短篇小說(shuō)有哪些特點(diǎn)？下面是小編整理的一些相關(guān)的小說(shuō)寫(xiě)作的要點(diǎn)與技巧，歡迎大家閱讀！

　　一、要善于以人物為本位，精心組織故事情節(jié)

　　任何小說(shuō)，情節(jié)都是不可缺少的。當(dāng)代作家王蒙曾指出："所謂沒(méi)有情節(jié)的小說(shuō)，實(shí)際上是用一些小的情節(jié)代替了總的情節(jié)，絕對(duì)沒(méi)有情節(jié)的小說(shuō)是不可能的"。有的評(píng)論家說(shuō)他的小說(shuō)"無(wú)人物、無(wú)沖突、無(wú)情節(jié)"，他回答說(shuō)："那豈不是同畫(huà)符差不多了?其實(shí)我沒(méi)有寫(xiě)過(guò)什么'三無(wú)'小說(shuō)，我寫(xiě)的都是有人物、有沖突、有情節(jié)的"，"所謂無(wú)人物、無(wú)沖突、無(wú)情節(jié)的小說(shuō)我是不相信的，我也從來(lái)沒(méi)有那么做過(guò)。"

　　為什么說(shuō)情節(jié)不可缺少呢?情節(jié)在小說(shuō)中，至少起了以下四個(gè)方面的重要作用：①小說(shuō)的各種材料，往往要通過(guò)情節(jié)發(fā)展的線索來(lái)組織，"合適的情節(jié)能把那些雜亂無(wú)章的一大堆想法，觀察到的東西以及獲得的知識(shí)都編織起來(lái)"，"它可以作為一個(gè)起組織作用的酵母"。(阿托爾斯泰語(yǔ))②人物的性格，要通過(guò)情節(jié)來(lái)表現(xiàn)。只有隨著情節(jié)的發(fā)展，人物的性格才能獲得體現(xiàn)和發(fā)展。③小說(shuō)的情節(jié)，往往負(fù)載著一定社會(huì)歷史的內(nèi)容，小說(shuō)的主題常常要通過(guò)情節(jié)來(lái)表現(xiàn)。④小說(shuō)情節(jié)能引起讀者共鳴性情感和評(píng)價(jià)性情感，增強(qiáng)小說(shuō)的藝術(shù)感染力、吸引讀者。

　　19世紀(jì)以前，小說(shuō)的情節(jié)，即小說(shuō)敘述的故事。那時(shí)候的小說(shuō)，往往依據(jù)人物經(jīng)歷，順序鋪述一個(gè)一個(gè)事件，其順序鋪述的事件，也就構(gòu)成了小說(shuō)的情節(jié)。十九世紀(jì)以來(lái)，小說(shuō)有了很大發(fā)展，已不同于傳統(tǒng)的"故事體"。"故事""情節(jié)"這兩個(gè)概念，便有了新的界定。"故事"一般指按時(shí)間順序安排的一系列事件。而"情節(jié)"一般指依據(jù)因果關(guān)系安排的一系列事件。福斯特在《小說(shuō)面面觀》曾指出："我們對(duì)故事下定義是按時(shí)間順序安排的事件敘述。情節(jié)也是事件的敘述，但重點(diǎn)在因果關(guān)系上。'國(guó)王死了，然后王后也死了'是故事，'國(guó)王死了，王后也傷心而死'則是情節(jié)。在情節(jié)中，時(shí)間順序依然保存，但已為因果關(guān)系所掩蓋"。這也就是說(shuō)，故事強(qiáng)調(diào)的是時(shí)序性，情節(jié)強(qiáng)調(diào)的是因果性。按這樣的界定，一個(gè)故事，它有可能構(gòu)成一篇小說(shuō)的情節(jié)框架，但情節(jié)已不同于故事了。以魯迅的《風(fēng)波》為例，作品圍繞剪辮子的風(fēng)波安排情節(jié)，始述七斤的煩惱，繼寫(xiě)七斤夫婦的恐慌，爾后描寫(xiě)一切復(fù)歸原狀，這是故事;小說(shuō)同時(shí)又隱約始終地貫穿著九斤老太的感嘆。九斤老太反復(fù)嘮叨"一代不如一代"的事件，是很難納剪辮子的故事之中的，但它卻是小說(shuō)情節(jié)有機(jī)構(gòu)成部分，說(shuō)明她對(duì)風(fēng)波乍起與復(fù)歸平復(fù)未聞未見(jiàn)，無(wú)動(dòng)于衷，毫不關(guān)心。這一情節(jié)與七斤夫婦的情節(jié)天衣無(wú)縫地交融在一起，揭示了張勛復(fù)辟只是一場(chǎng)鬧劇，辛亥革命后的中國(guó)農(nóng)村依然衰落，農(nóng)民依然愚昧落后。

