汪曾祺《花》 荷 花 我們家每年要種兩缸荷花，種荷花的藕不是吃的藕，要瘦得多，節(jié)間也長，顏色黃褐，叫做“藕秧子”。在缸底鋪一層馬糞，厚約半尺，把藕秧子盤在馬糞上，倒進多半缸河泥，曬幾天，到河泥坼(chè，裂)裂，有縫，倒兩擔水，將平缸沿。過個把星期，就有小荷葉嘴冒出來。過幾天荷葉長大了，冒出花骨朵了。荷花開了，露出嫩黃的小蓮蓬，很多很多花蕊，清香清香的。荷花好像說：“我開了。” 荷花到晚上要收朵，輕輕地合成一個大骨朵。第二天一早，又放開。荷花收了朵，就該吃晚飯了。 下雨了，雨打在荷葉上啪啪地響。雨停了，荷葉面上的雨水水銀似的搖晃。一陣大風，荷葉傾側，雨水流瀉下來。 荷葉的葉面為什么不沾水呢? 荷葉粥和荷葉粉蒸肉都很好吃。 荷葉枯了。 下大雪，荷花缸里落滿了雪。 木香花 我的舅舅家有一架木香花。木香花開，我們就揪下幾撮(zuǒ)，——木香柄長，似海棠，梗蒂著枝，一揪，可揪下一撮，養(yǎng)在淺口瓶里，可經(jīng)數(shù)日。 木香亦稱“錦柵兒”，枝條甚長。從運河的御碼頭上船，到快近車邏，有一段，兩岸全是木香，枝條伸向河上，搭成了一個長約一里的花棚。小輪船從花棚下開過，如同仙境。 前幾年我回故鄉(xiāng)一次，說起這一段運河兩岸的木香花棚，誰也不知道。我有點懷疑：我是不是做夢? 昆明木香花極多。觀音寺南面，有一道水渠，渠的兩沿，密密地長了木香。 我和朱德熙曾于大雨稍歇之際，到蓮花池閑步。雨又下起來了，我們趕快到一個小酒館避雨。要了兩杯市酒(昆明的綠陶高杯，可容三兩)，一碟豬頭肉，坐了很久。連日下雨，墻角積苔甚厚。檐下的幾只雞都縮著一腳站著，天井里有很大的一棚木香花，把整個天井都蓋滿了。木香的花、葉、花骨朵，都被雨水濕透，都極肥壯。 四十年后，我寫了一首詩，用一張毛邊紙寫成一個斗方，寄給德熙： 蓮花池外少行人， 野店苔痕一寸深。 濁酒一杯天過午， 木香花濕雨沉沉。 德熙很喜歡這幅字，叫他的兒子托了托，配一個框子，掛在他的書房里。 德熙在美國病逝快半年了，這幅字還掛在他在北京的書房里。 (節(jié)選自汪曾祺散文《花》)

　　賞析品味 作家汪曾祺評說對其寫作有影響的作家廢名：“他不寫故事，寫意境。”評說歸有光“無意為文”，而情感浸透。還曾說“語言是藝術”，語言精練，有顏色、形象、聲音。讀著汪曾祺的散文《花》，讓人深感詩一樣的意境和濃郁的情趣彌漫全篇，深感凝練、精美、鮮活、靈動的語言充滿全文。如作者寫荷花，“小荷葉嘴冒出來”，一個“嘴”字盡現(xiàn)小荷葉猶如新生嬰兒的纖巧、可愛之態(tài);寫木香花，“木香的花、葉、花骨朵，都被雨水濕透，都極肥壯”，“肥壯”一詞形象準確地描繪出浸透雨水的花葉之狀，不禁讓人聯(lián)想起杜甫的“花重錦官城”、李清照的“綠肥紅瘦”等詩句。沒有深厚的文學素養(yǎng)和千錘百煉的煉字功夫，不可能“煉”出一字千金的精練語言。比如作者寫雨中荷花，簡直是一幅畫，更像一出短劇，有時間，有場景，有物，有人。“下雨了”“雨停了”“一陣大風”，敘寫時間推移何等簡練!“雨打在荷葉上啪啪地響”“荷葉面上的雨水水銀似的搖晃”“荷葉傾側，雨水流瀉下來”，雨水、荷葉，有聲音，有形象，有顏色，有動態(tài)，讓人應接不暇地獲得了視覺、聽覺上的美的享受。立在一旁觀賞此景的我們也同作者一樣，不禁一臉的疑惑：“荷葉的葉面為什么不沾水呢?”一個對自然界充滿著好奇的樂思之人畢現(xiàn)于眼前。寫河水兩岸木香花：“兩岸全是木香，枝條伸向河上，搭成了一個長約一里的花棚。小輪船從花棚下開過，如同仙境。”花棚、仙境，無不展現(xiàn)出作者寫文注重“寫意境”的藝術特色。 總之，汪曾祺的散文如詩如畫如劇，富有意境，富有生活情趣，語言精練、有韻味。讀汪曾祺散文可收以一當十之效。