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王昌齡研究

王昌齡 時間:2021-08-31 手機版

王昌齡研究

  王昌齡是盛唐一位重要詩人,本世紀關于他的研究成果也不少,下面將從“生平研究”和“詩歌研究”及其“《詩格》研究”三方面進行介紹。

  一、王昌齡生平研究

  本世紀關于王昌齡生平研究的成果主要有:李士翹《詩人王昌齡籍貫考》、王運熙《王昌齡的籍貫及其〈失題詩〉的問題》、譚優學《王昌齡行年考》、李云逸《王昌齡小傳》傅璇琮《王昌齡事跡考略》、王燕玉《辨王昌齡謫龍標尉的地域》、徐凌云《王昌齡籍貫考辨》、于石《王昌齡》、胡問濤《王昌齡年譜系詩》、屈光《王昌齡任校書郎年代辨疑》、鈴木修次著、馬歌東譯《王昌齡與其交友》、胡大浚《王昌齡西出碎葉辨》、李珍華《王昌齡事跡新探》、黃益元《王昌齡生平事跡辨證》、李原培《王昌齡兩次出塞路線考》等。這些文章又主要圍繞王昌齡的生年、籍貫、出塞的時間和路線、交游及其它一些生平事跡的考訂而探討的。

  王昌齡的生年  關于王昌齡的生年,學術界大多沿襲聞一多《唐詩大系》中的說法(武周圣歷元年,公元698年),但有人提出了不同的看法。如傅璇琮在其《王昌齡事跡考略》中認為聞一多之說恐未有據,根據王昌齡所作《送王大昌齡赴江寧》、《宿灞上寄侍御嶼第》二詩推斷王昌齡當生于公元690年左右。但是,傅璇琮在其后來與李珍華合著的《王昌齡事跡新探》中又否定了前說,改從聞一多之說,認為王昌齡出生的確切年份雖然不能斷定,但大致當在公元698年――701年之間。胡問濤《王昌齡年譜系詩》也認為聞一多之說沒有根據,所以另立新說,謂王昌齡當生于武則天長壽元年(公元692年)。

  王昌齡的籍貫  王昌齡的籍貫,舊有三說:江寧,太原,京兆。本世紀學界的觀點也不統一,主要有太原、京兆二說:王運熙《王昌齡的籍貫及其〈失題詩〉的問題》一文認為,《唐才子傳》所說的王昌齡為太原人“實為可靠”,“江寧確是王昌齡為官的地方,而不是他的故鄉”;李云逸《王昌齡小傳》、傅璇琮的《王昌齡事跡考略》和譚優學的《王昌齡行年考》都認為王昌齡應為長安京兆人。

  王昌齡的宦跡  對于王昌齡兩次登第的時間和任職先后的問題,學界也有不同的看法。如譚優學《王昌齡行年考》認為,王昌齡于開元十五年進士登第,授汜水尉。十九年又中博學宏辭科,遷校書郎。嗣后,貶嶺南,出江寧丞,貶龍標,最終被害。傅璇琮《王昌齡事跡考略》及其以后與李珍華合著的《王昌齡事跡新探》都認為,王昌齡開元十五年進士登第,授校書郎。二十二年又中博學宏辭科,遷汜水尉。嗣后,貶嶺南,出江寧丞,貶龍標,最終被害。他們的分歧在于:一、王昌齡中博學宏辭科的時間,到底是開元十九年還是二十二年?二、王昌齡到底是先任汜水尉,后遷校書郎,還是先任校書郎,后遷汜水尉?后來黃益元著《王昌齡生平事跡辨正》也以傅說為是,并補證譚說之誤。

