余光中是著名的愛國作家，深受人們的愛戴。而他的詩作中多是表達對于祖國母親的深深眷戀之情。

　　余光中現在高雄中山大學，學校尊他為“校寶”。我去高雄訪問余光中時，漫步校園，見過好幾首他的詩。他的研究室，窗外是西子灣的無敵海景，美得讓人心醉。

　　我還是很好奇：“您為什么選在高雄定居?這里可沒什么文化人聚居。”余光中說：“高雄氣候比臺北好，比較干爽，學校對我也很好，所以我就不走了。我早退休了，學校給我一個研究室，有專用的助理幫我處理稿件，有車庫。現在交通方便，兩岸也很自由，我去大陸也很方便。像楊瀾、白巖松都來這里訪問過我。前幾年，上海電視臺有個藝術人文頻道，請了很多人去，焦晃陪我上臺，羅大佑彈吉他唱《鄉愁》。”

　　研究室中掛有幾幅畫作，余光中笑道：“我對繪畫很感興趣，在美國修過現代藝術，早年也翻譯過《梵高傳》。我也很喜歡音樂，對披頭士很入迷。”我接話：“您的叔父余承堯是有名的畫家。”余光中說：“我叔父余承堯到晚年被人發現了，他現在的畫在拍賣場上是幾百萬元。其實他是一個素人畫家，自學成名，他并不學哪

　　個畫派，就是有興趣畫出一個境界來。臺灣的南管也是余承堯播的種，江南有昆曲，閩南有南管，就是南音，很高妙的。”　　聊起詩人的書法，我說現居加拿大的洛夫用書法寫詩，自成一格。余光中點頭稱道：“洛夫的字比較清雅。”我又說在蔡文甫的九歌出版社見過周夢蝶的書法。余光中說：“周夢蝶比較拘謹，不容易訪問。字寫得有點瘦金體。”

　　我問：“為什么‘鄉愁’成了您的一個符號?”余光中說：“凡是中國作家都有一點鄉愁，不管是不是到海外去。二十年后的上海就不是當年的上海了，二十年后的湖南就不是以前的湖南了。時間變化，也會帶來鄉愁，鄉愁也包括歷史文化，也不僅僅是地理，并不完全取決于空間，還取決于時間。《鄉愁》那首詩很簡單明了，看完就會背。大半人也不會去追蹤我的其他詩，所以《鄉愁》就等于我的一張名片，它壟斷我的觀感，這張名片大得把我整個人都遮住了。其實我的作品把鄉愁拿掉，還很多彩。比如說，我去大陸演講，說：‘今天不講鄉愁了’，大家好像很失望，當然這個印象已經造成了。可是真正的評論家，讀過我很多作品的人大概不會這樣看我。”