席慕容，蒙古族女詩(shī)人。原籍內(nèi)蒙古查哈爾盟明安旗。蒙古名字全稱(chēng)穆倫席連勃，意為浩蕩大江河。是蒙古族王族之后，外婆是王族公主。。席慕蓉多寫(xiě)愛(ài)情、人生、鄉(xiāng)愁，寫(xiě)得極美，清新、易懂、好讀也是她擁有大量讀者的重要原因之一。

　　淺析席慕容的愛(ài)情詩(shī)

　　摘 要：席慕蓉的愛(ài)情詩(shī)在當(dāng)代文壇獨(dú)樹(shù)一幟。她的愛(ài)情詩(shī)以獨(dú)特的魅力感動(dòng)著無(wú)數(shù)讀者。這篇論文將從席慕蓉愛(ài)情詩(shī)詩(shī)畫(huà)一體的藝術(shù)特色、深邃幽遠(yuǎn)的意境、感傷情調(diào)與無(wú)悔心情這幾方面著手，探求其愛(ài)情詩(shī)的藝術(shù)魅力與感人力量之所在。初步揭示席慕蓉愛(ài)情詩(shī)與眾不同的美學(xué)特質(zhì)。

　　關(guān)鍵詞：席慕蓉;愛(ài)情詩(shī);繪畫(huà);意境;

　　席慕蓉是一名畫(huà)家，她本無(wú)意于詩(shī)歌創(chuàng)作，可是她的詩(shī)歌卻風(fēng)靡了整個(gè)臺(tái)灣，也震蕩了整個(gè)大陸。這種現(xiàn)象在中國(guó)新詩(shī)史上是極為罕見(jiàn)的。席慕蓉的詩(shī)歌可以算是新詩(shī)中的婉約派，有著巨大的感染力。尤其是她的愛(ài)情詩(shī)，打動(dòng)了無(wú)數(shù)讀者的心。席慕蓉將其敏感的情思和才華融入詩(shī)歌，她的愛(ài)情詩(shī)以詩(shī)畫(huà)融合的藝術(shù)特色、深邃幽遠(yuǎn)的意境等構(gòu)成獨(dú)特的魅力，在當(dāng)代文壇上獨(dú)樹(shù)一幟。漫步在席慕蓉愛(ài)情詩(shī)的世界，我們能夠領(lǐng)略到青春和愛(ài)情的美好。在商業(yè)化沖擊下處于迷茫浮躁時(shí)代的我們，賞析席慕蓉的愛(ài)情詩(shī)能使我們獲得心靈的寧?kù)o和情感的升華。這篇論文將從席慕蓉的經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)入手，研究其愛(ài)情詩(shī)詩(shī)畫(huà)融合的藝術(shù)特色、意境、感傷情調(diào)與無(wú)悔心情等美學(xué)特質(zhì)，進(jìn)而揭示其藝術(shù)魅力及深遠(yuǎn)影響。

　　一、詩(shī)畫(huà)融合的藝術(shù)特色

　　詩(shī)和畫(huà)可以說(shuō)是姊妹藝術(shù)，但由于使用不同的工具材料，也就各有特色，各有局限。唐代詩(shī)人王維，兼詩(shī)人與畫(huà)家于一身，把詩(shī)畫(huà)藝術(shù)融為一體，留下了千古名詩(shī)，也留下了傳世名畫(huà)，給人以情的感染、美的享受。“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà);觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。”這是蘇軾對(duì)王維詩(shī)、畫(huà)的贊譽(yù)(見(jiàn)《東坡志林》)。自宋以來(lái)，用類(lèi)似詞語(yǔ)來(lái)贊美其他詩(shī)人或畫(huà)家的，多到難以數(shù)計(jì)，這說(shuō)明詩(shī)和畫(huà)作為姊妹藝術(shù)，所創(chuàng)造的藝術(shù)境界往往相通，相互間的影響甚為密切。

　　與王維相似的是席慕蓉是一名畫(huà)家，同時(shí)也是一位詩(shī)人。這種畫(huà)家兼詩(shī)人的雙重身份使她對(duì)于畫(huà)面與色彩有著超乎常人的敏感。席慕蓉常利用顏色搭配描寫(xiě)，將所要傳達(dá)的抽象意念，明確且清晰地意象化。使得讀者在閱讀作品時(shí)，很容易進(jìn)入她所要表達(dá)的情緒之中。品讀她的詩(shī)，我們能體會(huì)到一種色彩的搭配的和諧，感受到一種賞心悅目的繪畫(huà)美。

