祝英臺(tái)令晚春

　　辛棄疾

　　寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、流鶯聲住。

　　鬢邊覷，試把花卜心期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，嗚咽夢(mèng)中語。是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、將愁歸去。

　　［注釋］

　　①祝英臺(tái)令：調(diào)名取梁山伯、祝英臺(tái)故事。

　　②寶釵分：分釵，以作留念。

　　③桃葉渡：在南京秦淮河與青溪合流處。

　　④覷（qù）：窺視，斜視。

　　⑤才簪又重?cái)?shù)：數(shù)花瓣卜行人歸期，怕不準(zhǔn)確又?jǐn)?shù)一次。

　　翻譯：

　　你我在桃葉渡口分別，寶釵也分成兩股。河岸邊煙柳一片，水面上茫茫煙霧。我真不敢上高樓向遠(yuǎn)望去，日日都是凄風(fēng)苦雨。落花一片片，飛在空中令我悲傷，卻全然無人憐惜。更沒有人去勸一勸黃鶯，讓它不要歌唱，不要一聲聲讓春天歸去。我細(xì)看鬢邊的花朵，細(xì)數(shù)一片一片占卜他的歸期。剛剛插回，又摘下來重新再數(shù)，思他心切。羅紋的帷帳中燈光昏暗沉沉，我在夢(mèng)中自語：是春天把愁帶來，可是春天卻又歸向哪里？

　　【譯文】

　　摘下寶釵分作兩股，我們相別在桃葉古渡，江岸上柳陰迷蒙煙靄紛紛。自別后我最怕上高樓，因?yàn)槭芯湃仗祜L(fēng)雨襲人。滿眼是讓人傷心的片片落葉，這破敗景象都無人去管，還有誰去勸阻黃鶯催春。

　　對(duì)鏡看我鬢邊的花朵，我試著數(shù)花瓣占卜他的歸期，數(shù)了多次也數(shù)不準(zhǔn)。帷帳里燈火昏黃，我在睡夢(mèng)中泣不成聲：都是這春光給我?guī)響n愁，如今不知它又回到哪里？為什么不懂得也帶走愁悶。

　　【評(píng)點(diǎn)】

　　本篇為閨怨詞。以女子口吻寫思婦離愁。

　　上片寫登樓憶別觸景傷懷。前三句詞人以兩個(gè)與送別有關(guān)的典故，追憶了與情人分別時(shí)的情景。“寶釵分”是古時(shí)女子的一種簪發(fā)首飾，分為兩股，分別時(shí)夫妻各執(zhí)一股，作為紀(jì)念。“桃葉渡”，點(diǎn)出兩人分別的地點(diǎn)，晉王獻(xiàn)之曾在此送別其妾桃葉，故稱桃葉渡；“煙柳暗南浦”，寫暮春時(shí)節(jié)江岸上柳陰迷蒙煙靄紛紛的景色，渲染了送別的凄楚的氣氛。“怕上層樓，十日九風(fēng)雨”寫別后的情景，自別后我最怕上高樓，因?yàn)槭芯湃仗祜L(fēng)雨襲人。與其說是怕風(fēng)雨，不如說怕孤單登樓，恐怕觸景生情，怕滿眼是讓人傷心的片片落葉。但這破敗的景象“都無人去管”，還有誰去勸阻黃鶯催春。詞人的怨春懷人之情躍然紙上。

　　下片寫女子苦苦企盼心上人回歸、夜眠難安的苦楚。詞刻畫閨中女子柔媚多情、天真嬌癡聲情畢肖，栩栩如生。“鬢邊覷，應(yīng)把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)”寫女子的神態(tài)和動(dòng)作，只見她對(duì)鏡看自己鬢邊的花朵，試著數(shù)花瓣占卜心上人的歸期，但數(shù)了多次也數(shù)不準(zhǔn)。“覷”字用得好，將女子?jì)蓱秀季氲淖藨B(tài)和百無聊賴的神情，刻畫得極為生動(dòng)；而女子數(shù)花瓣卜歸期的動(dòng)作讓人覺得可笑而又心酸，充分表現(xiàn)了女子的癡情。末六句寫女子的夢(mèng)囈，帷帳里燈火昏黃，她在睡夢(mèng)中泣不成聲：“是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。”詞人以問句的形式，將女子滿腹的癡情怨語真實(shí)反映出來，表現(xiàn)了癡情女子為春愁所苦而又無計(jì)可施的心態(tài)。

　　［賞析］

　　這是一首閨怨詞。上闋由閨中女子所見，抒發(fā)離愁。先用傷離典故寫別愁，再寫“怕上層樓”的畏怯情緒后仍寫離愁別恨。下闋寫閨中人動(dòng)作及心理。思婦癡迷的舉動(dòng)寫得傳神逼真，心理的愁怨更憾人心魄！本篇筆調(diào)委婉，體現(xiàn)出詞人創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化。

　　清陳廷焯說：“稼軒最不工綺語。”（《白雨齋詞話》卷一）此說不確。這首《祝英臺(tái)近。晚春》抒發(fā)了閨中少婦惜春懷人的纏綿悱惻之情，寫得詞麗情柔，嫵媚風(fēng)流，卻是與作者縱橫郁勃的豪放風(fēng)格迥然不同的。

