汪曾祺筆下的小人物善良、謹(jǐn)慎、與世無(wú)爭(zhēng)、自足自樂(lè)，雖然也有悲哀，但是這些悲哀和悲傷是讀者所感受到的，而那些小人物卻是很平靜坦然的接受了。在這些小人物的一生中我們沒(méi)有看到轟轟烈烈的奮斗，也沒(méi)有看到悲壯的反抗和斗爭(zhēng)，有的只是沉默、平凡和與世無(wú)爭(zhēng)。這些并沒(méi)有給讀者的心靈上以強(qiáng)烈的情感震動(dòng)和深刻的思考，只是讓人讀后感到傷感。

　　汪曾祺是二十世紀(jì)中國(guó)文壇獨(dú)具特色的作家。他一生致力于短篇小說(shuō)的創(chuàng)作，著有《受戒》、《大淖記事》、《雞鴨名家》等多篇小說(shuō)。我們綜觀汪曾祺的全部小說(shuō)，對(duì)故鄉(xiāng)及社會(huì)底層的普通民眾生活的描繪，是其創(chuàng)作的主要部分也是其成就最大的部分。在這些作品中，有很多是通過(guò)對(duì)故鄉(xiāng)的小人物的描寫(xiě)，來(lái)展現(xiàn)故鄉(xiāng)民俗風(fēng)情的融洽和美麗的，但是也有很多小人物的命運(yùn)是很悲哀的，充滿(mǎn)了悲劇色彩。汪曾祺自己也曾說(shuō)過(guò)：“我自己覺(jué)得：我的一部分作品的情感是憂傷的，比如《職業(yè)》、《幽冥鐘》;一部分作品則有一種內(nèi)在的快樂(lè)，比如《受戒》、《大淖記事》;一部分作品由于對(duì)命運(yùn)的無(wú)可奈何化出一種帶有苦味的嘲謔，比如《云致秋行狀》、《異秉》。在有些作品里這三者是混合在一起的，比較復(fù)雜”。如《歲寒三友》中的王瘦吾和陶虎臣，《徙》中的高北溟，《八千歲》中的米店老板“八千歲”，以及《陳小手》中的婦科醫(yī)生陳小手等人。他們都是勤勞于本、無(wú)取于他人的小人物。他們的愿望也十分平常、無(wú)一絲非分之想。王瘦吾雖然想發(fā)財(cái)，其動(dòng)機(jī)只不過(guò)是想讓女兒穿上雨鞋、兒子穿上球鞋，以讓他們跟上學(xué)校里的大眾水準(zhǔn);高北溟只不過(guò)是想保住一個(gè)教職，以求積累點(diǎn)來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的兩個(gè)愿望; “八千歲” 似乎想拒絕各種人際關(guān)系，通過(guò)自己一家人勤勤儉儉、本本份份，來(lái)發(fā)家致富,但是當(dāng)“八舅太爺”一出現(xiàn)，“八千歲”勤儉致富的的美夢(mèng)也隨之破滅;陳小手是一位醫(yī)術(shù)精湛、救人于危險(xiǎn)之中的男性婦科醫(yī)生,他救活了團(tuán)長(zhǎng)的妻兒，卻命喪觀念封建落后的團(tuán)長(zhǎng)槍下，讓人一陣痛心。