分析席慕蓉詩歌的繪畫美
作為畫家的詩人席慕蓉，在她的詩歌創(chuàng)作中，自然而然地將繪畫的手法運(yùn)用于其中。
現(xiàn)代詩人聞一多曾說：“詩歌要有音樂的美，繪畫的美，并且還要有建筑的美。其中繪畫的美所指的就是詩人要像畫家那樣，注意色彩的搭配、景物的層次，注重詞藻的運(yùn)用，通過對(duì)詞藻的雕琢，達(dá)到外在畫意與內(nèi)在詩情的一致和諧。”作為畫家的詩人席慕蓉將繪畫的方法和技巧用于詩歌的創(chuàng)作上，從而她的詩歌就有了繪畫美的特性。
色彩
俄國(guó)著名作家列賓說：“色彩即思想。”繪畫是這樣，詩歌創(chuàng)作也如此。詩人利用色彩來呈現(xiàn)內(nèi)心的豐富情感，來表達(dá)自己的精神世界。通過詩人對(duì)色彩的不同選擇，我們是可以看到他們不同的感情旨趣的。席慕蓉作為詩人兼畫家，毋庸置疑，自然是會(huì)把色彩作為一個(gè)創(chuàng)作的重要手段的。
1.色彩的冷熱感
色彩本身未被注入情感內(nèi)容，但能引起人的心理活動(dòng)。人們的聯(lián)想、習(xí)慣、審美意識(shí)等諸多因素給色彩披上了情感的面紗。色彩有寒暖、遠(yuǎn)近、輕重、虛實(shí)之分。席慕蓉的作品，很好地把握了色彩的冷熱感，增強(qiáng)了詩歌審美情感的滲透力和感染力。如她的《命運(yùn)》“我窒息于湛藍(lán)的鄉(xiāng)愁里/雛菊有一種夢(mèng)中的白/而塞外/正芳草離離……我原該在山坡上牧羊/我愛的男兒騎著馬來時(shí)/會(huì)看見我的紅裙飄揚(yáng)”中詩人用“湛藍(lán)”來描繪鄉(xiāng)愁。色彩心理學(xué)中的藍(lán)色是冷色調(diào)，代表憂郁，詩人就是用這種可視的藍(lán)色來表現(xiàn)游子飄零在外的經(jīng)歷，讓人不自覺的有一種“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”的辛酸與苦痛。紅色是暖色調(diào)，代表熱情和積極。后半闋詩人在憧憬，若無后來的變故，她應(yīng)“穿著紅裙在山坡上等著我愛的男兒騎著馬來”，一個(gè)“紅”字，就將蒙古人的熱情與豪放表現(xiàn)得淋漓盡致。可生活沒有如果，不容假設(shè)，這一切都是作者美好的想想而已，這就是命運(yùn)。
2.色彩的對(duì)比
人對(duì)色彩的感覺通過對(duì)比會(huì)更強(qiáng)烈。詩人通過把色環(huán)上遙遙相對(duì)的顏色并置、明顯對(duì)比，表現(xiàn)出來富有審美品格的張力。如《殘缺的部分》中“曾經(jīng)那樣豐潤(rùn)的青藍(lán)與翠綠/都已轉(zhuǎn)變成枯黃與赭紅”，曾經(jīng)的青藍(lán)與現(xiàn)在的枯黃以及曾經(jīng)的翠綠與現(xiàn)在的赭紅形成了對(duì)比，這種視覺上冷暖、明暗的強(qiáng)烈對(duì)比，把抽象的情感具體化，可視化，說明了“我”雖然重感情，卻不沉溺，而以灑脫的態(tài)度對(duì)待分離，以一種哲思來對(duì)待生命中殘缺的部分。
3.具有“色彩感”的詞
