員工短篇小說寫作技巧，大家知道哪些？下文就是小編收集的短篇小說的寫作的要點(diǎn)，歡迎大家閱讀！

　　一、要善于以人物為本位，精心組織故事情節(jié)

　　任何小說，情節(jié)都是不可缺少的。當(dāng)代作家王蒙曾指出："所謂沒有情節(jié)的小說，實(shí)際上是用一些小的情節(jié)代替了總的情節(jié)，絕對(duì)沒有情節(jié)的小說是不可能的"。有的評(píng)論家說他的小說"無人物、無沖突、無情節(jié)"，他回答說："那豈不是同畫符差不多了?其實(shí)我沒有寫過什么'三無'小說，我寫的都是有人物、有沖突、有情節(jié)的"，"所謂無人物、無沖突、無情節(jié)的小說我是不相信的，我也從來沒有那么做過。"

　　為什么說情節(jié)不可缺少呢?情節(jié)在小說中，至少起了以下四個(gè)方面的重要作用：

　　①小說的各種材料，往往要通過情節(jié)發(fā)展的線索來組織，"合適的情節(jié)能把那些雜亂無章的一大堆想法，觀察到的東西以及獲得的知識(shí)都編織起來"，"它可以作為一個(gè)起組織作用的酵母"。(阿托爾斯泰語)

　　②人物的性格，要通過情節(jié)來表現(xiàn)。只有隨著情節(jié)的發(fā)展，人物的性格才能獲得體現(xiàn)和發(fā)展。

　　③小說的情節(jié)，往往負(fù)載著一定社會(huì)歷史的內(nèi)容，小說的主題常常要通過情節(jié)來表現(xiàn)。

　　④小說情節(jié)能引起讀者共鳴性情感和評(píng)價(jià)性情感，增強(qiáng)小說的藝術(shù)感染力、吸引讀者。

　　19世紀(jì)以前，小說的情節(jié)，即小說敘述的故事。那時(shí)候的小說，往往依據(jù)人物經(jīng)歷，順序鋪述一個(gè)一個(gè)事件，其順序鋪述的事件，也就構(gòu)成了小說的情節(jié)。十九世紀(jì)以來，小說有了很大發(fā)展，已不同于傳統(tǒng)的"故事體"。"故事""情節(jié)"這兩個(gè)概念，便有了新的界定。"故事"一般指按時(shí)間順序安排的一系列事件。而"情節(jié)"一般指依據(jù)因果關(guān)系安排的一系列事件。福斯特在《小說面面觀》曾指出："我們對(duì)故事下定義是按時(shí)間順序安排的事件敘述。情節(jié)也是事件的敘述，但重點(diǎn)在因果關(guān)系上。'國(guó)王死了，然后王后也死了'是故事，'國(guó)王死了，王后也傷心而死'則是情節(jié)。在情節(jié)中，時(shí)間順序依然保存，但已為因果關(guān)系所掩蓋"。這也就是說，故事強(qiáng)調(diào)的是時(shí)序性，情節(jié)強(qiáng)調(diào)的是因果性。按這樣的界定，一個(gè)故事，它有可能構(gòu)成一篇小說的情節(jié)框架，但情節(jié)已不同于故事了。以魯迅的《風(fēng)波》為例，作品圍繞剪辮子的風(fēng)波安排情節(jié)，始述七斤的煩惱，繼寫七斤夫婦的恐慌，爾后描寫一切復(fù)歸原狀，這是故事;小說同時(shí)又隱約始終地貫穿著九斤老太的感嘆。九斤老太反復(fù)嘮叨"一代不如一代"的事件，是很難納剪辮子的故事之中的，但它卻是小說情節(jié)有機(jī)構(gòu)成部分，說明她對(duì)風(fēng)波乍起與復(fù)歸平復(fù)未聞未見，無動(dòng)于衷，毫不關(guān)心。這一情節(jié)與七斤夫婦的情節(jié)天衣無縫地交融在一起，揭示了張勛復(fù)辟只是一場(chǎng)鬧劇，辛亥革命后的中國(guó)農(nóng)村依然衰落，農(nóng)民依然愚昧落后。

　　近現(xiàn)代小說，較多地摒棄了由敘述人完整描述故事的單一方法，往往打破故事情節(jié)的順序結(jié)構(gòu)。但各種技巧的運(yùn)用，使作品依然保持了時(shí)序的連貫性和情節(jié)的完整性。即算是表現(xiàn)"意識(shí)流"為主的心理小說，表面上時(shí)空顛倒，過去、現(xiàn)在、未來交雜無序，時(shí)代氛圍、人物場(chǎng)所、具體環(huán)境穿插疊映。但根據(jù)小說人物的意識(shí)流向和事件的因果關(guān)系，情節(jié)在變化中依然是完整一體的。

