【摘要】《家》是巴金的第一部長篇小說。1931年開始在上海《時報》上連載，1935年5月，上海開明書店出版了《家》的單行本。大半個世紀以來，《家》一版再版，成為中國新文學中最暢銷的的作品之一。從1933年到1951年，僅開明書店就將《家》再版了32次，其暢銷程度由此可見一斑。小說如此暢銷，絕非偶然，一定有其成功之處，本文就試從藝術形象、結構、語言等方面探討其藝術成就，進而了解其經久不衰的原因。

【關鍵詞】：巴金 《家》 作品 藝術成就

一、作品著眼小，立意深，成為二十世紀三十年代中國文學的一大亮點

　　長篇小說《家》是以一個封建家庭作為封建專制黑暗王國的縮影，通過解析家庭進而

　　剖析社會，以小見大，從根本上揭示了封建家庭，封建制度不可避免地走向崩潰的歷史發展趨勢。小說反映的主題是深刻的，要承載反封建這樣大的主題，作者并沒有將視線停留在一些驚天動地的宏大場面上，而是選取了高家這樣一個典型的封建家庭作為著眼點，以高家內部爭權奪利、勾心斗角，一步步的走向衰敗，來表明封建專制制度的必然滅亡。這種寫法，于虛處立意，在實處落筆，小中見大，使人對封建專制制度的腐朽沒落有了形象的認識，進而自然容易理解封建制度滅亡的必然性。這種寫法，在反映同類主題的作品中比較罕見，《紅樓夢》算得上是典范之作，在文學史上有極高的成就。時隔近兩個世紀，《家》的出現，可說是對《紅樓夢》的較好的繼承。

　　《家》在二十世紀三十年代的出現，具有特殊的意義。當時的中國文壇，是中長篇小說的天地，這一時期涌現出了幾位著名的作家：茅盾、老舍、沈從文、巴金。他們都在中長篇小說領域里施展自己的才華，產生了各自的代表作品：茅盾的《子夜》、老舍的《駱駝祥子》、沈從文的《邊城》、巴金的《家》。它們以不同的題材，表現不同的主題，顯示出作家各自的特色。《子夜》通過對中國三十年代初期各種錯綜復雜的社會生活及社會矛盾的全景性大規模的藝術描寫，特別是對中國民族資產階級處境和前途的生動描寫，藝術、準確而深刻地揭示了當時中國的社會性質。它給我們展現的是中國舊社會都市生活的世界，體現了茅盾理智地、冷靜地反映生活的創作風格。《駱駝祥子》則通過舊北京一個人力車夫的悲劇，表達了作者對掙扎在社會最底層的勞動人民的深切關懷和同情，憤怒地揭露和聲討了那令人窒息的黑暗社會，展現在我們眼前的是老舍式的北京小市民世界。沈從文的《邊城》展現的是湘西的邊城世界，作者給我們創造了一個恬淡純美的化外之境，作品猶如一幅展現人性美與人情美的動人風俗畫，這是沈從文的風格。而巴金的《家》則不同，它所涉及的是另一種世界——熱情憂郁的青年世界，力圖向我們展現“青春是美麗的東西”。(巴金《關于〈家〉》，即《十版代序》)從與二十世紀三十年代幾部頗有影響的作品的對比中，我們可以看到，無論是在主題，還是在整體風格上，《家》這部作品都有其獨到之處，給三十年代作家紛呈、風格各異的文壇帶來一股清新的空氣，成為該時期中國文學的一大亮點。