　　詩(shī)情畫(huà)意, 情景交融是席慕蓉愛(ài)情詩(shī)的最顯著特征，也是她作為畫(huà)家兼詩(shī)人的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)之所在。她的詩(shī)若清水芙蓉, 令讀者聲入心通, 愛(ài)不釋手。“大凡藝術(shù)都講求靈感, 由于靈感的相通, 她將寫(xiě)詩(shī)與繪畫(huà)兩種藝術(shù)互相融合, 于是繪畫(huà)藝術(shù)的特色被帶入了詩(shī)歌的創(chuàng)作。她善于將古典詩(shī)詞的詩(shī)情畫(huà)意融于她的繪畫(huà)中, 也擅長(zhǎng)將繪畫(huà)的特色帶入她的詩(shī)歌創(chuàng)作之中。”[1]如《山路》:

　　我好像答應(yīng)過(guò)

　　要和你一起

　　走上那條美麗的山路

　　你說(shuō)那坡上種滿了新茶

　　還有細(xì)密的相思樹(shù)

　　我好像答應(yīng)過(guò)你

　　在一個(gè)遙遠(yuǎn)的春日下午

　　而今夜在燈下

　　梳我初白的頭

　　忽然記起了一些沒(méi)能

　　實(shí)現(xiàn)的諾言一些

　　無(wú)法解釋的悲傷

　　在那條山路上

　　少年的你是不是

　　還在等我

　　還在急切地向來(lái)處張望

　　與其說(shuō)《山路》是一首詩(shī), 不如說(shuō)它是一幅畫(huà)。在那個(gè)“遙遠(yuǎn)的春日下午”, 山坡上長(zhǎng)滿了“新茶”和“細(xì)密的相思樹(shù)”, 在那條“美麗的山路”上，有個(gè)少年在癡癡等待。這首詩(shī)中，“夏日”、”“新茶”、“相思樹(shù)”等諸多的意象不斷地疊加組合著, 構(gòu)成一幅清純美麗的圖景，青春的懵懂與美好盡在其中。而勾起這虛幻記憶中的圖景的卻是詩(shī)人對(duì)美好生活的期盼與追求。“夜”、“燈下”、“初白的頭”, 這是一幅現(xiàn)實(shí)圖景的描繪, 它與記憶中的圖景在時(shí)空的交錯(cuò)中相疊, 共同構(gòu)成了一幅生動(dòng)的人生圖景。詩(shī)人以畫(huà)家敏感的畫(huà)面性來(lái)結(jié)構(gòu)全詩(shī)，幻景與現(xiàn)實(shí)圖景交相輝映。那幅寄予著愛(ài)與美好的山路圖深深印在了讀者的腦海中。再如《雨夜》:

　　在這樣冷的下著雨的晚上

　　在這樣幽暗的長(zhǎng)街的轉(zhuǎn)角

　　總有人迎面撐著一把

　　黑色的舊傘匆匆走過(guò)

　　雨水把他的背影洗得泛白

　　恍如歲月斜織成

　　一頁(yè)又一頁(yè)灰蒙蒙的詩(shī)句

　　總覺(jué)得你還在什么地方靜靜等待著

　　在每一條泥濘長(zhǎng)街的轉(zhuǎn)角

　　我不得不逐漸放慢了腳步

　　回顧向雨絲的深處

　　在這首詩(shī)中，作者選用的是冷色調(diào)，就像一張老照片，用簡(jiǎn)單的黑與白訴說(shuō)著動(dòng)人的故事。“清冷的雨夜”, “幽暗長(zhǎng)街的轉(zhuǎn)角”, “撐著一把黑傘的人”共同構(gòu)成了一幅凄清悲涼的畫(huà)面, 畫(huà)面的美在清幽的文字中緩緩溢出。“背影洗得泛白” 、“灰蒙蒙的詩(shī)句”、 “泥濘長(zhǎng)街的轉(zhuǎn)角”這些濃縮了詩(shī)人強(qiáng)烈主觀情感的意象又與凄清的畫(huà)面和諧一致。這首詩(shī)很容易讓人聯(lián)想到戴望舒的《雨巷》和李清照的那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。這是一段帶著凄涼的記憶凝縮而成的圖畫(huà), 它勾起了抒情主人公雨夜孤獨(dú)、凄婉的心緒和對(duì)往事的依戀與追求。畫(huà)面定格的瞬間能帶給人強(qiáng)烈的心靈的震撼。