子。振保留學(xué)期間，有一個(gè)叫玫瑰的初戀情人。他曾因拒絕過(guò)玫瑰的求歡而獲取了"柳下惠"的好名聲。王士洪有一位風(fēng)情萬(wàn)種的太太，她總令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡 做生意了，經(jīng)過(guò)幾番靈與肉的斗爭(zhēng)，在一個(gè)乍暖還寒的雨日，振保被這位叫嬌蕊的太太"囚住"了。令振保所料不及的是嬌蕊這次是付出了真愛(ài)的。當(dāng)她提出把真相告訴了王士洪時(shí)，振保病倒了。在病房，振保把真實(shí)的一面告訴了嬌蕊--他不想為此情而承受太多責(zé)難。嬌蕊收拾她紛亂的淚珠，出奇的冷靜起來(lái)，從此走出了他的生命。在母親撮合下，振保帶著點(diǎn)悲涼的犧牲感，娶了身材單薄、靜如止水的孟煙鸝。新娘給人的感覺(jué)只是籠統(tǒng)的白凈，她無(wú)法喚起振保的性欲。振保開(kāi)始在外邊嫖?？墒怯幸惶?，他竟發(fā)現(xiàn)了他的陰影里沒(méi)有任何光澤的白玫瑰煙鸝，居然和一個(gè)形象猬狎的裁縫關(guān)系曖昧。從此，振保在外邊公開(kāi)玩n人，一味地放浪形骸起來(lái)。有一天，他在公共汽車(chē)上巧遇了他生命中的"紅玫瑰"嬌蕊，她已是一種中年人的俗艷了。歲月無(wú)情，花開(kāi)花落，在淚光中，振保的紅玫瑰與白玫瑰已是一種現(xiàn)實(shí)中的幻影。舊日的善良一點(diǎn)一點(diǎn)地逼近振保。

　　主要人物

　　佟振保

　　佟振保是上海一家老牌外國(guó)商社的高級(jí)職員。他迷戀于朋友之妻“紅玫瑰”王嬌蕊。在幾個(gè)回合的調(diào)情下，他很順利地獲得了朋友之妻的感情。后來(lái)王嬌蕊想和他結(jié)婚，但他怕毀了他自己的前程，于是他放棄了王嬌蕊。接著他娶了“白玫瑰”孟煙鸝，然而孟煙鸝雖然面目嬌好， 性格溫和，但她不喜歡“最好的戶內(nèi)運(yùn)動(dòng)”，使得佟振保不能滿足在女色上的追求，很快就厭倦了這個(gè)的貞潔妻子，開(kāi)始了定期嫖。幾年后的某一天，被他始亂終棄的女人王嬌蕊，與他相遇，她已為人妻母， 正帶著患牙疼的孩子去看醫(yī)生，一看即知是位稱職的母親和賢良的妻子，佟振保不敢相信，因?yàn)樵谒恼J(rèn)知里王嬌蕊是“放浪的” 、“娶不得”的。但更令佟振保更不敢相信的是孟煙鸝居然與裁縫私通，這個(gè)事使他的認(rèn)知發(fā)生了極大的傾斜與錯(cuò)位。從此以后，他開(kāi)始公開(kāi)嫖、瘋狂地變本加厲來(lái)砸碎妻子、砸碎自己、砸碎這個(gè)家。[2]

　　王嬌蕊

　　“紅玫瑰”王嬌蕊出生在一個(gè)華僑家庭，為了嫁的更好自小被家人送去英國(guó)讀書(shū)，但因?yàn)樵谕饷嫱妫娴拿暡惶昧擞谑蔷晚槺愕募藿o了士洪。后來(lái)她遇到了佟振保，她對(duì)佟振保付出了真的感情，希望和士洪離婚然后嫁給佟振保。但佟振保并不愿意，嬌蕊在振保的眼里是沒(méi)有頭腦的尤物，他只是希望從她的身體上得到滿足。王嬌蕊即使受到了佟振保的拋棄，依然選擇了和士洪離婚，來(lái)證明自己愛(ài)過(guò)。后來(lái)嬌蕊與振保在電車(chē)上相遇，此時(shí)嬌蕊已經(jīng)成為了一個(gè)傳統(tǒng)的女人，她嫁給一個(gè)朱姓男子，并且生了孩子，過(guò)上了平靜安穩(wěn)的婚姻生活。但她因?yàn)閬G掉了強(qiáng)烈的個(gè)性，迷失了自我，并不是很幸福。

