引導(dǎo)語(yǔ)：杜甫的《登岳陽(yáng)樓》這首詩(shī)寫作者登岳陽(yáng)樓所見(jiàn)景象和自己的身世之感、憂時(shí)之情，是歷代傳誦的摹寫洞庭湖的名作。而且全詩(shī)以初登岳陽(yáng)樓的復(fù)雜心態(tài)始，以家國(guó)多難的悲哀結(jié)，中間又以景物的闊大和漂泊的痛苦相互映襯，境界雄闊，感情深沉，形成了沉郁蒼涼，頓挫跌宕的藝術(shù)風(fēng)格。下面是小編整理這首詩(shī)的“吳楚東南坼”詩(shī)句分析，我們一起閱讀學(xué)習(xí)吧。

　　高中語(yǔ)文選修《古代詩(shī)歌散文欣賞》中選有杜甫的《登岳陽(yáng)樓》，此為杜甫五言律詩(shī)的名篇。此詩(shī)中的名句“吳楚東南坼，乾坤日夜浮。”是歷來(lái)學(xué)者文人、欣賞者關(guān)注和評(píng)賞的焦點(diǎn)之一。

　　“吳楚東南坼”一句，歷來(lái)評(píng)論賞析大致包括以下幾種：

　　其一，從整體上言其意境氛圍。由“吳楚”“坼”等大氣象的詞語(yǔ)所指的物象，來(lái)賞析其中蘊(yùn)含的雄渾境界。

　　其二，由個(gè)別的字詞如“坼”“浮”來(lái)挖掘杜甫在遣詞造句上的精心與高絕。“坼”見(jiàn)其廣度之大，力度之重，顯出包羅萬(wàn)象的胸襟與抱負(fù)，進(jìn)而由個(gè)別而入整體，對(duì)雄渾詩(shī)境的品評(píng)鑒賞。

　　其三，聯(lián)系時(shí)代背景，由作者寫作此詩(shī)內(nèi)心的困苦矛盾沖突心境，賦予此句以抒情的特征，將詩(shī)句內(nèi)涵蘊(yùn)意人格化，進(jìn)而挖掘其中所傳達(dá)出來(lái)的杜甫的人格魅力和詩(shī)句的文化內(nèi)蘊(yùn)。

　　其四，由“吳楚”二字融歷史、地理，文化于一爐，品鑒作者使用的藝術(shù)手法之妙絕，但分析比較粗略。

　　但是依照課堂教學(xué)實(shí)踐和部分學(xué)生初讀的真切體驗(yàn)，又與上述諸多論析稍有區(qū)別。

　　詩(shī)歌鑒賞評(píng)析研究依據(jù)韋勒克著的《文學(xué)理論》分為內(nèi)部研究和外部研究。內(nèi)部研究注重分析文本及其中的篇章字句，外部研究注重剖析文本的文化底蘊(yùn)及作者的思想內(nèi)涵。而最佳的方式則是先由內(nèi)部研究開(kāi)始，繼而拓展至外部研究，從此點(diǎn)入手，我想結(jié)合教學(xué)實(shí)踐和學(xué)生的初讀體悟?qū)?ldquo;吳楚東南坼”進(jìn)行分析。

　　“ 昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。”然后在岳陽(yáng)樓上，先入作者讀者眼前的，不是江水，而是“吳楚”二字，“吳楚”二字，前面已有埋線――“昔聞”。此為“吳楚”兩 字由詩(shī)文上來(lái)的文脈線索。其一，上樓不寫江水，直寫“吳楚”，是寫往昔，時(shí)間拉長(zhǎng)，進(jìn)而有今來(lái)古往之感;其二，由歷史開(kāi)拓時(shí)間視域，必須落實(shí)至歷史中的某 個(gè)時(shí)間點(diǎn)，這就是作者的材料篩選藝術(shù)。開(kāi)拓時(shí)間視域，可以寫古代的任意一個(gè)時(shí)刻，其任意一刻都可以開(kāi)拓時(shí)間視域，而作者獨(dú)選用了“吳楚”這一點(diǎn)。吳、楚是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期兩大諸侯國(guó)。進(jìn)而“吳楚”兩字由時(shí)間視域拓展到空間視域;其三，由“今上岳陽(yáng)樓”之周圍景物安謐，引申入戰(zhàn)國(guó)時(shí)代七國(guó)爭(zhēng)霸的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，現(xiàn)實(shí)的靜對(duì)想象中的動(dòng)，虛實(shí)結(jié)合，動(dòng)靜統(tǒng)一，拓展空間視域，出現(xiàn)全句境界的開(kāi)闊局面;其四，作者選取“吳楚”更重要的目的，或許還是要點(diǎn)出岳陽(yáng)樓的地理位置。但 須知，此時(shí)的地理位置已經(jīng)不是一般地圖上平平板板的一個(gè)方位了，而是岳陽(yáng)樓所處地理位置的歷史文化背景，進(jìn)而凝聚成岳陽(yáng)樓的人文環(huán)境，充實(shí)了它的歷史文化 底蘊(yùn)。

