《再別康橋》是一首寫景的抒情詩(shī)，其抒發(fā)的情感有三：留戀之情，惜別之情和理想幻滅后的感傷之情。

　　在中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌發(fā)展史上，戴望舒的《雨巷》和徐志摩的《再別康橋》可說(shuō)具有舉足輕重的經(jīng)典性意義，堪稱現(xiàn)代唯美詩(shī)之雙璧。兩首詩(shī)在藝術(shù)風(fēng)格、意境上既有相通、相似處，又有相反相成相襯的絕妙旨趣。而且，兩首詩(shī)在藝術(shù)成就上都達(dá)到了某種難以逾越的高度，作為中國(guó)現(xiàn)代唯美詩(shī)的經(jīng)典范本，可以說(shuō)名至實(shí)歸。仔細(xì)比較欣賞兩首詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格和情趣，就可以更深刻的領(lǐng)悟到兩位詩(shī)人殊途同歸的藝術(shù)氛圍、境界和旨趣所在，享受到一種蘊(yùn)藉風(fēng)流酣暢淋漓的詩(shī)意之美。

　　比較一

　　我之所以把這兩首詩(shī)稱之為“現(xiàn)代唯美詩(shī)”，是因?yàn)閮墒自?shī)在藝術(shù)風(fēng)格上都明顯的體現(xiàn)了一種唯美的藝術(shù)追求，都體現(xiàn)了一種玲瓏剔透、精致典雅的形式美以及和諧鏗鏘、輕盈柔婉的音韻節(jié)奏美;而在詩(shī)歌意境的營(yíng)造上，二者都特別注重追求一種單純典雅的藝術(shù)氛圍，而并不特別注重詩(shī)意的深刻蘊(yùn)藉。所以，一般的讀者剛一接觸這兩首詩(shī)，幾乎毫無(wú)例外地都是被兩首詩(shī)歌輕盈柔和的節(jié)奏、美麗單純的意境所吸引，也就是說(shuō)，兩首詩(shī)首先都是憑借這種形式上的“唯美”風(fēng)格而引起讀者的喜愛的，以至于詩(shī)歌藝術(shù)內(nèi)涵上的真正價(jià)值反而并不為人注意，或者說(shuō)，反而顯得并不重要了。這個(gè)事實(shí)也許正好說(shuō)明詩(shī)歌的形式美其實(shí)也可以視為詩(shī)歌的真正價(jià)值而獨(dú)立存在的。

　　然而，當(dāng)我們?cè)趶?qiáng)調(diào)二者的形式美的重要意義時(shí)，卻并不意味著二者在詩(shī)意內(nèi)涵上或許存在著某種缺憾;事實(shí)是當(dāng)我們進(jìn)一步深入品味這兩首詩(shī)的詩(shī)意內(nèi)涵時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)，兩首唯美詩(shī)蘊(yùn)藉的詩(shī)意之美其實(shí)是形式和內(nèi)涵完美組合的結(jié)晶，在這里，形式和內(nèi)涵水乳交融的揉在一起，以致很難將二者嚴(yán)格區(qū)分。當(dāng)我們?nèi)硇牡爻两谠?shī)歌輕盈柔美的節(jié)奏氛圍里、情不自禁的輕輕吟誦出聲時(shí)(不吟誦出聲就覺得不過(guò)癮、不盡興)，就很難說(shuō)得清詩(shī)歌吸引我們的究竟是形式還是內(nèi)涵了。這就是這兩首詩(shī)的迷人之處。然而我覺得更迷人的是兩首詩(shī)在同樣輕盈柔美節(jié)奏中呈現(xiàn)出來(lái)的相反相成，交相輝映的藝術(shù)境界，構(gòu)成了兩幅風(fēng)格迥異、色彩對(duì)比強(qiáng)烈，然而卻同樣精美絕倫的畫圖。對(duì)比欣賞這兩幅畫圖，各擅風(fēng)情，各具特色，各呈異彩，卻都給人一種難分伯仲、妙趣天成的美感。