　　孟煙鸝

　　“白玫瑰”孟煙鸝，是佟振保的妻子。她是男權(quán)文化建構(gòu)下最理想不過(guò)的妻子。但她不能滿足佟振保在女色上的追求，所以并沒(méi)有贏得丈夫的尊重和愛(ài)憐，反而受到丈夫的打壓。她在佟振保的生活里不過(guò)是一個(gè)擺設(shè)而已，她壓抑著自己內(nèi)心的需求，一次又一次的自我退卻求得些許的安穩(wěn)。但她始終得不到丈夫的同情，于是她出軌了，對(duì)象是一個(gè)卑賤的裁縫。在奸qing暴露之后，她變得焦慮，非常不安，她更加卑躬屈膝地順從丈夫，但是并沒(méi)有換來(lái)丈夫的原諒，反而讓自己越陷越深。她始終不能正視自己的需求，也從來(lái)不知道自己存在的價(jià)值。她只會(huì)繼續(xù)順從的生活在振保的夫權(quán)統(tǒng)治下，成為一枝喪失了自我意識(shí)和自由靈魂的、蒼涼的“白玫瑰”。

　　作品賞析

　　主題思想

　　初戀、情人、妻子，這三個(gè)人對(duì)振保的影響是深遠(yuǎn)的，通過(guò)細(xì)膩、復(fù)雜的人際關(guān)系和心理描寫(xiě)，張愛(ài)玲反映的是小資階層的生活縮影和人類(lèi)對(duì)情感的需求。小說(shuō)并沒(méi)有對(duì)“紅玫瑰”和“白玫瑰”兩種類(lèi)型的女人做出嚴(yán)格意義上的價(jià)值判斷，而只是在很稀松平常的故事發(fā)展中揭示出她們自身的生存狀態(tài)，敘寫(xiě)她們自身的情感體驗(yàn)，并在這些生存狀態(tài)和情感體驗(yàn)中顯現(xiàn)出她們?cè)谀袡?quán)社會(huì)中所面臨的生存困境。造成這種生存困境的根源，除了兩位女主人公自身的原因，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，以及男主人公心中根深蒂固的男權(quán)意識(shí)是分不開(kāi)的。在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，仍然是封建文化傳統(tǒng)根深蒂固的時(shí)代，男權(quán)意識(shí)仍然是社會(huì)的主導(dǎo)意識(shí)。在這種意識(shí)主導(dǎo)之下，女人一旦威脅到男人的權(quán)威，必定會(huì)受到懲罰，王嬌蕊和孟煙鸝就是這種不公平待遇的受害者。雖然在當(dāng)時(shí)，也有一部分女性也曾試圖沖破傳統(tǒng)的束縛，她們上新式洋學(xué)堂，穿新式洋裝，出入各大交際場(chǎng)所，努力爭(zhēng)取自己應(yīng)有的權(quán)益，但性別仍然束縛著她們真正意義上的進(jìn)步，就像作品中的嬌蕊，勇敢追求自己的真愛(ài)，但是卻也最終無(wú)法真正沖破傳統(tǒng)的束縛，依然為傳統(tǒng)所不容，男人們永遠(yuǎn)將他們的道德限制和人格限制強(qiáng)加于女人，這就使得她們總是處在生存的困境中，無(wú)論如何努力，也是徒勞。

　　藝術(shù)手法

　　選擇與焦點(diǎn)聚焦化

　　文體風(fēng)格是選擇的結(jié)果，偏離常規(guī)的選擇也能體現(xiàn)作者的風(fēng)格。超乎尋常的選擇，就能獲得超乎尋常的效果，就能引人注目。選擇說(shuō)或者框定說(shuō)為表現(xiàn)作者的風(fēng)格提供了很好的基礎(chǔ)。選擇或者框定實(shí)際上就是一個(gè)突顯的過(guò)程，作者選擇一個(gè)事物，把這個(gè)事物放大或進(jìn)行細(xì)致入微的刻畫(huà)和描寫(xiě)，從而使這個(gè)事物從眾多的事物聚合體中突顯出來(lái)，或者說(shuō)從背景中突顯出來(lái)，這個(gè)過(guò)程本身就是一個(gè)風(fēng)格體現(xiàn)的過(guò)程。在張愛(ài)玲的'小說(shuō)中，獨(dú)特的意象選擇是最能體現(xiàn)張愛(ài)玲風(fēng)格的一個(gè)有效的手段。文學(xué)作品的重要價(jià)值在于它的突破性，在于標(biāo)桿性的旗幟式的意象的樹(shù)立。張愛(ài)玲在描寫(xiě)嬌蕊等待振保的焦急的心情時(shí)是這樣描述的:她還帶著點(diǎn)嘲笑的口氣?！澳阒烂? 每天我坐在這里等你回來(lái)，聽(tīng)著電梯工東工東慢慢開(kāi)，上來(lái)，開(kāi)過(guò)我們這層樓，一直開(kāi)上去了，我就像把一顆心提了上去，放不下來(lái)。有時(shí)候，還沒(méi)開(kāi)到這層樓就停住了，我又像是半中間斷了氣。”用生活中聽(tīng)電梯的感覺(jué)來(lái)表達(dá)等待愛(ài)情的感覺(jué)，這在文學(xué)史上還是第一次。電梯的上、下和到位，分別代表著愛(ài)情的不同程度。電梯開(kāi)得太過(guò)了，代表感情的熱度過(guò)了，或者愛(ài)情已經(jīng)結(jié)束了，所以心就永遠(yuǎn)牽掛，永遠(yuǎn)放不下來(lái); 電梯如果沒(méi)有開(kāi)到位，代表感情還沒(méi)有達(dá)到相應(yīng)的溫度，可能會(huì)因?yàn)槠谂味鴶嗔藲?。在這里，作者將抽象的對(duì)感情的等待寫(xiě)得可觸可摸。電梯的選擇，鮮明地表達(dá)了作者等待愛(ài)情的感受。自古以來(lái)有用比翼鳥(niǎo)、連理枝、并蒂蓮、紅豆、紅葉、鴛鴦、春蠶到死絲方盡等來(lái)比喻愛(ài)情的，但還從來(lái)沒(méi)有人選擇電梯來(lái)表達(dá)愛(ài)情的心情的。獨(dú)特意象的選擇是最基本的認(rèn)知結(jié)構(gòu)，它們來(lái)源于日常生活的基本經(jīng)驗(yàn)，在人的概念域的映射中起著重要的作用。來(lái)自生活身邊的感受，可以將一些虛幻的感覺(jué)變得可聽(tīng)可視可聞可摸可觸可感，寫(xiě)得栩栩如生，有聲有色，給人印象深刻。