　　吳楚兩國(guó)邊境是戰(zhàn)爭(zhēng)的多發(fā)地帶，“東南”二字緊接而來(lái)。首先是強(qiáng)調(diào)吳――東，東吳;楚――南，南楚;其次，“東南”二字純由方位而稱名，單獨(dú)指方向，則似乎 是指吳楚兩國(guó)于戰(zhàn)爭(zhēng)中爭(zhēng)地盤，劃分勢(shì)力范圍這種意味，進(jìn)而指向戰(zhàn)國(guó)爭(zhēng)霸的目的，而顯出戰(zhàn)爭(zhēng)的暴力性及其表現(xiàn)出來(lái)的霸氣。這樣，便無(wú)形中將戰(zhàn)國(guó)的那種爭(zhēng)戰(zhàn)的場(chǎng)景由地點(diǎn)(吳楚)到目的(東南)一步步回憶至作者眼前或帶入讀者視域。

　　進(jìn) 而有“吳楚東南坼”。“坼”，由下句“浮”之動(dòng)態(tài)詞，可以把“坼”理解為“裂”的意思。“坼”的選用，通常認(rèn)為是化靜為動(dòng)，即將地理位置的客觀邊界線， 看作是一整塊地方分裂成兩個(gè)國(guó)家的結(jié)果，用“坼”強(qiáng)調(diào)其分裂的劇烈程度。然而依照上面對(duì)“吳楚”“東南”的分析，那么“坼”不僅僅其有化靜為動(dòng)的表現(xiàn)效 果，還似乎有以下這幾個(gè)方面的蘊(yùn)意：

　　其一，“坼”字指向“吳楚東南”暗示的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，似是對(duì)戰(zhàn)國(guó)爭(zhēng)戰(zhàn)場(chǎng)景的進(jìn)一步描繪。“吳楚”言爭(zhēng)戰(zhàn)地點(diǎn)，“東南”言爭(zhēng)戰(zhàn)目的，“坼”則由此而直入戰(zhàn)爭(zhēng)的具體作戰(zhàn)場(chǎng)面――兩國(guó)軍隊(duì)列陣以待，一字排開(kāi)，一聲令下，沖殺聲震天。

　　其二，“坼”字將詩(shī)中的兩條線索交聚于一處，兩種視域融合。“吳楚東南坼”，明寫岳陽(yáng)樓實(shí)際的地理位置為明線索，暗寫戰(zhàn)國(guó)吳楚爭(zhēng)戰(zhàn)場(chǎng)面為虛幻想象，使暗線索。明暗兩條線索，虛實(shí)兩個(gè)場(chǎng)景，借“坼”字融為一體。

　　其三，“坼”字寫分離的雄闊場(chǎng)面，這是為了寫下句“乾坤日夜浮”之“浮”字相對(duì)照，“浮”有日月于湖面，增加前后兩句的語(yǔ)言表達(dá)張力。

　　以上觀點(diǎn)由詩(shī)句中的字詞作為切入點(diǎn)，通過(guò)多層次多側(cè)面地深入把握，進(jìn)而加深對(duì)詩(shī)句字詞的認(rèn)識(shí)，已而來(lái)反觀全句，再由此而發(fā)散引申至下一個(gè)字或詞，進(jìn)而對(duì)全句生成新的鑒賞體悟。

　　依照上述體悟，對(duì)“吳楚東南坼”的鑒賞體悟，大致包含以下幾個(gè)方面的內(nèi)容：

　　其一，作者拓展了讀者的時(shí)間、空間視域，運(yùn)用人文地理的觀念充實(shí)了洞庭湖的歷史文化底蘊(yùn)。

　　其二，全句具有明暗兩條線索，明寫岳陽(yáng)樓的實(shí)際地理位置，暗寫吳楚爭(zhēng)戰(zhàn)的場(chǎng)景，并用一“坼”字將明暗兩條線索融為一體。

　　其三，“東南”兩字，似有指吳楚劃分勢(shì)力范圍的意義，進(jìn)而指吳楚爭(zhēng)霸這一歷史事件，并由此使此兩字具有了一種戰(zhàn)爭(zhēng)的暴力和霸氣的蘊(yùn)意。