受戒汪曾祺語言風(fēng)格是怎么樣的?汪曾祺小說的語言風(fēng)格是由他獨特的語氣、語調(diào)和語感共同形成的。其總的特點是簡潔自然、不重修飾。一起看看下面吧!
《受戒》按作家自己的說法,是“寫四十三年前的一個夢”。作品的開頭,一上來就是兩段夢幻式的“囈語”,有一種回憶的格調(diào)與氣氛。句子平白,簡短得不能再簡短了:“明海出家已經(jīng)四年了。”“他是十三歲來的。”開頭的簡短,意在強(qiáng)調(diào)語言的自然直白,用一種平靜質(zhì)樸的“語氣”給整個小說定下一個基調(diào)(語調(diào)):故事雖與夢想有關(guān),與愛情有關(guān),但文字卻不華麗,不失自然樸素之美。正如作家自己所說,“作品的語言映照出作者的全部文化修養(yǎng)。語言的美不在一個一個的句子,而在句子與句子之間的關(guān)系。包世臣論王羲之字,看來參差不齊,但如老翁攜帶幼孫,顧盼有情,痛癢相關(guān)。好的語言正當(dāng)如此。”也就是說,他不講求一字一詞的綺麗與奇特,而求準(zhǔn)確第一,更追求整體的氛圍和韻味。
整篇小說,幾乎找不出華麗的詞句,也沒有故意多用方言,但卻有地方風(fēng)味,那不是由語言體現(xiàn)出來,而是由準(zhǔn)確生動的風(fēng)俗描寫體現(xiàn)出來。在人物塑造、風(fēng)俗描寫、情節(jié)展開過程中,語言的準(zhǔn)確運用,起到了至關(guān)重要的作用。
其語言特點具體表現(xiàn)為:

① 多用準(zhǔn)確的動詞。
如舅舅教明海念經(jīng)那段,連用六個“說”,不嫌重復(fù)。
舅舅說,念經(jīng):一要板眼準(zhǔn),二要合工尺。【即工尺譜:傳統(tǒng)記譜法,約產(chǎn)于隋唐。】說:當(dāng)一個好和尚,得有條好嗓子。說:民國二十年鬧大水,運河倒了堤,最后在清水潭合龍,因為大水淹死的人很多,放了一臺大焰口,十三大師——十三個正座和尚,各大廟的方丈都來了,下面的和尚上百。誰當(dāng)這個首座?推來推去,還是石橋——善因寺的方丈!他往上一坐,就跟地藏王菩薩一樣,這就不用說了;那一聲“開香贊”,圍看的上千人立時鴉雀無聲。說:嗓子要練,夏練三伏,冬練三九,要練丹田氣!說:要吃得苦中苦,方為人上人!說:和尚里也有狀元、榜眼、探花!【科舉考試前三名。】要用心,不要貪玩!【一連串6個“說”,一個“不用說”,既是舅舅在開導(dǎo)外甥如何念經(jīng),也是作者借舅舅的“說”來介紹和尚的生活,有概說有細(xì)說。】
如:“挖荸薺”那段又用了一連串不重復(fù)的動詞。
“扌歪 ”荸薺,【此字大概是作者根據(jù)方言發(fā)音自造的字,意為“挖”。】這是小英最愛干的生活。秋天過去了,地凈場光,荸薺的葉子枯了,——荸薺的筆直的小蔥一樣的圓葉子里是一格一格的,【汪曾祺很少用這樣的長句。】用手一捋,嗶嗶地響,小英子最愛捋著玩,——荸薺藏在爛泥里。赤了腳,在涼浸浸滑滑溜的泥里踩著,——哎,一個硬疙瘩!伸手下去,一個紅紫紅紫的荸薺。她自己愛干這生活,還拉了明子一起去。她老是故意用自己的光腳去踩明子的腳。【小英子愛干的農(nóng)活,真就像玩一樣,一捋一踩一伸手而已。汪曾祺寫小英子干活,是為了寫她心里的秘密,幾個動詞就寫活了。】
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