席慕蓉著有詩(shī)集、散文集、畫(huà)冊(cè)及選本等五十余種，《七里香》、《無(wú)怨的青春》、《一棵開(kāi)花的樹(shù)》等詩(shī)篇膾炙人口，成為經(jīng)典。下面是我們?yōu)榇蠹規(guī)?lái)李清照與席慕蓉詩(shī)詞中抒情女主人公形象比較，歡迎大家閱讀。

　　李清照與席慕蓉詩(shī)詞中抒情女主人公形象比較

　　摘 要：李清照與席慕蓉筆下抒情女主人公的相同之處是熱愛(ài)家國(guó)、懷念故土;活潑天真、情竇初開(kāi);直率真誠(chéng)、敢于示愛(ài)。兩人筆下的抒情女主人公也有不同點(diǎn)：李清照筆下的女子滿含憂愁之情，無(wú)視封建禮教，追求獨(dú)立平等;席慕蓉所展現(xiàn)出的是溫柔謙卑、心地純凈、美好浪漫、溫婉多情的女子。

　　關(guān)鍵詞：李清照 席慕蓉 抒情女主人公

　　在中國(guó)漫長(zhǎng)的封建社會(huì)中，“女子無(wú)才便是德”的思想根深蒂固。故古代的女性文學(xué)長(zhǎng)期都無(wú)法企及男性文學(xué)，但李清照卻以橫空出世的姿態(tài)登上詞壇。李清照是宋代著名女詞人，詩(shī)詞中關(guān)于女性形象的題材豐富，具有鮮明的特色。席慕蓉是當(dāng)代著名詩(shī)人、散文家，詩(shī)歌題材多以感情詩(shī)為主，具有女性獨(dú)特的視角。二人是女性詩(shī)詞作家的代表，研究其詩(shī)詞對(duì)深入了解女性的心理有一定價(jià)值，筆者擬就二人詩(shī)中抒情女主人公的比較做簡(jiǎn)單研究。

　　一、抒情女主人公形象的相同之處

　　李清照(1081-1140)，自號(hào)易安居士，濟(jì)南人，在詩(shī)歌、散文、書(shū)法等方面都有驕人成績(jī)。席慕蓉(1943-)，原名穆倫・席連勃，筆名蕭瑞、漠蓉，她的作品多寫(xiě)愛(ài)情、人生、鄉(xiāng)愁，淡雅剔透，抒情靈動(dòng)，飽含著對(duì)生命的摯愛(ài)真情，影響了整整一代人。李清照與席慕蓉的詩(shī)詞中多寫(xiě)女性，其形象也較為鮮明。因此詩(shī)詞中女性的形象具有一定的相同點(diǎn)。

　　(一)熱愛(ài)家國(guó)，懷念故土

　　愛(ài)國(guó)與懷鄉(xiāng)都是中國(guó)文學(xué)的母體，從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)端，至晚清的詩(shī)文，再至現(xiàn)當(dāng)代的詩(shī)歌，以兩者為主題的詩(shī)歌不勝枚舉。兩位作者的詩(shī)詞中也多有涉及。李清照生活在民族矛盾尖銳、國(guó)家危亡之際，她目睹國(guó)家朝政黑暗，感受到民族的危機(jī)。她的人生經(jīng)受了一次次的打擊，她看遍世間坎坷。因金兵大舉南下，南宋妥協(xié)投降，面對(duì)國(guó)破家亡，詞人只得南渡，備嘗艱辛。她把自己對(duì)國(guó)家故土的思念化為詞作。李清照表達(dá)熱愛(ài)家國(guó)的情感，其代表作如《永遇樂(lè)》[1]中“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨。”“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。”詞作寫(xiě)于李清照晚年，是傷今追昔之作，寫(xiě)的是元宵的熱鬧景象。詩(shī)酒盛會(huì)的繁華與女子的面容憔悴對(duì)比，表現(xiàn)出抒情女主人公對(duì)故國(guó)的神傷，對(duì)舊時(shí)時(shí)光的懷念。一個(gè)鮮明的熱愛(ài)家國(guó)、懷念故土的抒情女主人公形象躍然紙上。這首詞文字上亦俗亦雅，亦淡亦濃，作者突出國(guó)難給自己造成的傷害，用情至深，宋詞人劉辰翁讀后也不免“為之泣下”。《聲聲慢》《武陵春》也是懷念故土的佳作。