　　作家們寫小說，情節(jié)設(shè)置上一般呈兩種傾向："強(qiáng)化"或"淡化"。情節(jié)"強(qiáng)化"的小說，作者常常利用尖銳的、驚險(xiǎn)離奇的情節(jié)來表現(xiàn)人物性格，作者往往將人物放在尖銳、嚴(yán)酷的矛盾斗爭(zhēng)中加以磨煉和考驗(yàn)，造成緊張、激烈、大起大落的氣氛和戲劇性的高潮。這類小說，其好處是吸引人，扣人心弦。缺點(diǎn)是過分強(qiáng)調(diào)巧合，多少喪失了一些真實(shí)感，讓人一看就是"戲"，太戲劇性了，往往喪失了生活的開闊感和高瞻遠(yuǎn)矚的距離感。有時(shí)候，過分強(qiáng)調(diào)情節(jié)，也會(huì)使人物在情節(jié)的安排下無所作為，使人物性格難以表現(xiàn)。情節(jié)"淡化"的小說，不寫那么多的巧合、偶然、生死矛盾、巨大的懸念，而是力求寫生活本身的豐富多彩、平凡樸實(shí)，寫平凡中的意義。如孫犁的《荷花淀》，幾個(gè)農(nóng)村婦女以送衣為借口，想去淀里部隊(duì)上探看丈夫，小船劃到半路，遇到鬼子兵，她們躲進(jìn)荷花淀，鬼子船追上來了，男人們正埋伏在淀里，把鬼子船炸沉。作者寫打仗，只用一百來個(gè)字，卻把注意力放在白洋淀水鄉(xiāng)美麗自然景物和水鄉(xiāng)婦女的美的描寫上。情節(jié)淡化的小說，其好處是保持了生活的自然本色，但處理不好，極容易寫得松散乏味。嚴(yán)格說來，所謂"強(qiáng)化"、"淡化"，只是作者不同的美學(xué)追求，并不決定作品本身的質(zhì)量。好的情節(jié)，無論"淡化"或"強(qiáng)化"，都應(yīng)作到真實(shí)、生動(dòng)、寫出人物性格，展示出一定的社會(huì)生活內(nèi)容。虛假的、老掉牙的故事，是誰也不愿意看到的。膚淺的，脫離人物實(shí)際、不能反映社會(huì)生活內(nèi)容的情節(jié)，也是誰也不愿意看的。

　　寫作短篇小說，一般情況下，往往是從特定的生活感受出發(fā)的。作者在現(xiàn)實(shí)生活中，被某些事件、某些人物打動(dòng)了，覺得這些感觸，能夠?qū)懗梢黄唐≌f，于是在此基礎(chǔ)上，提煉出比較完整的情節(jié)。

　　寫作中，常見的提煉情節(jié)的方法有：

　　(一)依據(jù)主干、充實(shí)血肉

　　作者在生活中發(fā)現(xiàn)某一事件，這事件比較完整，又有一定意義。作者對(duì)這樣的事件往往不作大的改動(dòng)，而是充分調(diào)動(dòng)自己的積累，來充實(shí)、豐富這一事件。如王蒙談到《說客盈門》時(shí)，曾指出，這篇小說的故事梗概就是聽來的，"為了解雇一個(gè)工人，或是為了處分一個(gè)工人，在短短幾天內(nèi)就有二百多人來當(dāng)說客"，作者寫作時(shí)，只把說客的人數(shù)改為199個(gè)，故事梗概并沒有作什么改動(dòng)，而是充分調(diào)動(dòng)自己的生活積累，將這個(gè)故事情節(jié)充實(shí)，豐滿，使它灌注血肉。

　　(二)改頭換面、更置關(guān)鍵

　　作者在生活中見到或聽到某個(gè)故事，覺得這故事很有意思，但某個(gè)具體環(huán)節(jié)還不夠理想，于是把這個(gè)故事稍加改動(dòng)。如果戈理《外套》的創(chuàng)作。有一次，果戈理和一些朋友閑談，聽到一個(gè)笑話，一個(gè)窮苦的小官吏，酷愛打鳥，他節(jié)衣縮食，積蓄二百個(gè)盧布，買了一支很好的槍。可他第一次坐船出去打獵時(shí)，槍被蘆葦擋入了水里。小官吏十分痛心，回家便病倒在床，再也爬不起，后來幸虧同僚們湊錢買了一枝槍送給他，才算救了他一命。果戈理后來寫《外套》，利用這個(gè)笑話，把槍改為外套這一生活必需品，將蘆葦把槍擋入水中改為行劫，將小官吏的命運(yùn)改為一個(gè)悲劇，從而使故事情節(jié)更真實(shí)、更典型、更具思想意義。

