溫庭筠他的詩歌不僅對事物的描寫非常細膩，使用鋪敘委婉透徹，而且對詩歌中的典故進行了精心雕琢。

　　溫庭筠善于觀察、長于感受，能夠通過某個細節(jié)的描摹和渲染，將生活中的事物與場景精致地藝術化再現(xiàn)。他的詩歌辭藻華美，色彩濃艷，將人物感情的脈絡隱藏于畫面背后，有時候內(nèi)心的一個細小的情緒可以通過幾個畫面暗示。“重客觀的審美觀使溫詩尚鋪敘，注重景物與人物形象的真切。委婉透徹的鋪敘，使得詩中各個細節(jié)渲染得十分逼真、形象，也使得意境更為幽深，人物情緒表達得更為細致”。

　　一、體物細膩

　　六朝文學走的是“緣情體物”之路，詩歌創(chuàng)作大多數(shù)都有體物精細、刻畫工巧的特點，這對晚唐詩人有一定影響，其中就有溫庭筠和李商隱。“溫庭筠著重表現(xiàn)個人生活情感的律詩的風貌一般清新淡雅，間或筆力遒勁、風尚高遠，尤以體物細膩見長”。

　　在溫庭筠的詩歌中，給人印象最深的是對女子衣飾形貌的細致描摹。比如說《張靜婉采蓮曲》中的“掌中無力舞衣輕，剪斷蛟絹破春碧。抱月飄煙一尺腰，庸臍龍髓憐嬌饒”;《舞衣曲》中“金梭淅瀝透空薄，剪落交刀吹斷云”。這些描摹都非常精美，而且細致，在修辭上也運用了鋪陳、夸張等多種手法，力圖把每一個細節(jié)都修飾到美的極致。與此同時，描繪女子在某些情境之中的形態(tài)也是溫庭筠的長項，比如《照影曲》：

　　景陽妝罷瓊窗暖，欲照澄明香步懶。

　　橋上衣多抱彩云，金鮮不動香塘滿。

　　黃印額山輕為塵，翠鱗紅稚俱含顰。

　　桃花百媚如欲語，曾為無雙今兩身。

　　“景陽妝罷瓊窗暖，欲照澄明香步懶”兩句，把情境與情態(tài)交融，呈現(xiàn)在人們眼前的是一幅春日和暖、美人慵懶的畫面，而春日和暖有香氣撲鼻，美人慵懶更顯女子的妝容精美，給讀者帶來的是一種滿足，由此可以看出溫庭筠體物是多么工細。溫庭筠往往喜歡通過一些具有代表性的物品鋪陳某個情境或場景，從而表現(xiàn)出一種細節(jié)美，將這些代表性的物品描繪得精美而真實，同時在整體上傳達出場景之中應有的氣氛。他的一些游宴詩，如《夜宴謠》中的“亭亭蠟淚香珠殘，暗露曉風羅幕寒”，寫夜宴將要散去之時的蠟燭與羅幕，用這兩個具有代表性的物品表現(xiàn)歡宴之后的清冷之感。又如《詠寒宵》一詩：

　　寒宵何耿耿，良宴有徐姿。

　　寶鞋徘徊處，熏爐悵望時。

　　曲瓊垂翡翠，斜月到呆蕙。

　　委墜金紅燼，闌珊玉局棋。

　　“寒宵何耿耿，良宴有徐姿”這句點明了主題，從第二句開始詩人用熏爐、垂玉、斜月、殘局等刻畫凄冷寒宵的狀態(tài)，詩人借用這些具體的事物所表現(xiàn)出的情狀，讓人如身臨其境。

　　除了場景和情境之外，溫庭筠有時候也會用細節(jié)描摹某種情緒，如《春愁曲》：

　　紅絲穿露珠簾冷，百尺啞啞下纖埂。

　　遠翠愁山入臥屏，兩重云母空烘影。

　　涼替墜發(fā)春眠重，玉兔�香柳如夢。

　　錦疊空床委墜紅，��掃尾雙金鳳。

　　蜂喧蝶駐俱悠揚，柳拂赤欄纖草長。

　　覺后梨花委平綠，春風和雨吹池塘。

　　全詩寫女子之愁，雖然是春天，但“珠簾”是冷的，鏡中的人也是孤單的，與“雙金鳳”恰好形成映襯，久睡不醒，夢中的香暖又與現(xiàn)實的寂冷形成鮮明對比，醒來后看著斜風吹著細雨落入池塘，心中的惆悵猶如漣漪一圈一圈散開，久久揮之不去。雖然是主要描摹閨中細節(jié)和女子所見所聞，但描摹得非常細膩，全詩的愁情于詞句間蔓延紙外，有耐人尋味之愁。

　　溫庭筠突出的細節(jié)描摹還表現(xiàn)在對自然景物的刻畫上。他的詩歌中多有自然景物的描寫，即使是在描寫宴游的詩歌中也會點綴自然景物，并能與整體相融合。如《秋雨》一詩：

　　云滿鳥行滅，池涼龍氣腥。

　　斜飄看棋簟，疏灑望山亭。

　　細響鳴林葉，圓文破沼萍。

　　秋陰杳無際，平野但冥冥。

　　全詩精細地描繪了秋雨灑落池塘的情境，重點刻畫了“鳥”、“云”、“林葉”和“沼萍”的情狀，點出了主題。

　　在對同一種事物的描摹上，溫庭筠盡力避免重復而因不同情況加以不同的修飾。如在對星空的描繪中，有“銀河耿耿星參差”、“闌干星斗天將曙”寫拂曉時的星空，“星斗迢迢共千里”寫相思之人眼中的星空，“軟風吹春星斗稀”寫春夜之星空，“銀河欲轉(zhuǎn)星靨靨”則加入了擬人化情感，顯得更加新穎。

　　從不常見的角度寫出常見之景，讓人覺得既熟悉又新鮮，可見溫庭筠體物之深，工細之妙。