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鄉愁閱讀習題

鄉愁 時間:2021-08-31 手機版

鄉愁閱讀習題

  《鄉愁》是一篇懷念祖國、渴望回歸大陸的愛國詩章,余光中先生以民謠的歌調,從廣遠的時空中提煉出四個具體的物象,把綿綿的鄉愁、無限的愁思注于筆端,把鄉愁的產生,鄉愁的無奈,巧借“距離”表現出來,傾訴了詩人對祖國統一的強烈愿望。

  閱讀問題:

  1、這首詩是按( )順序敘述的,從哪里能看出來?用“______”畫出詩中相關的句子

  2、詩中,詩人把鄉愁比喻成“郵票”,是因為“郵票”傳遞著( )之愛;把鄉愁比作成“船票”,是因為“船票”代表著( )之情。

  3、朗誦這首詩歌時,應該( )

  A、急速、悲壯 B、歡快、幸福 C、緩慢、憂傷

  4、詩人為什么把鄉愁比喻成郵票和船票?

  5、詩人為什么把鄉愁比喻成墳墓和海峽?

  6、在詩中,作者分別把鄉愁比作( )( )( )( )表達了詩人( )的思想感情。

  7、你知道詩的最后一節中提到的“一灣淺淺的海峽”指的是哪個海峽嗎?

  答案:

  1、時間順序 小時候。長大后,而現在

  2、郵票是一種意象,詩中的船票、郵票、墳墓等都是意象,都寄予了思鄉情懷。

  那年少時的一枚郵票,那青年時的一張船票,甚至那未來的一方墳墓,都寄寓了詩人的也是萬千海外游子的綿長鄉關之思。

  郵票、船票、墳墓、海峽,運用了比興的手法,表達了對母親、新娘的思念和渴望兩岸統一的強烈愿望。

  3、c根據題目顧名思義思鄉應該緩慢一些。

  4、作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,作者把無形的鄉愁比喻化為四種事物,可見作者愁思之重。小時候,作者將鄉愁寄托在給家人的書信里,所以將鄉愁比喻為郵票;長大后,作者和家人分居兩地,很難與家人相見,于是將鄉愁寄托在回家的船上,所以把鄉愁比喻為船票;后來,母親去世,作者與母親再也不能見面,于是作者就將愁緒比喻為墳墓;現在,由于人為的原因,海峽兩岸的同胞不能團聚,作者將自己的鄉愁比喻為臺灣海峽,表達了他期盼祖國大同的強烈愿望。

  5、結構方面:本詩分四個小節,作者按照時間順序將鄉愁依次比喻為郵票、船票、墳墓和海峽,結構嚴謹,很好的表達了本詩的中心。

  6、在詩中,作者分別把鄉愁比作(郵票)(船票)(墳墓)(海峽)表達了詩人(思念,熱愛故鄉和親人)的思想感情。

  7、答:指的是臺灣海峽。

  鄉愁賞析

  面對一條海峽造成的鄉愁,其實兩岸的人都在默默等待,都希望有人能幫他們道出心中的哀愁:無數家庭就像左右手一樣被分開,但似乎永遠無望重新握在一起;兩百萬背井離鄉的大陸人,成了臺灣社會中的外省人;同一種語言、文化和傳統,因為一條海峽的分隔,被賦予截然不同的含義甚至命運……鄉愁就像夢,不厭其煩,要代代找到為它開口說話的人。

  余光中之前,古有《詩經·小雅·采薇》中的“昔我往矣,楊柳依依;今我來思,雨雪霏霏”,來為鄉愁譜寫挽歌,有元人馬致遠的小令《天凈沙·秋思》,把鄉愁表達成“斷腸人在天涯”的哀傷;今有一九六零年的林海音,用小說《城南舊事》強調一個臺灣人對北京的思念,更有一九六五年至一九七一年的白先勇,他用十四篇《臺北人》系列小說,來提示臺北外省人精神絕望背后的上海家園,它似乎成了臺北“外省人生活”的精神解毒劑。有趣的是,當代作家用小說表達的鄉愁,固然已經引起大家的欽佩和注意,但人們依然期待更有文字效率的表達,似乎人們內心積蓄的鄉愁,無法被小說耗盡,仍期待被一首詩更濃縮地表達,不然,那會意味著漢語的失敗,而不是鄉愁的失敗,直到一九七二年的余光中寫出短詩《鄉愁》為止……

  七十年代的余光中,正處于個人西化主張的強弩之末,等待在八十年代開口提醒人們,去用新詩喚醒中國古代。五十年代他與覃子豪等創建藍星詩社時,是他西化主張的開端。重要的是,藍星詩社自視為“新月”的繼承者,他們費盡心力繼承的“西化”,實際是西詩格律體與自由體的混合。就是說,他們認為詩歌的聲音和形式必須受到某種約束,只有意象或隱喻的使用是自由的,體現出對現代主義的尊崇。

  我們容易看出,《鄉愁》一詩有新月主張的“穩定”形式,明顯吸收了聞一多的“音尺”主張。音尺是聞一多用來計算詩句節拍的單位,大致相當西方格律詩中的音步。比如,《鄉愁》中每節對應的詩句,音尺的數量完全一致。每節首句“小時候”、“長大后”、“后來呀”、“而現在”,都是音尺數量為二的句子:“小/時候”、“長大/后”、“后來/呀”、“而/現在”。

  同理,“鄉愁是一枚小小的郵票”,是音尺數量為五的句子:“鄉愁/是/一枚/小小的/郵票”。“我在這頭”、“母親在那頭”,是音尺數量為三的句子:“我/在/這頭”、“母親/在/那頭”。詩中四節的音尺數量(按行計算),分別都是二、五、三、三。通過追求節與節音尺數量的工整、對稱,余光中實現了聞一多的“建筑美”“音樂美”要求的整齊化、規律化。不過余光中作為藍星成員,顯然放棄了聞一多在《死水》中的刻板做法:即在同一節中追求詩句音尺數量甚至字數的相同。相反,余光中給予首節完全自由的安排,轉而讓第二、三、四節受控于首節,令節中各行的音尺數量甚至字數,全部向首節看齊。

  其實,這也是古代《詩經》中不少詩篇的選擇,《詩經·鄭風》中的某些詩篇,同一節詩句的字數并不完全相同。比如,《鄭風·淄衣》中的首節:“淄衣之宜兮,蔽予又改為兮。適子之館兮,還予授子之粲兮。”各行字數分別為五、六、五、七,《淄衣》中的第二、三節各行字數,保持了與首節的完全一致。由此可以窺見,這種安排之所以受到《詩經》和藍星成員的青睞,是因為古體詩在詩經時代以及新詩在當代,都面臨騎虎難下的相似局面。


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