科幻小說怎么寫?有哪些技巧與學(xué)習(xí)方法呢?X我就是小編收集的寫一本科幻小說的知識信息，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。

　　一、開篇致勝

　　好的一本小說，尤其是懸疑類科幻小說，從開篇就應(yīng)該有這樣一些片段，這樣讀者才能更有趣味的閱讀下去。

　　(賞析：羅伯特森·戴維斯，他在《謀殺和行走的靈魂》里是這樣開頭的：“當(dāng)斯尼弗從槍套里抽出暗藏的兇器將我擊倒在地，讓我無法動彈時，我這輩子都沒有這么驚訝過!”)

　　第一種，讓人陷入無限遐想的場景描述。

　　開篇對一個奇異的環(huán)境簡單的描述一下，讓讀者更能盡快的融入到你所描繪的世界中。

　　(賞析：“港口的天空飄滿雪花，就像一臺接收不到信號的電視機的屏幕。”威廉·吉布森的《神經(jīng)漫游者》

　　“夜色中的哈利法克斯港是一道美麗的風(fēng)景：在六月，麥克唐納德大橋經(jīng)常擠滿了愛侶和游人。”斯比德·魯賓遜的《記憶殺手》)

　　第二種，一開始就描述出一個能引起讀者興趣的角色。

　　讀到一些對情景和人物的語句，讀者馬上就會被吊起胃口，想進一步了解這些人究竟發(fā)生了什么?到底發(fā)生了什么事情?那讀者就會就此一路讀下去。

　　(賞析：“斯隆太太的左手只有三根手指，但當(dāng)她用這只手在廚房的臺面上敲擊時，第四和第五根殘指上磨得發(fā)亮的小骨頭樁子就像指甲一般敲得臺面咔咔作響。”大衛(wèi)·尼克爾的《斯隆家的男人們》“我是羅賓奈特·布勞海德，盡管這個名字女里女氣，但我是個爺兒們。”弗雷德里克·波爾的《門》)

　　第三種，也是最難的一種，是在小說開頭引用一則新聞?wù)?/p>

　　一些新聞?wù)蛘咭粍t日記，再不然就用上一些與小說主題不相關(guān)的材料。盡量不要采取這樣的方法，如果你下來沒有寫其他三種的技巧，那么極有可能被讀者認(rèn)為你在啰里八嗦的......

　　(賞析：斯蒂芬·金的恐怖小說《魔女嘉莉》和杰弗·里斯的恐怖小說《惡夜狂魔》就是用的這種方法開篇)

　　第四種，同時也是使用最廣的一種方法，是從一件發(fā)生了一半的事情寫起。

　　只要勾起懸念就是最成功的開篇，讀者會問，后來究竟發(fā)生了什么?那個女的后來怎么樣了?

　　順序描寫也很重要，千萬不要像一個小學(xué)生一樣，像流水賬日記一般就這樣寫下去，倒敘插敘，就按照你的思維走吧!快動起來寫一本你自己的科幻小說吧。

　　(賞析：“艾迪想見你。” “他想干什么?”尼塔問，“還想揍我一次?”(查爾斯·德·林特的小說《在一個女人的靈魂中》

　　人們總是熱衷于傾聽別人精彩的對話，只要你安排小說中的角色一直講些有趣的事，你就可以輕松地誘導(dǎo)讀者接著讀下去。)

　　二、創(chuàng)作的秘密武器

　　好吧，不是科學(xué)家?沒有接觸過“量子力學(xué)”，或者bababal~等等我也不知道都有什么，相信大家也都不是出身于科技科學(xué)領(lǐng)域吧!

　　(例子：看看弗雷德里克·波爾，他的小說里有人工智能、黑洞和量子論，可他甚至連高中都沒畢業(yè)。)所以請不要在乎你的出身!

　　接下來會分級講解，如何彌補你的知識與故事淺薄的，且看且珍惜。

　　第一件，也是最重要的一件武器，就是《科學(xué)新聞》、科學(xué)周刊，科學(xué)網(wǎng)，等等之類的新聞，(《自然》、《科學(xué)》、《細(xì)胞》、《美國科學(xué)院院報》、《物理評論快報》)，看一看真實的事件。

　　(例子：文中介紹了恐龍克隆技術(shù)的可能性——即利用被俘陷在琥珀中的蚊子胃里的恐龍血液克隆出恐龍，或者暗物質(zhì)，黑洞，平行時空)

　　然后就給你那些天馬行空的想像，找一個歸宿吧!一個專業(yè)的術(shù)語一個專業(yè)的名詞，不用擔(dān)心你寫的與事實脫離，也不用去擔(dān)心是否能看懂科學(xué)家的論文，反正我們寫的是科幻小說啊!!哈哈~

　　第二件武器是做一個“科幻電影迷”

　　再也看不進去那些冗長無聊的論文、文字報道了?

　　那么就躺倒在沙發(fā)上，看完一部又一部科幻電影吧，給你的來源，給你的靈感，展開了去寫，有想法就在本子上記錄 ~總有你需要的。

　　秘密武器之三：很多科學(xué)家本身也是科幻迷。

　　去大膽的請教一些科學(xué)家吧，他們本身也就是科幻迷，(僅限于已經(jīng)有著作的科幻作家或者臉皮就很厚的作家)。

　　那么其實能接觸到他們的故事，本身就是一個寫小說很棒的題材啊!

　　三、視角的選擇

　　好吧!說了這么多，你應(yīng)該已經(jīng)開始想著手寫小說了吧，但是有一個問題就會從你的腦子里蹦出來，我該用什么人稱去寫呢?

　　第一人稱和第二人稱的缺點

　　新手們在創(chuàng)作短篇故事或長篇小說的時候，常為視角的選擇發(fā)愁。其實問題很好解決超過百分之九十的現(xiàn)代推理小說都采用同一種視角：限制性第三人稱視角。

　　故事不是以第一人稱(我怎樣怎樣)，或那種讓人厭煩的第二人稱(你如何如何)

　　限制性指的是，雖然對所有角色采用第三人稱代詞(他，她，它)來敘述，但在每個相對獨立的場景中，則會根據(jù)某一特定角色來變換敘述語氣。

　　(例子：“你好，斯佩德小姐，我是皮埃爾·塔迪弗。”他意識到自己那不大好聽的魁北克口音此刻聽起來是多么刺耳，提醒他自己是個外來分子。片刻之后，斯佩德小姐才想起，她認(rèn)識此人。)

　　談?wù)剬υ拰懛?/p>

　　文章中經(jīng)常會出現(xiàn)一些對話吧!那么究竟怎么去寫對話呢?

　　簡單的說法就是用你現(xiàn)實生活中，多記載一些普通人的對話。做到讓讀者真實可感)