朱自清和徐志摩都曾以他們自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，蜚聲于二十年代中后期的文壇。朱自清的《荷塘月色》和徐志摩的《再別康橋》文體雖然不同，但在抒發(fā)情感，描繪意境，運用語言等方面卻有著許多相似之處。也許構(gòu)成這些相同之處的原因可謂多多，但最主要的原因，一是他們的身份相同，即都為大學(xué)教授；二是因為他們又同處于一個特定的時代，就是自由與民主的信念受挫的時代。因此可以說，《荷塘月色》和《再別康橋》是一代知識分子同一心曲的不同方式的表現(xiàn)。這種同一的心曲，也是借助于一些相同的方式表達了出來。

一、情感的真切而細膩

　　《荷塘月色》歷來被譽之為經(jīng)典之作，作者以其生花妙筆繪出的是一幅清新淡雅的荷塘月色圖，但透過這幅圖畫，我們分明觸摸到的是作者的“心”非同尋常的跳動。作者徜徉于荷塘，沉迷于月色，正是他痛感于現(xiàn)實的無奈而難以自拔，轉(zhuǎn)而通過那詩化的荷塘月色抒情表意。開篇的“心里頗不寧靜”的點染，文中有關(guān)樹上蟬聲和水中蛙聲的反襯：“但熱鬧是他們的，我什么也沒有”以及篇末對采蓮舊俗的贊美，無不透露出作者那孕含于心靈深處的幽幽的情思。

　　《再別康橋》一個“別”字，傳達出的則是詩人與康橋訣別和為此而油然而生的凄婉。詩人注視著“金柳”的波光里的“艷影”，而那“艷影”的蕩動，牽拽出的又是詩人綿綿的情愫。詩人感到了康橋下河水的“柔”，河底泥的“軟”，河中青荇的“油油的”招搖，而這些又將詩人自己也同化了，詩人“甘心”做康河里的“水草”。在不得不默然別去時，也是“輕輕的招手”作別，“揮一揮衣袖”“悄悄的走”……情感是何等的柔細而真純，而這種纏綿不絕的心緒多少也折射出詩人對現(xiàn)實生活的一種失望。