六月的北京顯的有些燥熱,或許我們每個人的心里都在期盼一絲絲清涼,適逢其時,余秋雨自上海遠方而至,錄象的當天居然下起了雨,誰造就了余秋雨(轉)。老實說,我開始就為錄他這期節目捏了一把冷汗,作為一個倍受爭議的人,他的文化底蘊究竟夠不夠深厚?這是一個問題,觀眾期望甚高,他能不能滿足他們?則是另一個問題。
余秋雨的出現是一種必然,余秋雨的走紅也是一種必然,因為人們對于文化藝術的渴望,也因為市場對于文化藝術的沖擊,或許還有種種的原因。.很多時候我們還搞不清明星與藝術家的區別,搞不清大眾文化與文化的區別,搞不清時尚與美的區別,我們不是把它們混為一談,就是容易歌頌前者而摒棄后者。
論成就,余秋雨可劃入被"文革"耽誤的一代人中,歷年以來,他出版了學術專著《戲劇理論史稿》等四部,散文集《文化苦旅》、《文明的碎片》、《秋雨散文》、《山居筆記》和《霜冷長河》等數部。這些單行而又風行的散文集內容多有交叉,文學評論界已形成較為一致的看法:余秋雨的散文集一集不如一集,整體水平呈極為明顯的滑跌趨勢。論學養有人說余秋雨中學尚可,西學薄弱,即便是在尚可的中學方面,也有許多貽笑大方的破綻和紕漏。論才力,余秋雨的"大文化散文"有的篇張(如《風雨天一閣》)能化腐朽為神奇,文思綿密如錦,可謂才識俱勝;但又如《蘇東坡突圍》則顯的是那么的力不從心。論詩外工夫,很多人說余秋雨是炒家中的頂級高手,其自我炒作在緊抓"反盜版"這一題材方面表現得十分搶眼。他自始至終痛恨和譴責的都是那些躲在陰暗處食腦吸髓的文化盜賊--在《山居筆記》一書的序言中,甚至不惜動用兩萬多字的篇幅痛加撻伐。細細推究一番,這其中的很多況味就很復雜了。論機智幽默,余秋雨的辯才出乎其類拔乎其萃,他能滔滔不絕,但時不時也有些拿腔捏調,矯揉造作,而且很多人說他總喜歡繞彎子,閃爍其詞。在《藝術人生》的錄制現場,有觀眾提問他是否能作到每一個都很真誠時,余秋雨說道:"面對許許多多問題的時候,您能不能把自己最真誠的東西表現出來。我想我一直在努力這樣做,我做的方法是我不再參加好多容易使自己一體化的那種活動,大家看不到各種各樣的團體集會當中有我的聲音,我努力做到,因為這樣的話,使我不真誠,甚至我也不太在文化界扎堆,扎的太深以后,別的朋友觀點影響了我的觀點,影響我個人的真誠,所以我現在為什么還在繼續的寫作的一個重要原因,就是我保持著一個重要的方式和觀眾對話,提醒自己可以面對社會上各種各樣的難題,好多好多的質問,但是最不能失去的你的真誠,你只要保持真誠,任何困難都無所謂,如果你回答了很多真愛,但是真誠的丟失了,你丟失了一切,你的回答其實都沒用。"
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