小說的類別可以分為哪幾種?大家知道哪些?下面就是小編收集的小說七大分類以及分析，歡迎大家閱讀!

　　1玄幻類

　　這是起點(diǎn)作品中數(shù)量最多的一個(gè)類別，也是最雜燴的一個(gè)類別，大部分作品都能冠上“玄幻”的名頭，甚至在某些時(shí)候，說作品是玄幻類型，等于什么都沒說，因?yàn)槭潜緯褪切谩?/p>

　　這么龐大的作品量，意味著玄幻類作品有著最大的讀者群體，同時(shí)也是最容易老套，最容易淹沒在書海中的，對新人來說，這是一種比較容易上手的類別，但要想出頭，就得多動(dòng)動(dòng)腦子，在俗套的大方向上，走出自己的新意來，也就是上文提到的第二種模式，舊瓶裝新酒。

　　玄幻是個(gè)大類別，但對新人來說，若是選擇了玄幻類型，那么走小巧路線比較合適，小異能，小人物，小故事，小打小鬧，略顯新意，這樣的作品不見得能夠大紅大紫，但最容易出頭，很適合新人邁出第一步。事實(shí)上，這樣的作品甚至可以量產(chǎn)。

　　因?yàn)樾妙悇e與都市異能有很大的相似之處，詳細(xì)的構(gòu)思方法，可以參考下文中對都市異能的敘述。

　　2武俠類

　　很顯然，這個(gè)類型并不適合新人來寫，新人想靠武俠成名，實(shí)在是太難太難了，畢竟，傳統(tǒng)武俠作品的整體衰落，已成定局。

　　許多寫手心中都有著一個(gè)武俠夢，但當(dāng)他們真正圓了這個(gè)夢時(shí)，卻大多覺得失望，哀嘆武俠沒落，作品仆街。這，到底是作者的原因，還是讀者的問題，抑或是時(shí)代的變革?

　　我并不認(rèn)為現(xiàn)在的作者比原先的那批要差，也不覺得現(xiàn)在的作品大不如前，但傳統(tǒng)武俠類作品人氣的低迷，的確是不爭的事實(shí)。前兩年，情況還稍微好些，但到現(xiàn)在，武俠幾乎成了仆街的代名詞了，至于為什么乏人問津，因素有許多，我個(gè)人覺得，最根本的原因，在于時(shí)代發(fā)展導(dǎo)致的讀者閱讀需求變化。

　　幾年前，幻想類作品無論是數(shù)量還是種類，都遠(yuǎn)少于現(xiàn)在，在缺乏比較、沒有選擇的情況下，武俠小說很好地圓了讀者心中的英雄之夢，自然就受到廣泛的關(guān)注和歡迎。但到了現(xiàn)在，各種各樣詭異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、游戲等類別的作品一批又一批的涌現(xiàn)，和它們相比，傳統(tǒng)的武俠小說不免顯得有些套路化，那些正邪分明的主角、為國為民的大志、一成不變的江湖，看多了，自然也就膩了。而且，在仙俠異能類小說興起之后，讀者漸漸**慣于主角能夠毀天滅地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武俠小說中的鐵掌碎石、上房上樹，就顯得小兒科了，雖說書中人物的實(shí)力都是相對的，但讀者難免會(huì)有不夠勁的感覺，會(huì)覺得主角也不過如此。

　　武俠小說的疲軟，更重要的一個(gè)原因，是讀者關(guān)于代入感的需求更強(qiáng)了，這也是上文提到過的因素。這些年讀者口味的變化頗大，尤其是近兩年網(wǎng)絡(luò)閱讀高速發(fā)展以后，流行趨勢發(fā)展更快，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)讀者，需要的是代入感更強(qiáng)、主角發(fā)展更順、情節(jié)更離奇的故事。這個(gè)代入感，是之后一切的基礎(chǔ)，如果作品在這點(diǎn)上欠缺，那么之后的情節(jié)再精彩，也很難得到讀者的共鳴。正因?yàn)槿绱耍撾x讀者熟悉的現(xiàn)代社會(huì)而存在的傳統(tǒng)武俠、正統(tǒng)奇幻，絕大多數(shù)都被讀者所冷落，而被大眾熟悉的以都市生活為背景的玄異小說，正在漸漸興起。