　　(三)移花接木、揉和綜合

　　作者將聽到或見到的許多不同時(shí)間不同地點(diǎn)的人物、事件，通過加工、改造，將它們綜合成一個(gè)有機(jī)整體。如短篇小說《賣驢》：孫三老漢誤入火葬場(chǎng)，這不吉祥的兆頭與他怕政策變化的疑惑一拍即合。他決定把毛驢賣掉，不想到市場(chǎng)后，遇到老獸醫(yī)老尚，他不但用"神鬼鞭"給孫三老漢治好了驢的病，也給孫三老漢治好了頭腦中的病，終于決定不賣驢了。據(jù)作者介紹，這個(gè)故事是兩個(gè)生活素材綜合而成的。一個(gè)是八、九年前，在閑聊中聽到一個(gè)故事，說某地一個(gè)老漢在拉腳回來的路上，因困倦在平板車上睡著了，毛驢拉著他往回走，半路上恰遇一輛驢車?yán)廊巳セ鸹蠞h的毛驢也一路尾隨入了火葬場(chǎng)。老漢驚醒后十分氣惱，把毛驢暴打了一頓。當(dāng)他重新收拾韁脫準(zhǔn)備回家時(shí)，不提防被驚懼的毛驢一腳踢在前額上，當(dāng)場(chǎng)死去，結(jié)果真的被火化了。另一個(gè)生活素材，是作者蹲點(diǎn)時(shí)得來的。他認(rèn)識(shí)了一位老獸醫(yī)，這位老獸醫(yī)出身富農(nóng)，解放前家里養(yǎng)過不少騾馬。牲畜病了，他喜歡細(xì)細(xì)觀察，向懂行的人請(qǐng)教，然后自己摸索治療，久而久之，積累了許多醫(yī)術(shù)。解放后，他專門行醫(yī)，以后在公社獸醫(yī)站任站長(zhǎng)，頗有名望，性格也很開朗。他的醫(yī)術(shù)有許多獨(dú)到之處，治牲畜脫胯即是一例，他既不用針?biāo)帲膊挥猛颇茫钦驹谛睂?duì)面突然一鞭，使牲畜重心后壓，借助本身的力量使胯骨自行復(fù)位。這兩個(gè)故事本來風(fēng)馬牛不相及，但作者將兩個(gè)故事加以改造、綜合，便形成了小說的情節(jié)。

　　(四)依據(jù)情感，連綴片斷

　　作者在生活，積累了許多生動(dòng)的細(xì)節(jié)，片斷;但這些細(xì)節(jié)、片斷之間沒有直接的因果聯(lián)系。這時(shí)，作者往往通過自己思想、感情的線索，將它聯(lián)綴成一個(gè)有機(jī)的整體。如史鐵生《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》，就是這樣寫的。從小說的局部看，一個(gè)一個(gè)片斷好像是不連貫的、分散的，但總起來看，又有著整體感。據(jù)作者介紹，他寫這篇小說時(shí)，沒有著意去編故事，而是依據(jù)情感，讓細(xì)節(jié)一個(gè)一個(gè)從心里流出來。

　　(五)依據(jù)因果，環(huán)環(huán)推導(dǎo)

