導讀：一部長篇小說的成功，只要在底線之上，字數的多寡并不重要，而容量的大小與含量的輕重遠比字數的多寡重要得多，將一部中篇生硬地抻拉成長篇或反過來將一部從容的長篇強行擠壓得短一些都不是長篇小說寫作的成功之道。下面是由文學網(www.nvnqwx.com/wenxue)小編J.L為您整理的長篇小說的“長度”到底多“長”最合適，更多優秀的雜文下載歡迎訪問文學網。

　　自打 《古爐》 之后，賈平凹的長篇小說創作確是夠勤奮的了，據我所知，就他本人寫作而言，基本上是年產長篇一部，從 《古爐》 到《帶燈》到 《老生》 再到新近出爐的《極花》莫不如是，只不過是出版方為了控制一下出版節奏而有意識地延緩了些面世的時間，即使如此，也差不多還是每兩年時間就有一部新長篇問世。

　　不僅如此，我印象中從 《古爐》到 《極花》，平凹的長篇是一部比一部寫得短。在 《人民文學》 今年第一期上讀到的 《極花》不過15萬字，雜志上也并無“本刊有刪節”一類的說明文字，細讀文本，除去結尾處略有突兀感外，整體上寫得還是十分從容的，因此，可以斷言即便是有刪節也不會刪去多少。記憶中這應該是平凹所有長篇小說中篇幅最短的了。

　　那么，平凹會不會以犧牲作品的長度來換取完稿的速度呢?15萬字固然夠得上長篇小說的篇幅，但這終究在賈氏以往的長篇寫作中還未曾出現過呢。坦率地說，我就是帶著這樣的疑慮開始閱讀《極花》 的。

　　要說 《極花》 的故事倒也的確簡單:一個從農村隨母親進城撿破爛時間不長的青年女子胡蝶，在即將開始自己的都市少女夢之時卻被欺騙拐賣到一個更加貧窮封閉的山村淪為人 “妻”，經歷了從拼死抗拒、極力出逃的憤怒到懷孕生子、求救得救的曲折艱難，正當人們要為這個女子的成功逃出重獲新生而喘口氣時，故事卻以胡蝶出人意料的舉動而戛然結束:她自己竟然又悄然回到了那個曾經不惜生命也要掙脫出來的山疙瘩。