　　上闋頭三句巧妙地化用了前人的詩意，追憶與戀人送別時(shí)的眷眷深情。“寶釵分”，前人以分釵作為分別留贈(zèng)的信物：“桃葉渡”，指送別之地：“煙柳暗南浦”，渲染了暮春時(shí)節(jié)送別，埠頭煙柳迷濛之景。三句中連用了三個(gè)有關(guān)送別的典故，最后融會(huì)成一幅情致纏綿的離別圖景，烘托出作者凄苦悵惘的心境。自從與親人分袂之后，遭遇了橫雨狂風(fēng)，亂紅離披，為此怕上層樓，不忍心再目睹那場(chǎng)景。傷心春去，片片落紅亂飛，都無人管束得住，用一個(gè)“都”字對(duì)“無人”作了強(qiáng)調(diào)。江南三月，群鶯亂飛，人們感到鶯啼預(yù)示春將歸去。所以寇準(zhǔn)說“春色將闌，鶯聲漸老”（《踏莎行》）。“都無人管”與“更誰勸”，進(jìn)一步抒發(fā)了怨春懷人之情。

　　下闋筆鋒一轉(zhuǎn)，由渲染氣氛烘托心情，轉(zhuǎn)為描摹情態(tài)。其意雖轉(zhuǎn)，但其情卻與上闋接連不斷。“鬢邊覷”三字，刻畫少婦的心理狀態(tài)細(xì)膩密致，維妙維肖。

　　一個(gè)“覷”字，就把閨中女子?jì)蓱秀季氲募?xì)微動(dòng)態(tài)和百無聊賴的神情，生動(dòng)地刻畫出來。“試把”兩句是覷的結(jié)果。飛紅垂盡“鶯聲不止，春歸之勢(shì)不可阻攔，懷人之情如何表達(dá)。鬢邊的花使她萌發(fā)了一絲僥幸的念頭：數(shù)花瓣卜歸期。明知占卜并不可信，卻又”才簪又重?cái)?shù)“。一瓣一瓣數(shù)過了，戴上去，又拔下來，再一瓣一瓣地重頭數(shù)。這種單調(diào)的反復(fù)動(dòng)作既令人覺得可笑又叫人覺得心酸。作者在此用白描手法，對(duì)人物的動(dòng)作進(jìn)行細(xì)膩的描寫，充分表現(xiàn)出少婦的癡情。然而她的心情仍不能平靜，接著深入一筆，以夢(mèng)囈作結(jié)。”哽咽夢(mèng)中語：是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去。“這三句化用了李邴《洞仙歌》詞：歸來了，裝點(diǎn)離愁無數(shù)。……驀地和春帶將歸去。”和趙彥端《鵲橋仙》詞：“春愁原自逐春來，卻不肯隨春歸去。”可是辛詞較李、趙兩作更流暢，更委婉。

　　出之以責(zé)問，托之于夢(mèng)囈更顯得波譎云詭，綿邈飄忽。雖然這種責(zé)問是極其無理的，但越無理卻越有情。癡者的思慮總是出自無端，而無端之思又往往發(fā)自情深不能空者。因此這恰恰是滿腹癡情怨語的少婦的內(nèi)心世界的真實(shí)反映，“綿邈飄忽之音最為感人深至。”（郭麐靈芬館詞話）卷二（沈祥龍《論詞隨筆》云“詞貴愈轉(zhuǎn)愈深”，本篇巧得此法。從南浦贈(zèng)別，怕上層樓，花卜歸期到哽咽夢(mèng)中語。紆曲遞轉(zhuǎn)，新意迭出。上闋斷腸三句，一波三折。從“飛紅”到“啼鶯”，從惜春到懷人，層層推進(jìn)。下闋由“占卜”到“夢(mèng)囈”，動(dòng)作跳躍，由實(shí)轉(zhuǎn)虛，表現(xiàn)出癡情人為春愁所苦、無可奈何的心態(tài)。

　　全詞轉(zhuǎn)折頗多，愈轉(zhuǎn)愈纏綿，愈轉(zhuǎn)愈凄惻。一片怨語癡情全在轉(zhuǎn)折之中，充分顯示了婉約詞綢繆宛轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。通過描寫人物的典型動(dòng)作，從而表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，是這首詞藝術(shù)手法上的又一成功之處。寥寥幾筆，“占卜”的全過程一一呈現(xiàn)出來；只一句夢(mèng)話，癡情人的內(nèi)心情思便和盤托出。透過這些簡(jiǎn)單的動(dòng)作，可以清晰地感到人物脈搏的跳動(dòng)，人物形象呼之即出。

　　此詞章法嚴(yán)密，以春歸人未還綰合上下闋，詞面上不著一“怨”字，卻筆筆含“怨”，欲圖弭怨而怨仍縈繞不休。沈謙《填詞雜說》曰：“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工，至‘寶釵分，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測(cè)。”

　　張炎《詞源》“辛稼軒《祝英臺(tái)近》……皆景中帶情而存騷雅。”黃蓼園《蓼園詞選》也認(rèn)為此詞必有所托，說：“史稱稼軒人材大類溫嶠、陶侃，周益公等抑之，為之惜。此必有所托，而借閨怨以抒其志乎！”這話是有道理的。作者從到江南之后，就受到壓抑，不被重用。他恢復(fù)中原的壯志難以實(shí)現(xiàn)，故假托閨怨之詞以抒發(fā)胸中的郁悶，這和他的另一首名作《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）是同一情調(diào)，同一抒情手法。我們不能把這首詞確指為因某一事而作的，所以宋人張端義《貴耳集》說這首詞是辛棄疾為去妾呂氏而作的，是不足為信的。