《梵高傳》是余光中和范我存女士的愛情見證人，是余光中一家的精神家人。

　　余光中第一次細細觀賞梵高，是在婚前，在范我存女士保存的一本梵高畫冊上，余光中第一眼見到那《向日葵》，便“深受震撼，像面對一場揮之不去卻又耐人久看的古魘”，“覺得那些擠在瓶里的花朵，輻射的金發，豐滿的橘面，挺拔的綠莖，襯在一片淡檸檬黃的背景上，強烈地象征了天真而充沛的生命，而那深深淺淺交交錯錯織成的黃色暖調，對疲勞而受傷的視神經，真是無比美妙的按摩”。梵高成了這對年輕戀人之間熱烈的話題。以后，翻譯《梵高傳》，更是他們一生攜手合作的開端，每天，余光中在無格的白紙上寫下譯文，從中國臺北寄給在中壢任教的范我存，由她謄清在有格的稿紙上再寄回，讓余光中送往報社，保證每日連載不斷。300多個日夜30多萬字的譯文，他們共同面對“紅頭瘋子”的苦難;他們也分享工作和愛情的甜蜜，余光中每每在白紙背面寫上自己的思念和情意，范我存寄回的稿件里當然也附帶有情書。所以，余光中會說，“在我們早年的回憶里，梵高其人其畫，都是不可缺少的一份。苦命的文生早已成為了我家共同的朋友。”

　　這里的“我家”原來是兩口之家，后來成了六口乃至十余口之家，可是，梵高一直、永遠是這家人共同的朋友，不，不僅僅是朋友，應該說是余家的“精神家人”。1990年，是梵高逝世百年，余光中、范我存和兩個女兒專程遠赴荷蘭，瞻仰梵高畫作;并到法國奧維爾梵高兄弟墓前憑吊;全家從荷蘭提回的梵高畫冊，重達好幾公斤。余光中寫道，“1990年對于我家，真是壯麗無比的梵高年。”

　　這次遠程的朝圣，猶如家庭的祭拜儀式。這種奠儀，不需香火和牲酒，而用性靈與詩文。主祭余光中在那一年，向梵高一連獻上了7篇詩文：以梵高畫作為主題的《星光夜》、《荷蘭吊橋》、《向日葵》3首詩歌;《破畫欲出的淋漓元氣》、《壯麗的祭典》、《莫驚醒金黃的鼾聲》、《梵高的向日葵》4篇總字數逾4萬的梵高專論。

　　余光中所譯《梵高傳》震撼了許多敏感而年青的心靈。該書在中國臺灣一印再印，總印數逾3萬冊，數以萬計的熱情讀者中，有些正是在《梵高傳》的感召下，成為出色的藝術家。比如，“云門舞集”的創始人林懷民，12歲就讀了余譯《梵高傳》;作家三毛(陳平)過世后，家人以她生前最喜愛的三本書陪葬，其中一本便是余譯《梵高傳》……

　　為了使更多青春的心靈能夠沐浴于梵高的光輝中，《梵高傳》出版20多年后，余光中在繁忙的創作和教學之余，認真修改《梵高傳》的譯稿，使其譯文更為精美流暢。在“新譯本譯者序”中，譯者自敘其譯事：“每頁修改的程度不一，少則七八處，多則二三十處，相信舊譯全文至少修改了1萬處。修改所耗時間，每頁少則15分鐘，多則往往半小時以上……新譯的過程約為1年;有時在家里動筆，有時在辦公室里，有時和我存開車去買菜，我甚至利用等她采購的一段時間，靠在汽車后座工作。”

　　和梵高結緣已經半個世紀，余光中總是意猶未盡。不久前他還這樣說，“梵高是我的忘代忘年交，他的痛苦之愛貼近吾心，雖然譯過一本《梵高傳》，仍然感到不能盡意，很想有空再譯出他的書信集，或是魯賓醫生那本更深入更犀利的傳記《人世的游子》。”