在席慕蓉的詩中，不只有對(duì)色彩的直接選用，同時(shí)還出現(xiàn)了大量富有“色彩感”的詞。如《淚・月華》“是你眼中的淚/映影著云間的月華……地蘿爬上遠(yuǎn)山的荒冢……只記得哭的時(shí)候是朝著斜陽/隨便吧/選一座青草最多的/放下一束風(fēng)信子……讓野薔薇在我們身上開花/讓紅胸鳥在我們發(fā)間做巢/讓落葉在我們衣褶里安息……”其中，“月華”“地蘿”“斜陽”“青草”“風(fēng)信子”“野薔薇”“紅胸鳥”等都是富有“顏色感”的詞。這些詞很容易刺激讀者的視覺器官，“繪制”的畫面更形象可視，從而使詩充滿了更深長(zhǎng)的意味。
綜上，在詩歌創(chuàng)作中，席慕蓉大量并創(chuàng)新性地運(yùn)用了色彩。詩人將豐富可感的色彩融入詩中，既突出了“畫意”，又表達(dá)了“詩情”，從而增加了詩歌的美感。
畫面感
蘇聯(lián)電影藝術(shù)理論家愛森斯坦曾說：“畫面將我們引向感情，又以感情引向思想。”①畫面的視覺形象不僅能對(duì)觀眾產(chǎn)生視覺沖擊力，同時(shí)也滲透了感情，詩人采用“畫面感”這一手段表現(xiàn)感情，直觀明了，易于體悟。
1.構(gòu)圖
席慕蓉擅長(zhǎng)于在詩中取景構(gòu)圖，能很好地把握構(gòu)圖的變化節(jié)奏。無論是山巔、草原、大漠，還是極普通的風(fēng)土人情，甚至是一朵花，一棵樹，都能剪裁入詩，構(gòu)成畫境。
(1)點(diǎn)線構(gòu)織畫面
席慕蓉常常在詩中用繪畫中的線條來構(gòu)成畫面，從而增強(qiáng)詩歌的表現(xiàn)力。如《高速公路的下午》“路是河流/速度是喧嘩/我的車是一支孤獨(dú)的箭/射向獵獵的風(fēng)沙”其中，“路”是線條，“我的車”也是線條，想象一下，“路”或直或曲，“我的'車”在路上疾馳，也是倏爾直線，倏爾曲線，那或直或曲行進(jìn)的獵獵風(fēng)沙則是來自我那思念著的故鄉(xiāng)，雖是一首鄉(xiāng)愁詩，但卻體現(xiàn)了北方人的豪放與深沉。
席慕蓉詩中所描述的這些或直或曲或靜或動(dòng)的線條，在把高速公路下午的畫面呈現(xiàn)給讀者的同時(shí)，使詩歌的形象生動(dòng)鮮明而且別具韻味。
(2)富有透視感和空間感
傳統(tǒng)的西洋畫采用焦點(diǎn)透視法，符合人的視覺真實(shí)，掌握了表現(xiàn)空間的規(guī)律。席慕蓉詩作沿用的這種焦點(diǎn)透視法，使詩歌畫面真實(shí)客觀、富層次感。如《流浪者之歌》“我是一滴悔恨的溶雪/投入山澗再投入溪河/流過平原再流過大湖……在流浪的盡頭化作千尋瀑布”，作為“一滴溶雪”，“ 投入山澗再投入溪河”，“流過平原再流過大湖”，最終到達(dá)“瀑布”，正是遵循視覺接觸的次序來表現(xiàn)事物，因而浮現(xiàn)在人們腦海中的就是一幅幅真實(shí)而又富有層次感的畫面。
席慕蓉常常以極簡(jiǎn)的筆墨、白描的手法來表達(dá)自己的審美性格和精神世界。她把繪畫藝術(shù)的構(gòu)圖美、線條美融入詩歌之中，把讀者的視線集中于主體，讓讀者浮想聯(lián)翩，詩歌也就具有了很強(qiáng)的層次感和畫面感。
2.動(dòng)態(tài)美
