辛棄疾婉約派詞

　　辛棄疾的詞也不乏風格婉約，又寓意深曲的作品。如《青玉案.元夕》和《祝英臺近·晚春》等。

　　辛棄疾婉約派詞

　　《祝英臺近·晚春》

　　寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住?

　　鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處?卻不解、帶將愁去。

　　《青玉案 元夕》

　　東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。

　　寶馬雕車香滿路。

　　鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

　　蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。

　　眾里尋他千百度，驀然回首，

　　那人卻在，燈火闌珊處。

　　《清平樂·春宵睡重》

　　春宵睡重，夢里還相送。枕畔起尋雙玉鳳，半日才知是夢。

　　一從賣翠人還，又無音信經年。卻把淚來作水，流也流到伊邊。

　　辛棄疾的婉約詞淺析

　　宋代文學，以詞為盛，婉約詞尤占重要的地位，影響了其他重要流派的產生和發展。辛棄疾是著名的豪放派詞人，雖然豪放詞是其詞作的主要風格特征，但他也創作了相當數量的婉約詞，其豪放奔騰的詞風也閃現于清新巧秀的婉約詞中，令人讀之有耳目一新之感。

　　一、突破傳統的題材

　　婉約詞自“花間派”以來，其傳統題材大多是男女之情、離別之恨，題材范圍比較狹窄。辛棄疾大大突破了傳統的題材范圍，他在用大量的豪放詞表現山河破碎、壯志難酬的悲憤的同時，又善于用委婉的筆調抒寫他對國勢衰微的憂慮，對昏君奸臣的怨恨，對淪陷國土的思念，對自身遭遇的不滿，深刻反映當時的社會現實，為婉約詞開辟了廣闊的創作領域。如《摸魚兒》“更能消幾番風雨”中寄托了詞人對國勢危殆的殷憂。在投降主義集團統治下，國家還能經得起幾番風雨的折磨呢?又一個春天匆匆歸去了。春天是萬物欣欣向榮的季節，“春去”暗喻國勢的危殆。由于“春去”，詞人便產生了“惜春”、“留春”、“怨春”的感情，只得無可奈何地“怨春不語”。全詞充溢著憂國憂民的憤激之情和壯志難酬的抑郁憤恨之氣，于悲壯沉郁中又見含蓄蘊藉。

　　二、寄托象征的手法

　　辛棄疾往往把自己的身世寄寓在作品的人物形象中。如《蝶戀花·月下醉游雨巖石浪》寫一位獨處幽谷的絕代佳人，年華老大而無知音的悲哀。詞人由此想起自己不得志的境況，托香草美人以自喻，抒寫壯志難酬的幽憤。他亦常把自己深深的君國之憂融入景物的描繪之中，使景語變成情語。他的`名作《摸魚兒》“更能消幾番風雨”，則通篇運用暗喻和象征手法，將悲壯的愛國之情寓于宮怨的藝術形象。名曰別詞，卻無離別的內容。詞人南渡十七年，迄未得到施展自己才能的機會。而且不能久任其職，對此他已經很不滿意了。當時，國勢危殆，使他擔憂;有志之士不能進用，使他憤慨。但在當時很多情況下，又不能直言，使他不得不用比興的手法，以迂回曲折的方式，含蓄地發出自己的不平之鳴。

　　三、悲壯沉郁的風格

　　辛詞一改婉約詞溫柔香艷之傳統，在柔婉之中又見沉郁悲壯。 辛棄疾的婉約詞大都突破了兒女之情、離愁別緒的范圍，或詠壯麗的自然景物，或抒發其登臨懷古之情，或敘邊關征戰之事，或抒其慷慨激昂、悲憤之情，在豪放雄壯中呈現悲憤沉郁乃至凄迷的藝術特色。例如《水龍吟·登建康賞心亭》寫道，日落西山時，他還站在樓頭，把淪陷區的山河一望再望，失群孤雁的叫聲，使詞人想起自己孤獨的處境，辛棄疾的孤獨感本源于對淪陷江山的無限依戀，卻又深陷主和的社會氛圍中。那深藏的無法收復的苦痛導致他不愿說美味佳肴，買田置舍，只是時光流逝人漸老，更增添了他內心的憂憤，以致說出“倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚”這樣的話來。全詞充溢著憂國憂民的憤激之情和壯志難酬的抑郁憤恨之氣。

　　四、沉婉含蓄的意境

　　辛棄疾婉約詞中的意境大多給人以孤寂冷漠、幽暗曲折的感覺，含蓄蘊藉，余味無窮，創造出柔中帶剛的藝術境界，這使得其婉約詞不以新奇取勝，全在于內涵的厚實，不僅能使情景天然融合，恰切無隙，創造出深婉含蓄的意境，而且善于在真景中抓住景物的美學特征，在真情中講求情意的健康高尚，別有一番美感。如《青玉案·元夕》中描繪了元宵之夜的熱鬧場面，給讀者展現了一個華美而熱烈的藝術境界，然而凸現在這個意境之中的卻是一個不同流俗，自甘寂寞的冷美人。從這首詞中不難了解到那位被彈劾解職后，寧愿閑居也不肯趨炎附勢的詩人自己，而這一高潔的人品卻是在一個凄迷幽眇、若即若離的境界中展示的。辛棄疾詞當中讀罷則輟、一覽無余的詞篇是很少的。

　　五、情傳千古的典故

　　辛棄疾讀書廣博，善于驅遣古書中的語句，融化吸收前人的文學語言入詞，即所謂的運用典故，來表達自己在抗金斗爭中的各種生活內容和思想感情，服務于抗金戰爭。在他的筆下，經、史、子、集、楚辭、世說中的語句，經常成為他創作的語言材料，曾被劉克莊于《后村題跋》中稱為“掉書袋”。然而，全面衡量，辛詞并非濫用典故以炫耀其知識淵博，其用典多是出于表情達意的需要，是詞“含蓄蘊藉”的特質所致。他借典傳情，情傳千古。例如：“休說臚魚堪膾，盡西風，季鷹歸未?”用反語從反面說，“休”和“未”將詞人無歸隱之心表述的十分清楚和懇切。“求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣”，詞意更深一層，“怕應”先推測后肯定，再用“羞”字與之配合，曲折婉轉表明作者的丈夫胸懷。“可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此!”則直抒詞人內心痛苦，“可惜”二字含無限的感慨與惋惜。這三句三典，三個轉折，起伏翻騰，卻無錘煉痕跡。

　　雖然辛棄疾的婉約詞反映社會現實有它的特點，不像豪放詞那樣“橫絕六合，掃空萬古”，但是并不減弱它反映現實的深度。它感情真摯濃烈，飽含愛國將士血淚，催剛為柔，把激憤強烈的情感用婉轉的曲調、隱曲的方式表達出來，使其詞意境高遠，韻致超然，呈現出豪婉相濟、卓爾不群的獨特風格，讓長期與社會隔膜的婉約詞閃耀出時代精神的絢麗光華。

【辛棄疾婉約派詞】相關文章：

1.婉約派詩詞

2.有關婉約派的詩詞

3.經典婉約派詩詞

4.婉約派古詩

5.精選婉約派詞宗秦觀的詩詞

6.宋詞婉約派詩詞的風格特點

7.辛棄疾的詞

8.辛棄疾詞全集