　　席慕蓉生長(zhǎng)在四川，在南京、香港生活過(guò)，隨后跟著父母遷至臺(tái)灣，對(duì)于家鄉(xiāng)十分向往，詩(shī)歌也通過(guò)女性來(lái)表現(xiàn)懷念家鄉(xiāng)的感情，同時(shí)也說(shuō)出了遷往臺(tái)灣、有家難回、思念祖國(guó)同胞的心聲。例如《命運(yùn)》[2]中“海月深深/我窒息于湛藍(lán)的鄉(xiāng)愁里”“我迷失在灰黯的巷弄里/而塞外/芳草正離離”兩句，通過(guò)寫(xiě)女子期盼心愛(ài)男子的到來(lái)而幻想家鄉(xiāng)的迷人風(fēng)光，從而抒發(fā)鄉(xiāng)愁，表現(xiàn)出作者對(duì)故鄉(xiāng)熱切的期盼與思念。她的《父親》與《狂風(fēng)沙》也都表現(xiàn)了詩(shī)人強(qiáng)烈的民族意識(shí)、傳統(tǒng)意識(shí)和尋根意識(shí)，她通過(guò)對(duì)內(nèi)蒙古大草原的回憶與懷想，表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)之情。

　　(二)活潑天真，情竇初開(kāi)

　　李清照幼時(shí)生活較為安適，富足的家庭給予了她一個(gè)較好的文化環(huán)境，從而造就了其活潑率真的性格，所以她早期詩(shī)中多為歡快無(wú)憂的內(nèi)容。例如《點(diǎn)絳唇》一詞，“見(jiàn)客人來(lái)，襪i金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”詞中沒(méi)有描寫(xiě)大家閨秀，而是刻畫(huà)了一個(gè)含情脈脈卻又頑皮的少女形象。她在院中蕩著秋千，累出細(xì)汗，見(jiàn)有陌生人到來(lái)，慌忙逃回閨閣，羞澀卻又忍不住好奇，探出頭來(lái)窺探到訪之人。《浣溪沙》描寫(xiě)了一個(gè)待字閨中的女子對(duì)愛(ài)情充滿幻想的情狀。上片寫(xiě)了少女如同荷花般清純美麗，眼睛靈動(dòng)，面容姣好。下片把她懷春卻又怕人識(shí)破的嬌羞刻畫(huà)得生動(dòng)傳神。詞中的語(yǔ)言盡顯自然本色，但并不平淡乏味，將一個(gè)情竇初開(kāi)的少女對(duì)愛(ài)情的向往刻畫(huà)得淋漓盡致。

　　席慕蓉詩(shī)中多表現(xiàn)出對(duì)愛(ài)情的向往、渴望與追尋，塑造出的抒情女主人公也是天真活潑的。詩(shī)中對(duì)于抒情女主人公的直接描寫(xiě)較少，但讀者在字里行間能夠感受到一個(gè)情竇初開(kāi)的少女的情懷。《十六歲的花季》中“但我仍在意裙裾的潔白/在意那一切被贊美的/被寵愛(ài)與撫慰的情懷/在意那金色的夢(mèng)幻的網(wǎng)/替我擋住異域的風(fēng)霜”。花季少女著白裙，活潑俏皮，引人注意，寫(xiě)出了少女對(duì)于愛(ài)情的懵懂。青春充盈著易逝的迷惘，愛(ài)情充滿了無(wú)盡的向往，這是我們與生俱來(lái)的情結(jié)，是我們共同的情感體驗(yàn)，激起了讀者對(duì)于青春與愛(ài)情的記憶。

　　(三)直率真誠(chéng)，敢于示愛(ài)

　　李清照十八歲與趙明誠(chéng)結(jié)婚，兩人志同道合，詩(shī)詞酬唱，如同神仙眷侶。但婚后不久兩人分離，離別總帶著惆悵與傷感。于是她將對(duì)夫君的愛(ài)意融于詞中，通過(guò)詞作來(lái)大膽表現(xiàn)對(duì)夫君的思念。如《醉花陰》全詞寫(xiě)夫妻離別相思，妻子獨(dú)守空房時(shí)難以擺脫的思念之情。 “莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”不僅寫(xiě)出重陽(yáng)佳節(jié)，深秋凄清寂寥的氣氛，同時(shí)也以花喻人，少婦因思念而消瘦，大膽傾訴、盡情宣泄對(duì)心愛(ài)男子的思念。此句向?yàn)槿怂澷p，清沈祥龍《論詞隨筆》稱之為“言情之善者也”。

　　席慕蓉詩(shī)中的抒情女主人公形象通常柔情似水、溫柔美好，對(duì)愛(ài)情也始終如一。《一棵開(kāi)花的樹(shù)》是席慕蓉的代表作，“如何讓你遇見(jiàn)我/在我最美麗的時(shí)刻/為這/我已在佛前求了五百年”，用“五百年”新穎而又獨(dú)特地夸張了女子對(duì)美好愛(ài)情的渴望及堅(jiān)貞;用簡(jiǎn)單純凈的語(yǔ)言張揚(yáng)了女性對(duì)浪漫愛(ài)情的狂想，表現(xiàn)出女子的率真勇敢。