　　近現(xiàn)代小說(shuō)，較多地摒棄了由敘述人完整描述故事的單一方法，往往打破故事情節(jié)的順序結(jié)構(gòu)。但各種技巧的運(yùn)用，使作品依然保持了時(shí)序的連貫性和情節(jié)的完整性。即算是表現(xiàn)"意識(shí)流"為主的心理小說(shuō)，表面上時(shí)空顛倒，過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)交雜無(wú)序，時(shí)代氛圍、人物場(chǎng)所、具體環(huán)境穿插疊映。但根據(jù)小說(shuō)人物的意識(shí)流向和事件的因果關(guān)系，情節(jié)在變化中依然是完整一體的。

　　作家們寫(xiě)小說(shuō)，情節(jié)設(shè)置上一般呈兩種傾向："強(qiáng)化"或"淡化"。情節(jié)"強(qiáng)化"的小說(shuō)，作者常常利用尖銳的、驚險(xiǎn)離奇的情節(jié)來(lái)表現(xiàn)人物性格，作者往往將人物放在尖銳、嚴(yán)酷的矛盾斗爭(zhēng)中加以磨煉和考驗(yàn)，造成緊張、激烈、大起大落的氣氛和戲劇性的高潮。這類小說(shuō)，其好處是吸引人，扣人心弦。缺點(diǎn)是過(guò)分強(qiáng)調(diào)巧合，多少喪失了一些真實(shí)感，讓人一看就是"戲"，太戲劇性了，往往喪失了生活的開(kāi)闊感和高瞻遠(yuǎn)矚的距離感。有時(shí)候，過(guò)分強(qiáng)調(diào)情節(jié)，也會(huì)使人物在情節(jié)的安排下無(wú)所作為，使人物性格難以表現(xiàn)。情節(jié)"淡化"的小說(shuō)，不寫(xiě)那么多的巧合、偶然、生死矛盾、巨大的懸念，而是力求寫(xiě)生活本身的豐富多彩、平凡樸實(shí)，寫(xiě)平凡中的意義。如孫犁的《荷花淀》，幾個(gè)農(nóng)村婦女以送衣為借口，想去淀里部隊(duì)上探看丈夫，小船劃到半路，遇到鬼子兵，她們躲進(jìn)荷花淀，鬼子船追上來(lái)了，男人們正埋伏在淀里，把鬼子船炸沉。作者寫(xiě)打仗，只用一百來(lái)個(gè)字，卻把注意力放在白洋淀水鄉(xiāng)美麗自然景物和水鄉(xiāng)婦女的美的描寫(xiě)上。情節(jié)淡化的小說(shuō)，其好處是保持了生活的自然本色，但處理不好，極容易寫(xiě)得松散乏味。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，所謂"強(qiáng)化"、"淡化"，只是作者不同的美學(xué)追求，并不決定作品本身的質(zhì)量。好的情節(jié)，無(wú)論"淡化"或"強(qiáng)化"，都應(yīng)作到真實(shí)、生動(dòng)、寫(xiě)出人物性格，展示出一定的社會(huì)生活內(nèi)容。虛假的、老掉牙的故事，是誰(shuí)也不愿意看到的。膚淺的，脫離人物實(shí)際、不能反映社會(huì)生活內(nèi)容的情節(jié)，也是誰(shuí)也不愿意看的。

　　寫(xiě)作短篇小說(shuō)，一般情況下，往往是從特定的生活感受出發(fā)的。作者在現(xiàn)實(shí)生活中，被某些事件、某些人物打動(dòng)了，覺(jué)得這些感觸，能夠?qū)懗梢黄唐≌f(shuō)，于是在此基礎(chǔ)上，提煉出比較完整的情節(jié)。

　　寫(xiě)作中，常見(jiàn)的提煉情節(jié)的方法有：