高爾基說：“真正的詩，是心靈的詩，是心靈的歌。”①這句話，用來作為余光中詩歌的評價，是非常恰當的。余光中的詩，首先是心靈的詩。他的每首詩都是詩人強烈情感的自然流露，表現的是詩人真實而獨特的內心世界。余光中的詩，也是心靈的歌。他的詩可吟可詠，富于強烈的音樂性。正是余光中詩歌的音樂美，形成了他詩歌別具一格的藝術魅力，也成為他詩歌最突出的藝術特點之一。

　　詩歌的音樂性，首先鮮明而突出地表現在詩歌的語言組織形式。語言本身有聲音高低、長短、輕重、清濁的不同，加上句式的變化，起伏的聲調，經過詩人選擇錘煉，精心組織安排，便會形成不同的韻律美和節奏感，產生不同的音樂美。余光中的詩之所以具有強烈的音樂美，正是源于詩人對語言的選擇與錘煉。他的詩，從選字用詞，節奏韻律到句法段勢，無不經過精心的選擇安排。“丹青不是無完筆，寫到纖腰已斷魂”，是其對詩歌語言精心錘煉的真實寫照。

　　余光中詩歌的音樂美，在語言形式上的表現是多種多樣的。他并不固守某一特定的韻律節奏形式，而是根據詩歌本身內在情緒的表達需要，靈活多變地采用不同的語言風格與語言組織方式，從而產生不同的音樂美效果。作為現代古典詩派的代表詩人，余光中很好地將中國古典詩詞的韻律規則與西方現代自由詩靈動的節奏有機地融匯一體，形成他詩歌深情典雅、和諧自然、圓潤流暢的語言風格特點。同時，他在詩歌創作中，又顯然自覺地借鑒了一些音樂的表現手法，用無聲的文字演繹一曲曲華美樂章。具體地說，余光中詩歌的音樂美在語言形式上的表現突出的有以下幾方面：

一、清雅典麗的規整美