《人民的名義》正在熱播中，劇情引人入勝。

　　在《人民的名義》之前，高亞麟是《家有兒女》中的夏東海、劉星的繼父;在《人民的名義》熱播之時，高亞麟制片人、發行人身份更多地被提及，在投資時做好了賠40%的心理準備。如今，該劇不僅沒有賠錢，還獲得了巨大的社會話題效應和業界好評，收視率更是破4，實現了口碑和收視的雙贏，成為2017年現實題材劇的第一個爆款。昨日，高亞麟接受北京晨報記者采訪時表示，雖然當時在做《人民的名義》時就是以《大宅門》、《北平無戰事》等經典大劇為參照的，但火爆成一種文化現象還真是沒想到。而他當時敢投這個劇的原因很簡單，第一是題材的稀缺，近十年都沒有過了;第二是劇本的藝術，周梅森老師是寫反腐題材政治小說第一人，劇本沒得挑。至于目前該劇遭遇的“剪輯混亂”、“情節注水”等質疑，高亞麟也沒有回避，“任何一個作品肯定都有遺憾、肯定不完美。影視藝術本來就是一個遺憾的藝術，也挺好，讓我們做下一部戲有了進步的空間。”

　　轉型制片人才覺演員最輕松

　　在公眾的認知中，高亞麟一直是演員;直到《人民的名義》熱播，他的幕后身份才浮出水面。作為該劇的制片人、發行人，高亞麟感慨之前當演員簡直太輕松、太幸福了，“從題材的選擇、劇本的選擇、導演的選擇、整個班底的選擇，包括整個預算的控制都要操心。我們這次控制得非常好，演員的整個投入只占總投資的一半，我覺得這是一個合理區間。因為這部分再大的話制作一定粗糙，沒有錢制作了，這個是堅決不對的，我以后無論做什么戲都會秉持這個原則。另外還要考慮到發行，完全不是一個行當，需要的綜合能力更強。我越當制片人就越想當演員，因為好輕松啊。”

　　該劇在籌備過程中，很多投資方都是只答應、不簽約，來來回回投資組盤子成了籌備期間最大的困難。在這樣的情況下，演員陸續簽約幾乎都是沖戲來的，沒有計較片酬。“都是人情牌請出的，他們的片酬都是折上折，沒有一個人是按市場價，如果都按市場價的話，我覺得這個戲投資得翻一倍以上才能做到，要不然根本不可能達到這樣一個規模。有很多還不是有錢就能做到的事，像侯勇老師、豐毅老師、凱麗老師、許亞軍老師，我覺得個個都是男一號女一號。真的已經不是錢可以衡量的了，真的是情義無價。”

　　搭上多年的人情、冒著賠錢的風險以及轉型幕后的勞心，高亞麟堅定地認為《人民的名義》是一個值得投資的好項目，“為什么看上了這部反腐大劇，其實很簡單，因為它特別具有當下性和時代記錄意義。十八大以來，政府最大的一個動作就是反腐，從打蒼蠅到打老虎。其實新聞里報道的比電視劇要熱鬧得多，戲里寫的永遠不如現實精彩。這部劇雖然也叫反腐劇，但是它其實已經跨越了反腐劇，它是一個記錄當下眾生相的現實主義力作，我覺得這個形容可能更加準確。”

　　至于此類題材最敏感的尺度和紅線到底在哪里，會不會擔心審查等問題，高亞麟倒是沒有顧慮，“其實把握這部劇的反腐尺度，當時還沒太費勁。因為出品方之一是最高檢影視中心，范子文主任是這方面的專家，無論在法律上還是在尺度上他都最有發言權。梅森老師在這方面也非常精通，所以在這方面我費的心不多。專業的事情還是交給專業的人吧。”