受戒汪曾祺語言風(fēng)格是怎么樣的？汪曾祺小說的語言風(fēng)格是由他獨特的語氣、語調(diào)和語感共同形成的。其總的特點是簡潔自然、不重修飾。一起看看下面吧！

　　《受戒》按作家自己的說法，是“寫四十三年前的一個夢”。作品的開頭，一上來就是兩段夢幻式的“囈語”，有一種回憶的格調(diào)與氣氛。句子平白，簡短得不能再簡短了：“明海出家已經(jīng)四年了。”“他是十三歲來的。”開頭的簡短，意在強(qiáng)調(diào)語言的自然直白，用一種平靜質(zhì)樸的“語氣”給整個小說定下一個基調(diào)（語調(diào)）：故事雖與夢想有關(guān)，與愛情有關(guān)，但文字卻不華麗，不失自然樸素之美。正如作家自己所說，“作品的語言映照出作者的全部文化修養(yǎng)。語言的美不在一個一個的句子，而在句子與句子之間的關(guān)系。包世臣論王羲之字，看來參差不齊，但如老翁攜帶幼孫，顧盼有情，痛癢相關(guān)。好的語言正當(dāng)如此。”也就是說，他不講求一字一詞的綺麗與奇特，而求準(zhǔn)確第一，更追求整體的氛圍和韻味。

　　整篇小說，幾乎找不出華麗的詞句，也沒有故意多用方言，但卻有地方風(fēng)味，那不是由語言體現(xiàn)出來，而是由準(zhǔn)確生動的風(fēng)俗描寫體現(xiàn)出來。在人物塑造、風(fēng)俗描寫、情節(jié)展開過程中，語言的準(zhǔn)確運用，起到了至關(guān)重要的作用。

　　其語言特點具體表現(xiàn)為：

① 多用準(zhǔn)確的動詞。

　　如舅舅教明海念經(jīng)那段，連用六個“說”，不嫌重復(fù)。

　　舅舅說，念經(jīng)：一要板眼準(zhǔn)，二要合工尺。【即工尺譜：傳統(tǒng)記譜法，約產(chǎn)于隋唐。】說：當(dāng)一個好和尚，得有條好嗓子。說：民國二十年鬧大水，運河倒了堤，最后在清水潭合龍，因為大水淹死的人很多，放了一臺大焰口，十三大師——十三個正座和尚，各大廟的方丈都來了，下面的和尚上百。誰當(dāng)這個首座？推來推去，還是石橋——善因寺的方丈！他往上一坐，就跟地藏王菩薩一樣，這就不用說了；那一聲“開香贊”，圍看的上千人立時鴉雀無聲。說：嗓子要練，夏練三伏，冬練三九，要練丹田氣！說：要吃得苦中苦，方為人上人！說：和尚里也有狀元、榜眼、探花！【科舉考試前三名。】要用心，不要貪玩！【一連串6個“說”，一個“不用說”，既是舅舅在開導(dǎo)外甥如何念經(jīng)，也是作者借舅舅的“說”來介紹和尚的生活，有概說有細(xì)說。】

　　如：“挖荸薺”那段又用了一連串不重復(fù)的動詞。

　　“扌歪 ”荸薺，【此字大概是作者根據(jù)方言發(fā)音自造的字，意為“挖”。】這是小英最愛干的生活。秋天過去了，地凈場光，荸薺的葉子枯了，——荸薺的筆直的小蔥一樣的圓葉子里是一格一格的，【汪曾祺很少用這樣的長句。】用手一捋，嗶嗶地響，小英子最愛捋著玩，——荸薺藏在爛泥里。赤了腳，在涼浸浸滑滑溜的泥里踩著，——哎，一個硬疙瘩！伸手下去，一個紅紫紅紫的荸薺。她自己愛干這生活，還拉了明子一起去。她老是故意用自己的光腳去踩明子的腳。【小英子愛干的農(nóng)活，真就像玩一樣，一捋一踩一伸手而已。汪曾祺寫小英子干活，是為了寫她心里的秘密，幾個動詞就寫活了。】