《逆時(shí)營救》從影片伊始的未來場景，就展示出濃濃的高科技感，主演們一眾關(guān)于“人工蟲洞”的試驗(yàn)理論和龐大設(shè)施，也讓觀眾對近未來的故事情境產(chǎn)生很強(qiáng)的代入感。

　　逆時(shí)營救電影觀后感一

　　電影中展現(xiàn)了一個(gè)母親的成長，更多的還有中國電影的成長。

　　華語電影發(fā)展至今，科幻題材一直是一個(gè)缺口，這部片子在平行時(shí)空的老梗上，又多了些新意令人驚喜，不再是游戲存檔或者策略闖關(guān)類型的循環(huán)穿越模式，而是從未來時(shí)空穿越到過去時(shí)空的三人重合。楊冪這個(gè)女主角的設(shè)計(jì)是最巧妙的地方，女主兩次從平行空間，穿越回到了1小時(shí)50分鐘前的現(xiàn)有空間，然后開始在現(xiàn)有空間再次繼續(xù)推進(jìn)時(shí)間。所以就導(dǎo)致兩個(gè)從未來時(shí)空回來的楊冪，和本時(shí)空的楊冪。雖然是三個(gè)相同的人，卻經(jīng)歷了不同事情，性格也有著極大的反差。而楊冪的表現(xiàn)顯而易見是為電影增色的，多面人物的演繹十分成功，角色完成度也很高。

　　《逆時(shí)營救》的劇情并不難理解，整體故事建立在：粒子蟲洞、平行時(shí)空、逆轉(zhuǎn)時(shí)間等元素上，簡單來說就是：為了救孩子的單親母親夏天，兩次逆轉(zhuǎn)時(shí)間，回到1小時(shí)50分鐘前的時(shí)空。在干脆簡單的106分鐘觀影時(shí)長內(nèi)，有一套新型IPT粒子研究理論，一個(gè)為了拯救妻子孩子想回到空難前，搶奪數(shù)據(jù)模塊的反派，一個(gè)貫穿始末的懸念，以及同一時(shí)空中，三個(gè)經(jīng)歷各不相同的楊冪。

　　這部電影從題材來看，更像是一部以人性為主線的軟科幻題材，卻并沒有為了科幻感生搬硬套，也并沒有生硬拔高立意，而是循序漸進(jìn)，慢慢的讓人不由自主的帶入感情，這種成長令人欣慰。

　　開篇交代 IPT研究的背景，事先設(shè)置了一個(gè)能讓觀眾快速有一個(gè)基礎(chǔ)認(rèn)知的世界觀，在視覺特效和道具上極富未來感：透明IphoneN手機(jī)，摩天大廈高聳通天、弧狀速達(dá)電梯、就連夏天和豆豆攀巖的山壁都是真實(shí)模擬的虛擬體驗(yàn)館，這種近未來的設(shè)定不得不說十分炫酷了。

　　故事開端將因果交代集中在了開頭閃回，這個(gè)為了展現(xiàn)故事合理性的設(shè)定有好有壞。好處就在于，影片于開頭預(yù)設(shè)整體世界邏輯的可行性，也鋪墊了這個(gè)科技成果的不完善，有很多失敗案列，這種講述手法，很好的將觀眾代入影片去接受影片的邏輯。而壞處就在于，減弱了整體影片的懸疑感。

　　作為國產(chǎn)科幻片的全新嘗試，《逆時(shí)營救》令人驚喜的還有邏輯的完善和情節(jié)的緊湊，大部分的細(xì)節(jié)也都還算到位，作為華語國產(chǎn)科幻片值得鼓勵的。

　　片中的每一個(gè)對白和微表情的展現(xiàn)，都對劇情有著推動作用，緊湊的節(jié)奏剪輯飛快的處理方式，給人一種“爽”感。

　　第一次夏天所經(jīng)歷的事情其實(shí)是省略了步驟的，比如把向東死的情節(jié)，放在了第二次夏天回去的時(shí)候，將懸疑點(diǎn)分開放置的處理手法非常高級。于此同時(shí)，也表明就算回到過去，第一個(gè)夏天還是存在的。從根本上引導(dǎo)觀眾認(rèn)同三個(gè)夏天同框的設(shè)定，節(jié)奏雖快，但邏輯清晰。

　　而還有一個(gè)比較高級的處理手法，就是將第三個(gè)夏天的出場和第二個(gè)夏天的決定合二為一，這種插敘模式，剪輯手法不拖沓，使得整體發(fā)展毫無尿點(diǎn)，又極為順暢有道理。

　　張弛有度的節(jié)奏，緊張的氛圍營造的很不錯，干脆利落的精簡文戲和炫目不斷的動作戲，兩者搭配，無論是特效還是質(zhì)量都做的很足。

　　本片最大的難點(diǎn)應(yīng)該就是“三個(gè)夏天”的出現(xiàn)，但令人驚喜的是，通過前期故事設(shè)定的完美鋪墊，從“憤怒的猴子”到“地下車庫滿身是血的外國人”到“夏天的性格變化”，細(xì)節(jié)的設(shè)定使得線索一步步理清，夏天這個(gè)人物形象設(shè)定的邏輯線十分完整，人物行為也來的很順理成章。

　　第一個(gè)夏天遭遇車禍后，躺在地上看著藍(lán)天，回想起以前和豆豆玩“彩虹戰(zhàn)士穿越時(shí)空“的游戲，這個(gè)閃回場面的穿插，在激烈的打戲后，添加了動情的母子情感。再通過BGM的配合，逆行回火場的夏天媽媽，行為動機(jī)就顯得極為正常。

　　單親媽媽、工作繁忙、和兒子相依為命的設(shè)定，使得第二個(gè)第三個(gè)夏天在親眼看到兒子兩次死亡后，她的性情轉(zhuǎn)變顯得格外動情和真實(shí)，短短1小時(shí)50分鐘內(nèi)，經(jīng)歷二次孩子的死亡，楊冪通過自己的演繹把女主內(nèi)心的成長展現(xiàn)的很到位。從一個(gè)人獨(dú)自戰(zhàn)斗到兩個(gè)夏天媽媽一同戰(zhàn)斗，最后到三個(gè)夏天為了愛做出的取舍，整體故事的動機(jī)都來源于愛，源于人性，親情是鎧甲也是軟肋。

　　我們總是再說：想要回到過去，如果回到過去，我一定要…………

　　電影針對這個(gè)問題給了我們一個(gè)很好的答案，開篇夏天問所長：“如果實(shí)驗(yàn)成功最想回到什么時(shí)候”而最后夏天回答豆豆：“想要支配時(shí)間，就這樣抓住就好啦!”

　　對啊就這樣抓住就好了。

　　但片子缺陷在于對終極boss的心理活動和動因刻畫稍顯刻意和不足，所長和夏天的對立來的很是突然，由此看來，整部影片的結(jié)局講述的方式就有點(diǎn)兒無力了，雖然很完整，卻有點(diǎn)太快了。

　　當(dāng)然這個(gè)問題是礙于電影時(shí)長和整體的限制，無法貪心的放入再多的信息量，目前看來，也是瑕不掩瑜了。

　　最后想說，《逆時(shí)營救》讓我感受到了華語國產(chǎn)電影想做好科幻片的誠意，科幻電影并不是外國的專利，展現(xiàn)成長的《逆時(shí)營救》也能讓我看的酣暢淋漓。