一首好的抒情詩(shī)，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的《雨巷》就是這樣一首優(yōu)美的抒情詩(shī)。

　　然而多年來，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩(shī)作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野之外;直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來，又重新看到了它們身上具有的藝術(shù)光輝。

　　戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上，只給我們留下了九十多首抒情短詩(shī)，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。

　　《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說月報(bào)》第十九卷第八號(hào)上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道：

　　說起《雨巷》，我們很不容易把 葉圣陶 先生底獎(jiǎng)掖忘記的?！队晗铩穼懗珊蟛畈欢嘤心辏谑ヌ障壬砭庉嫛缎≌f月報(bào)》的時(shí)候，望舒才忽然想把它投寄出去。圣 陶先生一看到這首詩(shī)就有信來，稱許他替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元。……圣陶先生底有力的推薦，使望舒得到了“雨巷”詩(shī)人的稱號(hào)，一直到現(xiàn)在。(《望舒草·序》)

　　人們熟知的文學(xué)史上的這段佳話，反映了《雨巷》一詩(shī)在當(dāng)時(shí)的價(jià)值和影響。

　　就抒情內(nèi)容來看，《雨巷》的境界和格調(diào)都是不高的?！队晗铩吩诘统炼鴥?yōu)美的調(diào)子里，抒發(fā)了作者濃重的失望和彷徨的情緒。打開詩(shī)篇，我們首先看到詩(shī)人給人們 描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖景。詩(shī)人自己就是在雨巷中彳亍彷徨的抒情主人公。他很孤獨(dú)，也很寂寞，在綿綿的細(xì)雨中，“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠 長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”。在這樣陰郁而孤寂的環(huán)境，他心里懷著一點(diǎn)朦朧而痛苦的希望：“希望逢著一個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”。這個(gè)姑娘被詩(shī)人賦予了美麗 而又愁苦的色彩。她雖然有著“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳”，但是也“丁香一樣的憂愁”。她的內(nèi)心充滿了“冷漠”，凄清”和“惆悵”。和詩(shī)人一樣，在 寂寥的雨巷中，“哀怨又彷徨”。而且，她竟是默默無言，“像夢(mèng)一般地”從自己身邊飄過去了，走盡了這寂寥的雨巷。