萊辛二百多年前說的：“動(dòng)作是詩所特有的題材。”②席慕蓉是用畫理來創(chuàng)作詩歌的，她明白詩歌所表現(xiàn)的畫面要像繪畫一樣，要形象生動(dòng)，和諧勻稱，同時(shí)，賦予意象情景以生命表現(xiàn)出其活動(dòng)情態(tài)，使詩歌具有一種動(dòng)態(tài)美。詩作中，詩人正是將視線落在運(yùn)動(dòng)中的而不是靜止的對(duì)象上，使之定格于進(jìn)行態(tài)中，造成畫面潛在的動(dòng)態(tài)。如《長(zhǎng)城謠》“敕勒川 陰山下/今宵月色應(yīng)如水/而黃河今夜仍然要從你身旁流過/流進(jìn)我不眠的夢(mèng)中”，簡(jiǎn)單的“今宵月色應(yīng)如水”“流進(jìn)我不眠的夢(mèng)中”，頓時(shí)使席慕蓉所營(yíng)造的整個(gè)畫面隨之流動(dòng)起來。如水的月光，訴說著對(duì)生命對(duì)生活的美好祈愿。
文字是靜態(tài)的，而畫面卻是動(dòng)態(tài)的。席慕蓉正是這樣，在自己的詩歌里營(yíng)造了一定的畫面，用文字牽引讀者的雙眼，撥動(dòng)讀者的心弦。
3.意象和意境
席慕蓉的詩，無論是意象的選擇，還是意境的營(yíng)造，都流露出清麗的美感。
(1)意象的選擇
意象的創(chuàng)造，不是冷漠地復(fù)制生活，而是將人的思想感情與萬事萬物做的一種交融。這就要求詩人所選擇的意象必須鮮明具體，能喚起人們視覺和聽覺的共鳴。同時(shí)，又要在鮮明具體的表象中灌注詩人對(duì)生活的哲理發(fā)現(xiàn)，體現(xiàn)詩人的主觀情感。席慕蓉對(duì)意象的選擇正是這樣，單純新鮮而又意蘊(yùn)深長(zhǎng)。如《鄉(xiāng)愁》中“故鄉(xiāng)的歌是一支清遠(yuǎn)的笛/總在有月亮的晚上響起”，故鄉(xiāng)是席慕蓉永遠(yuǎn)的精神寄托，哪怕是回到故鄉(xiāng)，這種愁緒也揮之不去。故鄉(xiāng)就是一只清遠(yuǎn)的笛，笛子的歌聲也就是故鄉(xiāng)的歌聲，這個(gè)獨(dú)特的意象道出了席慕蓉對(duì)故鄉(xiāng)的深情。鄉(xiāng)愁，永遠(yuǎn)也說不盡，道不完。
(2)意境的營(yíng)造
意境是指詩歌作品中情景交融的藝術(shù)畫面。有意境的詩歌能夠帶給讀者詩情與畫景相融合的審美感受。席慕蓉的詩歌大都以第一人稱的視角用內(nèi)心獨(dú)白式的直抒胸臆為主，但這并不影響席慕蓉在相當(dāng)多的詩歌創(chuàng)作上仍然表現(xiàn)出對(duì)意境美的追求。在意境的營(yíng)造上，席慕蓉注意渲染一種美的氛圍。如《異域》中“從回家的夢(mèng)里醒來/布魯塞爾的燈火輝煌/我孤獨(dú)地投身在人群中/人群投我以孤獨(dú)/細(xì)雨霏霏 不是我的淚/窗外蕭蕭落木”，詩人選擇用以景襯情的方式來營(yíng)造意境。詩中“布魯塞爾的燈火輝煌”“ 細(xì)雨霏霏”“ 蕭蕭落木”的景物描寫就是為了襯托詩人“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”的思鄉(xiāng)之情。雖說詩中帶有思鄉(xiāng)的淡淡哀傷，但一個(gè)人走在燈火輝煌的布魯塞爾，也是一種唯美的意象。
席慕蓉詩歌獨(dú)特的以畫入詩、詩畫一體的藝術(shù)特色，體現(xiàn)了她詩歌的內(nèi)在藝術(shù)魅力和美學(xué)品質(zhì)，為我們構(gòu)建了一個(gè)純凈溫暖的心靈世界。相信這也是30多年來，她的詩歌仍為讀者津津樂道的原因吧。
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