讀余光中的散文，總是能學到不少的知識，以及陶冶了個人的藝術情操。

　　第一篇：余光中的大品散文

　　我最愛的作家之一就是余光中先生。自從讀到他的散文，我就不免在作文中用到他的東西。我的摘抄本上也記著先生那些讓我念念不忘的句子。如果余秋雨先生在某種程度上像杜甫，總是關注著社會與大眾;那我覺得余光中先生在某種程度上像李白，總有奇崛的文墨，讓你無法忽視。

　　余光中先生自己說，“我的理想是要讓中國的文字，在變化各殊的句法中，交響成一個大樂隊，而作家的筆應該一揮百應，如交響樂的指揮。”在先生的創(chuàng)作歷程中，符合上述條件的散文很多，典型代表有《逍遙游》、《鬼雨》、《咦呵西部》、《聽聽那冷雨》等。余先生的散文，用大品來形容，是有一定道理的。在《漢語大詞典》對“大品”的解釋中，我們?nèi)?ldquo;地位高出凡品”的意思和聯(lián)想。在他的散文里，余先生的篇幅、筆勢、想象、技巧都夠此資格。

　　從篇幅上來說，篇幅都比一般散文要長。至于筆勢與想象，是奇特橫放，海雨天風式的。要想知道在余光中健筆興酣時，文字是如何的凌厲，如何大幅度在時間與空間左回右旋，如何在物理空間之外創(chuàng)造廣闊的聯(lián)想空間、感情空間，又如何借客觀世界中的大量實景、實物和文學作品中的大量典故把內(nèi)心的哀痛擴寬加深，我建議讀余先生的《鬼雨》一文。余先生的寫景技巧也是了得的。一般的散文作者，面對一朵花，一個慵懶的午后，都能因景生情;到了壯麗的景象，往往是避重就輕，說“雄偉壯觀，非筆墨能形容”，要么拿古人現(xiàn)成的句子敷衍了事。即使勉強舉筆，也挑不起奇?zhèn)ゾ跋竺鑼懼罅骸Ｓ嘞壬鷦t能在對顏色與光影的敘述中為讀者的眼界開辟新天地。“橫陳在地平線上的，依次是依次是驚紅駭黃悵青惘綠和深不可泳的詭藍漸漸沉溺于蒼黛。”“雨天的屋瓦，浮漾濕濕的流光，灰而溫柔，迎光則微明，背光則幽暗，對于視覺，是一種低沉的安慰。”余先生旅美期間，接受了新經(jīng)驗，散文風格現(xiàn)代而前衛(wèi)。在《登樓賦》與《咦呵西部》中，我們更像是在觀賞一部動感活力、氣勢磅礴的電影。對于文字與結(jié)構(gòu)的實驗，誠如海子的小說一般，余先生在冶煉文字的同時獲得了成果。文字在這里被壓縮、錘扁、拉長、磨礪，寫出來的成果就是“興酣筆落搖五岳”。先生對韻律、節(jié)奏高度的敏感，所以他的筆下句子從來不會呆滯不靈。

　　我在作文中多次化用余先生的句子，比如“兩睫交瞬之頃，在令人目眩的距離，交射如是微渺的清輝。”“星象是一種最晦澀的燦爛。”“更美，更美的是江南，江南的春天，江南春。春水碧于天，畫船聽雨眠。”這些句子仿佛是一種召喚，在這召喚之下，能夠被帶入一個光華奪月、昂揚蹈厲的大品境界。