　　偏離手段

　　(一) 字形的偏離

　　書(shū)寫(xiě)變異在英文中主要包括字母大小寫(xiě)的變化、特殊符號(hào)的使用等，在漢語(yǔ)中則常常利用漢字的字形來(lái)做文章。漢字是象形文字，漢字的結(jié)構(gòu)、內(nèi)涵、外延，體現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)事物的認(rèn)知、抽象、概括和綜合，是人們對(duì)世界認(rèn)知的物化。人們常常利用漢字的特點(diǎn)進(jìn)行巧妙的構(gòu)思，生動(dòng)的想象，創(chuàng)造出很多關(guān)于漢字的趣聞。張愛(ài)玲在《紅玫瑰和白玫瑰》中，體現(xiàn)了她深厚的文化底蘊(yùn)。王嬌蕊寫(xiě)自己的名字的時(shí)候，故意將“蕊”寫(xiě)得零零落落，三個(gè)心寫(xiě)成了三個(gè)字，說(shuō)明三個(gè)心房，可以住著不同的人，說(shuō)明“嬌蕊”是個(gè)花心的人。但是小說(shuō)并沒(méi)有僅僅將“蕊”的意思的闡釋停留在此平面上，而是在隨后的描寫(xiě)中，小說(shuō)對(duì)這個(gè)三個(gè)心進(jìn)行了進(jìn)一步的解釋。嬌蕊對(duì)振保: “我的心是一所公寓房子?！闭癖?wèn)道: “可有空的房間招租呢?”并說(shuō): “我要住單幢的。”嬌蕊道: “看你有本事拆了重蓋! ”并說(shuō): “你要的那所房子已經(jīng)造好了?！闭癖?xiě)了一行字: “心居落成志喜。”這里用“空的房子”“公寓房子”“單幢”“重蓋的”“造好的”“心居”等名詞性詞語(yǔ)以及“招租”“住”“拆”“要”“造”“落成”等動(dòng)詞，表明不同的房子類(lèi)型表達(dá)了戀人之間感情的建立的過(guò)程。通過(guò)上下文關(guān)于“蕊”字的互文這種“前景化”的手法可以獲得意想不到的新意，給讀者以新鮮感。

　　(二) 代詞的偏離

　　語(yǔ)言在現(xiàn)實(shí)的交際過(guò)程中離不開(kāi)雙方的心理因素。為了表達(dá)感情的需要，常常會(huì)出現(xiàn)代詞偏離其常規(guī)用法的現(xiàn)象?！都t玫瑰和白玫瑰》巧妙地運(yùn)用了“我們”與“他們”的偏離。振保稱呼王士洪和嬌蕊為“他們”，而王士洪則說(shuō)“不許你叫我‘他們’! ”因?yàn)椤八麄內(nèi)A僑，中國(guó)人的壞處也有，外國(guó)人的壞處也有?！边@里“他們”和“我們”，反映了身份建構(gòu)的過(guò)程。“我們”和“他們”的對(duì)立，實(shí)際上是“價(jià)值觀的沖突”“文明的沖突”“民族的沖突”?！拔覀儭敝傅氖恰爸袊?guó)人”，“他們”指的是“外國(guó)人”。振保把嬌蕊當(dāng)成了外國(guó)人，而嬌蕊更愿意把自己當(dāng)成中國(guó)人。從認(rèn)知的角度來(lái)看，使用“他們”還是“我們”，反映了心理認(rèn)知距離?！八麄儭狈从车氖恰爱惣骸钡乃?，“我們”反映的是“合我”的我們。異鄉(xiāng)人是張愛(ài)玲小說(shuō)中的永恒的主題，在這篇小說(shuō)中，兩個(gè)代詞的不同，卻反映了強(qiáng)烈的民族觀和異鄉(xiāng)人的視角。