　　可以說，在現(xiàn)在的這個(gè)環(huán)境下，傳統(tǒng)武俠有著先天的劣勢，但若說武俠就此沒落了，也并不正確，因?yàn)槲鋫b正悄悄地進(jìn)行著自身的進(jìn)化，傳統(tǒng)和潮流正在日趨一日地緊密結(jié)合。新一代作者們通過一些巧妙的轉(zhuǎn)換，扭轉(zhuǎn)了武俠的先天劣勢，甚至將它們轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢。

　　從最重要的代入感來說，武俠小說因?yàn)槊鑼懙氖亲x者不熟悉的環(huán)境，刻畫的是與現(xiàn)代人完全脫節(jié)的古人，所以得到共鳴是比較困難的。但這個(gè)問題，其實(shí)也容易解決，這主要體現(xiàn)在三個(gè)方向上。

　　第一種，是把武俠的背景換到現(xiàn)代社會(huì)，以當(dāng)代都市，或者與現(xiàn)代很類似的未來科幻世界為背景，把各種各樣的武功、武林門派搬到現(xiàn)代來，把武林故事結(jié)合現(xiàn)代都市生活來寫，加入校園、商業(yè)、愛情等元素，這樣就比較容易被讀者接受。

　　第二種，則是反過來，仍以古代為背景，但把主角換成現(xiàn)代人。主角可以穿越時(shí)空回到過去，或者轉(zhuǎn)世重生成為古代人，或者移魂附體到古人身上，而在之后的故事里，不時(shí)體現(xiàn)一下主角的現(xiàn)代人思想，再結(jié)合當(dāng)時(shí)的武功世界，這樣的書也是比較受歡迎的，盡管它描述的還是同樣的武俠世界，體現(xiàn)的仍是同樣的俠義精神。

　　而另一種，是結(jié)合網(wǎng)絡(luò)游戲，把武林搬到游戲中，給武功硬加上等級設(shè)定。這樣，基本上還是武俠小說，但給它披上網(wǎng)絡(luò)游戲的外衣，文中也不時(shí)顯示一些游戲的特點(diǎn)，并且偶爾與游戲外的現(xiàn)實(shí)世界結(jié)合。這樣的書，目前讀者的反饋也是不錯(cuò)的。

　　以上三點(diǎn)，本質(zhì)其實(shí)是一樣的，讀者需要離奇的故事，但這樣的故事，最好在他們熟悉的世界中，在他們熟悉的人物上，最好是和他們各方面類似的主角身上體現(xiàn)。這樣，才能最大程度地引起共鳴。

　　也許有人會(huì)說，這樣的武俠，已經(jīng)不能再被稱為武俠了，但其實(shí)武俠小說本身也沒有一個(gè)嚴(yán)格的定義，我個(gè)人傾向于將這些作品依舊歸于武俠類。事實(shí)上，從唐代的傳奇小說開始，到解放前的舊派武俠，再到之后的新派武俠，武俠小說一直都在進(jìn)行著改變。自始至今，武俠小說都秉承著一個(gè)重要的原則，那就是適應(yīng)潮流，**讀者。從根本來說，它就是為了娛樂讀者而存在的。武俠小說并不是教科書，娛樂性才是第一位的，而它所娛樂的，自然也是作品創(chuàng)作的那個(gè)時(shí)期的讀者。因此，對小說的模式進(jìn)行適當(dāng)?shù)母淖儯?*當(dāng)前讀者的需要，是很有必要的。

　　倘若秉承娛樂的精神，從讀者的角度出發(fā)，以商業(yè)化的模式來寫作，那么，其實(shí)作品的類型并不是特別重要。如上所述，如果把傳統(tǒng)的武俠模式稍微變化一下，比如僅僅更換一個(gè)背景，作品就能從仆街立刻轉(zhuǎn)為人氣大作，盡管它內(nèi)在的還是這么些故事。事實(shí)上，如果能夠把握住讀者的心理，就算是寫傳統(tǒng)的武俠小說，照樣也能取得非常不錯(cuò)的成績。

　　不過，不管怎么說，現(xiàn)在的武俠畢竟是個(gè)弱勢類型，作為一個(gè)新人，最好別碰這個(gè)類型，畢竟這是個(gè)吃力不討好的東西，寫武俠，不見得一定會(huì)仆，但以同樣的技巧，去寫其它熱門題材，訂閱一定會(huì)更高，又何必舍易而求難呢?當(dāng)然，如果你硬要圓這個(gè)武俠夢，那也是你的自由，我只是奉勸一句，即使要寫武俠，也別去寫傳統(tǒng)武俠，按我上文說的幾點(diǎn)，把武俠改頭換面，進(jìn)行全新的包裝，這樣，或許還能有一線生機(jī)。