六月的北京顯的有些燥熱，或許我們每個人的心里都在期盼一絲絲清涼，適逢其時，余秋雨自上海遠方而至，錄象的當天居然下起了雨，誰造就了余秋雨(轉)。老實說，我開始就為錄他這期節目捏了一把冷汗，作為一個倍受爭議的人，他的文化底蘊究竟夠不夠深厚？這是一個問題，觀眾期望甚高，他能不能滿足他們？則是另一個問題。

　　余秋雨的出現是一種必然，余秋雨的走紅也是一種必然，因為人們對于文化藝術的渴望，也因為市場對于文化藝術的沖擊，或許還有種種的原因。.很多時候我們還搞不清明星與藝術家的區別，搞不清大眾文化與文化的區別，搞不清時尚與美的區別，我們不是把它們混為一談，就是容易歌頌前者而摒棄后者。

　　論成就，余秋雨可劃入被"文革"耽誤的一代人中，歷年以來，他出版了學術專著《戲劇理論史稿》等四部，散文集《文化苦旅》、《文明的碎片》、《秋雨散文》、《山居筆記》和《霜冷長河》等數部。這些單行而又風行的散文集內容多有交叉，文學評論界已形成較為一致的看法：余秋雨的散文集一集不如一集，整體水平呈極為明顯的滑跌趨勢。論學養有人說余秋雨中學尚可，西學薄弱，即便是在尚可的中學方面，也有許多貽笑大方的破綻和紕漏。論才力，余秋雨的"大文化散文"有的篇張（如《風雨天一閣》）能化腐朽為神奇，文思綿密如錦，可謂才識俱勝；但又如《蘇東坡突圍》則顯的是那么的力不從心。論詩外工夫，很多人說余秋雨是炒家中的頂級高手，其自我炒作在緊抓"反盜版"這一題材方面表現得十分搶眼。他自始至終痛恨和譴責的都是那些躲在陰暗處食腦吸髓的文化盜賊--在《山居筆記》一書的序言中，甚至不惜動用兩萬多字的篇幅痛加撻伐。細細推究一番，這其中的很多況味就很復雜了。論機智幽默，余秋雨的辯才出乎其類拔乎其萃，他能滔滔不絕，但時不時也有些拿腔捏調，矯揉造作，而且很多人說他總喜歡繞彎子，閃爍其詞。在《藝術人生》的錄制現場，有觀眾提問他是否能作到每一個都很真誠時，余秋雨說道："面對許許多多問題的時候，您能不能把自己最真誠的東西表現出來。我想我一直在努力這樣做，我做的方法是我不再參加好多容易使自己一體化的那種活動，大家看不到各種各樣的團體集會當中有我的聲音，我努力做到，因為這樣的話，使我不真誠，甚至我也不太在文化界扎堆，扎的太深以后，別的朋友觀點影響了我的觀點，影響我個人的真誠，所以我現在為什么還在繼續的寫作的一個重要原因，就是我保持著一個重要的方式和觀眾對話，提醒自己可以面對社會上各種各樣的難題，好多好多的質問，但是最不能失去的你的真誠，你只要保持真誠，任何困難都無所謂，如果你回答了很多真愛，但是真誠的丟失了，你丟失了一切，你的回答其實都沒用。"