奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應(yīng)制

　　渭水自縈秦塞曲， 黃山舊繞漢宮斜。

　　鑾輿迥出千門(mén)柳， 閣道回看上苑花。

　　云里帝城雙鳳闕， 雨中春樹(shù)萬(wàn)人家。

　　為乘陽(yáng)氣行時(shí)令， 不是宸游重物華。

　　這首詩(shī)題中的蓬萊宮，即唐大明宮。唐代宮城在長(zhǎng)安東北，而大明宮又在宮城東北。興慶宮在宮城東南角。開(kāi)元二十三年，從大明宮經(jīng)興慶宮，一直到城東南的風(fēng)景區(qū)曲江，筑閣道相通。帝王后妃，可由閣道直達(dá)曲江。王維的這首七律，就是唐玄宗由閣道出游時(shí)在雨中春望賦詩(shī)的一首和作。所謂“應(yīng)制”，指應(yīng)皇帝之命而作，當(dāng)時(shí)以同樣題目寫(xiě)詩(shī)的，還有李憕等人。可以說(shuō)是由唐玄宗發(fā)起的一次比較熱鬧的賽詩(shī)活動(dòng)。

　　王維的詩(shī)，高出眾人一籌，發(fā)揮了他作為一個(gè)畫(huà)家善于取景布局的特長(zhǎng)，緊緊扣住題目中的“望”字去寫(xiě)，寫(xiě)得集中，勾勒出了一個(gè)完整的畫(huà)面。

　　“渭水自縈秦塞曲，黃山舊繞漢宮斜。”詩(shī)一開(kāi)頭就寫(xiě)出由閣道中向西北眺望所見(jiàn)的景象。視線(xiàn)越過(guò)長(zhǎng)安城，將城北地區(qū)的形勝盡收眼底。首句寫(xiě)渭水曲折地流過(guò)秦地，次句指渭水邊的黃山，盤(pán)繞在漢代黃山宮腳下。渭水、黃山和秦塞、漢宮，作為長(zhǎng)安的陪襯和背景出現(xiàn)，不僅顯得開(kāi)闊，而且因?yàn)橛小扒亍薄ⅰ皾h”這樣的詞語(yǔ)，還帶上了一層濃厚的歷史色彩。詩(shī)人馳騁筆力。寫(xiě)出這樣廣闊的大背景之后，才回筆寫(xiě)春望中的人：“鑾輿迥出千門(mén)柳，閣道回看上苑花。”因?yàn)殚w道架設(shè)在空中，等于現(xiàn)在所說(shuō)的天橋，所以閣道上的皇帝車(chē)駕，也就高出了宮門(mén)柳樹(shù)之上。在這樣高的立足點(diǎn)上回看宮苑和長(zhǎng)安更是一番景象。這里用一個(gè)“花”字透露了繁盛氣氛，“花”和“柳”又點(diǎn)出了春天。“云里帝城雙鳳闕，雨中春樹(shù)萬(wàn)人家。”這兩句仍然是回看中的景象，而且是最精彩的鏡頭。它要是緊接在一二句所勾勒的大背景后出現(xiàn)，本來(lái)也是可以的。但經(jīng)過(guò)三四兩句回旋，到這里再出現(xiàn)，就更給人一種高峰突起、耳目為之聳動(dòng)的感覺(jué)。看，云霧低回繚繞，盤(pán)旋在廣闊的長(zhǎng)安城上，云霧中托出一對(duì)高聳的鳳闕，象要凌空飛起；在茫茫的春雨中，萬(wàn)家攢聚，無(wú)數(shù)株春樹(shù)，受著雨水滋潤(rùn)，更加顯得生機(jī)勃發(fā)。這是一幅帶著立體感的春雨長(zhǎng)安圖。由于云遮霧繞，一般的建筑，在視野內(nèi)變得模糊了，只有鳳闕更顯得突出，更具有飛動(dòng)感；由于春雨，滿(mǎn)城在由雨簾構(gòu)成的背景下，春樹(shù)、人家和宮闕，互相映襯，更顯出帝城的闊大、壯觀和昌盛。這兩句不僅把詩(shī)題的“雨中春望”寫(xiě)足了，也透露了這個(gè)春天風(fēng)調(diào)雨順，為過(guò)渡到下文作了準(zhǔn)備。“為乘陽(yáng)氣行時(shí)令，不是宸游重物華。”古代按季節(jié)規(guī)定關(guān)于農(nóng)事的政令叫時(shí)令。這里的意思是說(shuō)，這次天子出游，本是因?yàn)殛?yáng)氣暢達(dá)，順天道而行時(shí)令，并非為了賞玩景物。這是一種所謂寓規(guī)于頌，把皇帝的春游，說(shuō)成是有政治意義的活動(dòng)。　　古代應(yīng)制詩(shī)，幾乎全部是歌功頌德之詞。王維這首詩(shī)也不例外。詩(shī)的結(jié)尾兩句明顯地表現(xiàn)了這種局限。不過(guò)這首詩(shī)似乎并不因此就成為應(yīng)該完全否定的虛偽的頌歌。我們今天讀起來(lái)，對(duì)詩(shī)中描寫(xiě)的景象仍然感到神往。甚至如果在春雨中登上北京景山俯瞰故宮及其周?chē)臅r(shí)候，還能夠聯(lián)想到“云里帝城雙鳳闕，雨中春樹(shù)萬(wàn)人家”這樣的詩(shī)句。王維的這種詩(shī)，不使人感到是可厭的頌詞，依舊具有藝術(shù)生命力。王維善于抓住眼前的實(shí)際景物進(jìn)行渲染。比如用春天作為背景，讓帝城自然地染上一層春色；用雨中云霧繚繞的實(shí)際景象，來(lái)表現(xiàn)氤氳祥瑞的氣氛，這些都顯得真切而非虛飾。這是因?yàn)橥蹙S兼有詩(shī)人和畫(huà)家之長(zhǎng)，在選取、再現(xiàn)帝城長(zhǎng)安景物的時(shí)候，構(gòu)圖上既顯得闊大美好，又足以傳達(dá)處于興盛時(shí)期帝都長(zhǎng)安的神采。透過(guò)詩(shī)的飽滿(mǎn)而又飛動(dòng)的藝術(shù)形象，似乎可以窺見(jiàn)八世紀(jì)中期唐帝國(guó)的面影，它在有意無(wú)意中對(duì)于祖國(guó)、對(duì)于那個(gè)比較興盛的時(shí)代下寫(xiě)下了一曲頌歌。