  王昌齡出塞時間和路線  關于王昌齡出塞的時間,譚優學《王昌齡行年考》訂在開元十二年至開元十三年之間;于石《王昌齡》訂在其中進士前后(開元十五年左右);傅璇琮、李珍華《王昌齡事跡新探》考訂王昌齡由塞外歸來在開元十四年秋冬,出塞時間闕疑;李原培《王昌齡兩次出塞路線考》則認為王昌齡曾兩次出塞:第一次在開元九年秋,一年后返回;第二次在開元十二年秋,最遲在開元十三年十二月返回。這些文章對王昌齡出塞的路線都盡可能作了描述。另外,胡大浚《王昌齡西出碎葉辨》一文對當時一些學者越來越肯定地說王昌齡到過“碎葉”問題提出疑義,認為王昌齡西游碎葉可能性極少,出中亞碎葉更是不可能的事,其詩中“碎葉”一詞本屬想象之詞,不能坐實。

  二、王昌齡詩歌研究

  本世紀關于王昌齡詩歌藝術成就的研究成果也不少,下面分王昌齡詩歌總論、王昌齡七絕詩歌研究及具體作品分析三個方面進行介紹。

  王昌齡詩歌總論  施章是本世紀較早對王昌齡詩歌進行綜合研究的學者,他在《王昌齡的詩》一文中認為王昌齡“雖然算不得意志極強的人”,“但他能將他當時所不滿意的事實,詳詳細細地描寫出來,使我們讀者知道這些人間的痛苦,而起來積極地改革”,因此,他又把王昌齡表現人生痛苦的詩分為“表現戰爭”和“表現宮廷生活”這兩類加以分析。

  除施章以外,本世紀上半葉產生的一些文學史和唐詩研究論著也多少涉及到王昌齡的詩歌,但都流于一般介紹者居多。值得注意的倒是聞一多四十年代初在西南聯大授課時的講義中對王昌齡詩歌研究作了比較深入的分析,他將王昌齡視為盛唐詩壇 “個性最為顯著” 兩個作家之一(另一個是孟浩然,前文已引)。他認為,“從文學技巧說,王昌齡和孟浩然可以對舉”,但“浩然走的是清淡之路,昌齡走的.是濃密之路”,而昌齡之在浩然之后倡濃密,正符合盛唐詩風“由齊梁陳逐步回升到魏晉宋的古風時代”的發展趨勢。在和謝靈運的比較中,聞一多認為,“大謝煉字功夫極深,但尚不能堆成七寶樓臺,完成這一任務的只有王昌齡了”,而且“昌齡在文字鍛煉功夫上別有天地,比大謝成就更大”。在具體的藝術分析中,聞一多又指出,王昌齡詩給人的印象是“點”的寫法,而且“使人讀起來產生顫動的感覺”,這“可說是王昌齡的獨創風格,功績不可磨滅”。

  到五六十年代,人們對王昌齡詩歌的注意開始多了起來。首先,當時相繼出版的諸多《中國文學史》都對王昌齡詩歌的思想內容和藝術成就予以肯定。如游國恩等主編的《中國文學史》就認為他的邊塞詩寫戰士愛國立功和思念家鄉的心情,他的描寫宮女、思婦的小詩都很出色。在藝術上,“由于他善于捕捉典型的情景,善于概括和想象,語言圓潤蘊藉,音調和諧婉轉,民歌氣息很濃。所以他寫傳統的主題,能令人感到意味深長,光景常新。”劉大杰的《中國文學發展史》也認為王昌齡的邊塞詩“運用極其精煉、概括的詩歌語言,鏗鏘悅耳的音律,呈現出無比雄偉的氣魄和生動的形象”,王昌齡表現宮闈離別的詩“字字白描,句句精麗,而情意悠長深遠,富于涵蘊,表現出高度的概括能力,達到絕句中難到的境界”。其次,劉開揚的《論王昌齡的詩歌創作》一文較之前人的研究,又更加細致、深入。作者將王昌齡詩歌分為邊塞詩、婦女詩、送別詩三類來分析,認為王昌齡詩歌有兩個特點,一是細膩和超凡脫俗、驚耳駭目,另一個是“不假物色”、“不相倚傍”,而使出語自然。在寫法上,他認為,昌齡詩善用比興,一往情深而含蓄不露;重視意格,也重視聲律。


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