中國藝術(shù)講究虛實(shí)之美。在中國山水畫中，特別注重了“虛實(shí)相生”的藝術(shù)審美效果。在中國文論中，藝術(shù)意境的審美效果是有“實(shí)”與“虛”的結(jié)合所產(chǎn)生的。就一首詩歌而言，這個(gè)“虛”是看不著，也摸不著的，但讀者是能夠感受到的，它是對(duì)“實(shí)”的“玩味”與“妙悟”所得。像王維的詩，“詩中有畫，畫中有詩”。或者說，詩是活動(dòng)的畫，畫是凝固的詩。其實(shí)，我認(rèn)為，結(jié)合起來看，這畫是實(shí)，這詩是虛，詩畫合一。如，《輞川閑居》中的： “渡頭余落日，墟里上孤煙。”《漢江臨汛》中的：“江流天地外，山色有無中。”這些詩句所描寫的景物具體、鮮明而生動(dòng)，但我們?cè)诟惺苓@個(gè)景物（實(shí)）時(shí)，一種意味的悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的意緒得以顯現(xiàn)，產(chǎn)生虛實(shí)相生的藝術(shù)意境。下面就以王維的《送元二使安西》為例，談?wù)勗姼柚械奶搶?shí)美。

　　《送元二使安西》

　　渭城朝雨浥輕塵，

　　客舍青青柳色新。

　　勸君更盡一杯酒，

　　西出陽關(guān)無故人。

　　王維的《送元二使安西》，開始兩句寫道：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。”首先，我們?cè)陂喿x時(shí)，感受到的是詩句所表現(xiàn)出來的清晰自然之美。其中“輕” 、“新”在詩句中表現(xiàn)出輕柔之感；在思維上，注重空間的轉(zhuǎn)換，由“渭城”到“客舍”，由大到小，在紛紛細(xì)雨中，“柳色新”。這些都是實(shí)寫，是我們能夠從視角上感受到的。然而，實(shí)寫處處蘊(yùn)含著“虛的”情思意蘊(yùn)。在中國古典詩歌中，雨中送客總是憂思不斷，情意綿綿。詩人寫“朝雨”，雖是環(huán)境描寫，但為送友人增添了幾分愁思意緒。情從中來。“柳色新”不但表明了雨后自然景物的清新，暗示了季節(jié)——初春，而且也表現(xiàn)依依不舍的情懷。因?yàn)椋笥堰h(yuǎn)去，到那“春風(fēng)不度玉門關(guān)”去。這里，詩人不但為朋友遠(yuǎn)去的生活而擔(dān)憂，蘊(yùn)含著淡淡憂思，而且順理成章進(jìn)入下文，從整體上由實(shí)到虛。有助于下文的情感表現(xiàn)。