摘要：汪曾祺作為中國當(dāng)代名家，以其頗具特色的小說和散文獨立文壇，有如一抹淡遠的風(fēng)景飄然獨立，淡然的風(fēng)姿洋溢在其作品人物命運和風(fēng)物描寫中，他的作品如其人溫和、淡靜，讀他的作品浮躁的心靈在他如水般的平淡中享受一份難得的靜謐。

　　一、 平淡之美源于題材的選擇

　　現(xiàn)代人的生活節(jié)奏的加快，身邊的“凡人小事”還沒來得及完全呈現(xiàn)自己的意義就被拋到記憶的背后。人們除了被“忙”包裹、擠壓之外，似乎根本體驗不到人生還有什么其他樂趣。汪曾祺的作品似乎在向人們發(fā)出這樣的吁請：慢點走，欣賞你自己啊!當(dāng)別人仍沉溺于 “大文化”“大話語”“大敘事”的審美情趣時，他卻對個體生存的富有人情味的真境界發(fā)出呼喚，他幫助人們發(fā)現(xiàn)了就在自己身邊的“凡人小事”之美。美在身邊，美在本色。從文人雅士到販夫走卒，從殷實富戶到升斗小民，他筆下的人物都是一些古樸、善良的自食其力的小人物。汪曾祺作品之所以能對讀者產(chǎn)生強大的魅力，就在于他對“凡人小事”的審視，做到自小其“小”，以小見大。他在《泰山片石》中說： “我是寫不了泰山的，因為泰山太大。我對泰山不能認同。我對一切偉大的東西總有點格格不入。――我是生長在水邊的人，一個平常的、平和的人。我已經(jīng)過了七十歲，對于高山，只好仰止。我是安于竹籬茅舍、小橋流水的人。以慣寫小橋流水之筆寫高達窮奇之山，殆矣。”①

　　他的作品沒有驚天動地的重大題材，沒有性格復(fù)雜的英雄人物，更沒有寫強烈的，富于戲劇性的矛盾沖突。《受戒》里的小英子和小和尚明海純美朦朧的愛情;《大淖記事》里的小錫匠和巧云的生死戀，《異秉》中王二和他平靜如水的賣鹵味的生活，《鑒賞家》中賣果子的葉三和畫的故事，《徙》里的高北溟，《看水》中的小呂等等，這些小人物的小故事未必能使讀者淚如泉涌，純潔的愛情和平淡如水的生活也未必能讓讀者的心加速跳動，而是讓讀者的心在淡靜平和自然的敘述中去體會那種難以言傳的平淡之美。《大淖記事》中接近末尾的那幾句的對話，看似風(fēng)輕云淡，給人的感受卻是一種本真之美。巧云問他：“他們打你，你只要說不再進我家的門，就不打你了，你就不會吃這樣大的苦了。你為什么不說?”“你要我說么?”“不要。”“我知道你不要。”“你值么?”“我值。”“十一子，你真好!我喜歡你!你快點好。”“你親我一下，我就好得快。”“好，親你!”多么直白平淡的對話，但純美之感留于唇邊，回味無窮。