徐志摩在詩歌方面的創(chuàng)作成就性格經(jīng)歷上密不可分的。純凈、真實(shí)、熱情的他具有了天才詩人所具有的一切氣質(zhì)。他從小生活富足，雖然以后家境慢慢衰落的但是瘦死的駱駝比馬大，也就是少時(shí)的無憂無慮造就了他的性格，在加上傳統(tǒng)的教育和留學(xué)的經(jīng)歷都為他在詩國的騰飛插上了翅膀。反過來說，他歸國后的生活軌跡很大程度上是由他的性格決定。他的性格體現(xiàn)在他的行動(dòng)之中，徐志摩的所做所為就如他的詩歌一樣驚世駭俗。而徐志摩對(duì)愛情的執(zhí)著就注定了他的痛苦。而這種痛苦使他在詩歌里得到了充分的宣泄，也成就了他的詩名，也是他詩歌中成就最高的。

　　(一)從形式上看徐志摩詩歌具有內(nèi)在外在高度統(tǒng)一的美感。

　　他遵從了聞一多的三美的理論，即所謂的音樂美、建筑美、繪畫美。但又有自己獨(dú)特的實(shí)踐，這主要體現(xiàn)在他對(duì)各種詩體的嘗試，他認(rèn)為每一種詩體都有其最合適的內(nèi)容來填充。其中最典型的是他對(duì)十四行詩體和散文詩體的嘗試及突破徐志摩詩歌的很多方面的發(fā)展都是很有創(chuàng)造性的，他敢于突破古典的抒情方式，并揉入西方的各種思潮，還大膽的創(chuàng)造新的體式，敢為新詩開拓新的格律，意境優(yōu)美，唯美。

　　(二)格律方面，徐志摩的探索阻止了新詩過于散漫，內(nèi)容流于膚淺空泛之弊從而使內(nèi)容更有節(jié)制思想跟有深度。

　　聞一多講詩歌格律時(shí)談到了三美，在徐志摩的詩歌中得到了很好的體現(xiàn)很貫徹。茅盾曾批評(píng)徐志摩的詩歌《不知道風(fēng)那一個(gè)方向吹中說到：“我們能夠指出這首詩歌形式上的美麗，章法很整飭，音調(diào)是鏗鏘的。但是這位詩人告訴我我們什么呢?這就是很少一點(diǎn)了。”但是詩歌并不是以傳達(dá)內(nèi)容的多少、優(yōu)劣論成敗的，作者在這首詩歌里更多的是表達(dá)里一種心情，這是一種感情的傳達(dá)。詩歌所承載的內(nèi)容因該是多方面的，特別是抒情詩，對(duì)感情的傳達(dá)的豐富程度和真實(shí)程度反而是一首詩歌成敗的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。