顧名思義，鄉村小說是以鄉村是題材，下面是小編收集的有關鄉村小說的創作知識，歡迎大家閱讀!

　　一 “新農村建設”與鄉村小說

　　1、現實鄉村對文學的意義

　　我生活在鄉村，耳聞目睹了很多的人和事，真讓人觸目驚心、感慨萬千。這些年農民的溫飽問題基本解決了，絕大部分人有一種“自滿自足”的心態，但背后隱藏的問題和危機非常嚴峻。我有這樣幾點最突出的感受。一是農村政治的散沙化，村委會、村支部這樣的基層政權已基本喪失了它的領導力、號召力、凝聚力;二是農村經濟困境化，農民主要靠種地和外出打工維持生計，勉強度日尚可，但一遇到婚喪、蓋房、上學、看病等等大事，就一籌莫展。三是農民群體的邊緣化，農民成為整個社會的弱勢群體，一進入市場經濟就處處碰壁吃虧，根本無法掌握自己的命運。四是農村文化的“殖民化”，農村社會經過幾十年來的戰爭、革命、運動，固有的傳統文化早已破碎和消失，即便有一點殘存也已完全變味。而多年來的鄉村城市化進程，城市文化蠻橫入侵，無情地吞噬和異化著鄉村文化。農民紛紛逃離農村，農村文化棄之如敝屣，鄉村成為一個個龐大的文化“空巢”。而這最后一點，是不能不讓人感到痛惜和憂慮的。

　　喊了多年的“三農”問題直到今天“新農村建設”的提出，理論上已講得很多很多，不別贅述。我自己的感受是，當前已得到全民共識的“新農村建設”，是中國現代化進程中的戰略調整，這個調整已經晚了、慢了一點，現在是刻不容緩。它的發展如何、成敗與否，決定著中國現代化的成敗得失。它是中華民族的命運所系，是全體國民的歷史使命。這一戰略目標的實現肯定是漫長的、艱難的。在這樣一個背景下我們的鄉村小說，我就覺得它太軟弱無力、僵化落后、小打小鬧了。當然我也承認當前還是有很多不錯的鄉村小說的。

　　農村、農民、農業——即“三農問題”，確實是當前中國的一個最為突出的社會問題，并且已經成為影響未來現代化發展的主要問題之一，關系到我們整個國家的命運。農村與城市的差距在不斷拉大，農民與城市人的生活水平不可同日而語，農業的效益與工業和服務業的效益難以相比。中國的改革本來是從農村開始的，可現在農民卻陷入了艱難之中。特別是進入20世紀90年代，農村改革就基本停滯了。如何提高農民的收入、如何減輕農民的負擔、如何改變農村的產業結構等等，成了社會話語中的關鍵詞。如果解決不好“三農問題”，我們通過20多年努力奮斗，好不容易創造出的改革開放的成果，就有可能毀于一旦。在城市變得日新月異的今天，八、九億農民卻過著艱難而沉重的日子，所有具備責任感的人都不能不作深刻的反思，作家當然也不能置之度外。因此，“新農村建設”為作家的小說創作提供了一個更大的舞臺，為精彩作品的誕生創造了機遇。

　　2、對“鄉村小說”概念的理解

　　寫農村和農民的小說，在諸多概念中，“鄉土小說”用得最多，但我覺得它著重強調的是地域特色、民情風俗等等，今天顯然有點狹窄了。當然這個概念還是可以沿用的。“農村題材小說”是側重題材范疇的一個概念，如工業的、城市的、軍事的、知識分子的等等，有點行政化管理的味道，我覺得應該逐漸揚棄。“鄉村小說”呢?是一個站在城市與鄉村這樣一個大視野層面上的觀照，涵蓋力較強。而寫鄉村就要寫歷史、現狀、文化，乃至與城市的比照和交融等等，又有一點文化意味。從作家的角度講，“鄉村”是我們的精神家園，是一個富有詩意的境界，因此又具有審美色彩。隨著“新農村建設”的推進和展開，鄉村小說一定會有一系列的突破和新變，我覺得到時可以用“新鄉村小說”來概括。

　　我們談鄉村小說，不能憑空去談，而要在已經提供給我們的文學創作的事實基礎上去談，然后，在這基礎上，我們來探討什么是鄉村小說的基本屬性，來探討我們所面對或者說，我們所期待的鄉村小說的基本的屬性、形態是什么。我覺得，我們所面對的鄉村，有這樣的幾種類型，一個是客觀存在的傳統的充滿宗法色彩的鄉村，一個是文化形態的在傳統文人想像中的鄉村，一個是文化形態的與都市對立的在都市想像中的鄉村，一個是政治觀念觀照下的鄉村，一個是充滿了獨特風俗民情的鄉村，一個是作為中國人存在之家的鄉村。相應的，眼下的鄉村小說也有著這樣的幾種類型，或者是在一篇小說中，幾種成份都有，是一種混合，但還是偏重于某一個方面。這些小說，咱們都比較熟悉，我就不一一列舉了。

　　3、鄉村小說是中國文學中的一方重鎮

　　我認為雖然自新時期文學尤其是上世紀90年代以來，中國文學逐漸進入了一個無主潮、多元化的發展時期，但鄉村小說卻依然是這多元化文學現實中的一方重鎮。得出這一結論的根本原因有以下兩個方面。第一，雖然當下中國的城市化進程已經有了一種迅猛長足的發展，雖然有人預計在未來的20年間，中國將有三億至四億的農民離開鄉村融入城市，脫離他們的農民身份。但從本質上而言，中國依然會有廣大的鄉村世界存在，中國依然難以脫離農業國家的描述與定位。既然廣大鄉村世界的存在是一個不爭的客觀事實，那么以此為表現對象的鄉村小說的長期存在便也是不言而喻的。第二，從中國當下文學創作的現實來看，一方面，我們固然應該承認，伴隨著中國迅猛的城市化進程，以現代城市為主要表現對象的都市文學(小說)確實較前有了長足的發展。但同時卻更應該看到，在當下文壇出現的那些真正堪稱優秀的小說作品，其中絕大多數卻仍然是鄉村小說。這一點，在一些全國性獎項評選中的表現相當突出。之所以會出現這樣一種狀況，一個根本的原因就是在我們的現代文學發展中，存在著一種十分深厚的鄉村小說傳統，與之相對應的都市小說傳統卻相當薄弱。或者說，我們的小說家們更多地還不具備進入都市文化的能力。從以上兩方面來看，在一個相當長的時期內，鄉村小說作為中國文學中一方重鎮的地位是難以被撼動的。

　　我還是想從事實層面與價值層面來談這個問題。從事實層面來說，鄉村小說一向在中國現當代文學中占據著重要的位置，特別是在根據地文學及建國至1980年代，這沒有什么好說的。即使在今天，在純文學領域，鄉村小說仍然占據著主要位置，你就看第三屆魯迅文學獎，鄉村小說就占了很大比重。但是，今天提出鄉村小說是中國文學中的一方重鎮這樣一個話題，是因為大家普遍感到，在文學市場領域，在大眾閱讀領域，鄉村小說絕對不占重要位置。從價值層面說，傳統中國是鄉土中國，中國在何種程度上，能成為現代中國，要看鄉土中國的現代化程度，還有就是在這一過程中，鄉土的現代性轉換及其在現代中國中的位置、意義。這些，都決定了鄉村小說在中國文學中的極端重要性。現在的難題在于，怎樣解釋這一重要性與鄉村小說事實上，在文學市場及大眾閱讀中的失落。