　　作者在生活中，獲得某個(gè)片斷、某個(gè)場(chǎng)面、某個(gè)細(xì)節(jié)，覺得很有意思，又覺得缺乏相對(duì)的獨(dú)立性，還不夠豐滿。于是，依據(jù)這個(gè)片斷本身提供的可能性、暗示性，規(guī)定性，回溯、鋪墊它發(fā)展至今的過程，猜測(cè)它發(fā)展的結(jié)果。如高曉聲寫《陳奐生上城》，據(jù)他介紹，最初引起他創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的，是他本人住進(jìn)了高級(jí)招待所看到高級(jí)招待所與農(nóng)民暫時(shí)貧困的差別，住一晚就要花掉一個(gè)農(nóng)民近十天的工資。他感到這太懸殊了，于是想讓一個(gè)農(nóng)民到高級(jí)招待所去住一晚，讓他在沙發(fā)上、高級(jí)床上和地毯上盡情體驗(yàn)一番、表演一番、比較一番。于是他決定讓"漏斗戶主"陳奐生住進(jìn)去。但是，陳奐生一般情況下是進(jìn)不了城的，于是作者讓他在政策開放以后進(jìn)城賣油繩;賣油繩與高級(jí)招待所仍掛不起鉤來，非要一個(gè)有地位的人介紹不可，于是引出了吳書記;那么吳書記為什么會(huì)介紹陳奐生住高級(jí)賓館呢?這里一定有特殊原因，于是設(shè)法讓陳奐生生病;而且這場(chǎng)病必須來勢(shì)重，好得快，所以就安排他患重感冒。陳奐生為什么會(huì)患重感冒呢?因?yàn)樗麤]有買帽子。陳奐生住進(jìn)了高級(jí)招待所，吳書記又急于去開會(huì)，于是，陳奐生就能夠單純?cè)谡写⑶矣谐湓５臅r(shí)間去體驗(yàn)"高級(jí)"生活了。從作者構(gòu)思的過程看，采用的就是因果推導(dǎo)法。

　　(六)依據(jù)性格，推導(dǎo)揣測(cè)

　　作者心中有比較成熟的人物形象，構(gòu)思中將這個(gè)人物放在特定的人際關(guān)系和環(huán)境中，依據(jù)人物本身的性格，去推測(cè)猜想人物會(huì)怎么做、做什么，從而構(gòu)思出作品的情節(jié)。如契訶夫的《小官員之死》，寫的是一個(gè)小官員在看戲時(shí)，不小心給前排座位上將軍的脖子上濺了點(diǎn)噴嚏沫，他為此膽顫心驚，一再向?qū)④姷狼福詈缶篂榇耸卤粐標(biāo)馈＿@篇小說的情節(jié)，就完全依據(jù)人物的性格推導(dǎo)出來的。換一個(gè)人物，如果是張飛或李逵，定會(huì)把將軍嚇?biāo)?換了阿Q，恐怕挨了將軍一頓呵斥后，他會(huì)在里暗罵"兒子打老子"，而且尋解脫。可是，在19世紀(jì)充滿奴性的俄羅斯社會(huì)里生長(zhǎng)出來的小官吏，他的命運(yùn)，不僅是怕，賠情，而且是死。小說情節(jié)的發(fā)展，安全是人物性格發(fā)展的結(jié)果。一般說來，依據(jù)人物性格推導(dǎo)，與依據(jù)因果推導(dǎo)是有區(qū)別的。我們平時(shí)說的因果推導(dǎo)，指的是由原因到結(jié)果或由結(jié)果到原因的比較明顯、直接的因果鏈條，它往往是單純的、單線的，由一定原因，往往能推導(dǎo)出明確的結(jié)果，這里面并不包含著很多復(fù)雜的原因與變化。而人的性格是一個(gè)十分復(fù)雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭(zhēng)，往往因時(shí)而異，因人而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復(fù)雜性。

　　無論用何種方法提煉、編織情節(jié)，都應(yīng)該處理好人物與情節(jié)的關(guān)系。通常的教科書，把情節(jié)定義為人物性格發(fā)展的歷史，其實(shí)又對(duì)又不對(duì)。倘若"事緣人起"，"事以顯人"，情節(jié)自然也就成了人物性格發(fā)展的歷史;倘若編置情節(jié)時(shí)，見事不見人，把注意力集中在事件的趣味性、傳奇性上，也就陷入了"為情節(jié)而情節(jié)"的惡障，很難成為"人物性格發(fā)展的歷史"，很難登大雅之堂給人以深刻的美感。因此，好的情節(jié)，應(yīng)該是人物性格發(fā)展的歷史。

　　二、要善于安排小說的結(jié)構(gòu)

　　短篇小說是一種以小見大，以局部反映整體的語言藝術(shù)，它選材要嚴(yán)，開掘要深，雖然不一定要重大的社會(huì)題材，但必須反映重大的社會(huì)意義。同時(shí)，它在結(jié)構(gòu)安排上，也應(yīng)見出匠心，一絲不茍。

　　安排短篇小說的結(jié)構(gòu)，總的說來，頭緒不能過繁，過程不能拉得太長(zhǎng)，人物不能過多，鋪述不宜過詳，表達(dá)不宜和盤托出，高潮不能一個(gè)接一個(gè)。它應(yīng)該凝練集中，以少顯多。否則，極易寫成壓縮的中篇。