結構短篇小說的常用技巧有哪些?大家知道哪些?下文就是小編收集的十個技巧，歡迎大家閱讀!

　　(一)"橫切懸念，倒敘事件"法這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團，以激起讀者產(chǎn)生興趣讀下去。如1964年7月5日《湖北日報》發(fā)表的一篇《一雙明亮的眼睛》，就采取這一手法。此文一開頭是：夜，墨黑，伸手不見五指。我(即文中主角)到一個生產(chǎn)大隊去。由于第一次去，路生，加上碰到天陰，沒月亮，沒星星，自己又沒帶手電，真是把人急壞了。就在這時，我碰到一個社員，恰恰住在我要去的大隊，就把我引去了。沿途，他一會說："同志，注意，前頭有條溝!"一會，又指點我："同志，注意左邊是口塘!"最后，進了村，又指著一條巷子說："里面住著咱們隊長，他會招呼你的。"可第二天清早，我從隊長屋里出來，看到一個強壯的中年人，挑著桶，哼著輕快的曲子，向稻場旁邊的堰塘走來。待他走近，我一瞄，哎，多好的一條漢子，眼怎么瞎了?正想著，只見他蠻不在乎地下塘挑水。我大吃一驚，喊："…… 是塘，你不要掉到水里了。"他回過頭，眨眨眼，好像看到了我："你不就是我昨夜給你引路的同志嗎?"……看到這兒，讀者一定禁不住問自己：他是個瞎子嗎?為什么能那么利索地引人走夜晚呢?為什么他比有眼睛的人的"眼睛"還明亮呢?這就叫作"切入懸念"，下面就等著作者"倒敘事件"——讀者也就非讀下去不可了。

　　(二)"意料之外，情理之中"法世界藝術大師卓別林有一句名言："我總是力圖以新的方法來創(chuàng)造意想不到的東西。假如我相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。"(引自《卓別林——偉大的流浪漢》一書)，這就告訴我們，創(chuàng)作結構要巧，首先要"出其不意"，這是第一步。但更重要的，是所敘述的情節(jié)，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種"出其不意"，與小說中人物性格的發(fā)展合拍，合乎客觀規(guī)律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離奇，又理所當然。如美國作家歐。亨利的《麥琪的禮物》，就非常巧妙地作到了這一點。小說是敘述美國圣誕節(jié)這一天，一對恩愛夫婦準備互贈禮物，并都想買件使對方意想不到的東西。妻子看到丈夫有個祖?zhèn)鞯慕鸨?，但沒有表鏈，就剪掉自己最珍愛的金色長女，拿去賣了，并用賣金發(fā)的錢去買表鏈。丈夫呢?看到妻子有一頭美麗的金發(fā)，但缺少一套適用的名貴梳子，就賣掉自己祖?zhèn)鞯?、一直伴隨在身邊的、也是自己格外珍愛的表，用賣表的錢買了一套美麗華貴的梳子。結果兩人一碰面，丈夫拿著妻子送的新表鏈，表沒有了;妻子拿著丈夫送的一套新梳子，長長的金發(fā)沒有了!夫妻倆只好凄然相對而笑。在這里，盡管有對故事主人公與讀者的"出其不意"，但統(tǒng)統(tǒng)在情理之中。因為他們夫妻恩愛，超過了對"金發(fā)"、 "表鏈"的感情。而"金錢第一"的資本主義世界，對下層的小人物來說，也只能是這樣辛辣的結局。