白露堂中細草跡，紅羅帳里不勝情，是出自王昌齡的代表作《長信秋詞五首》，王昌齡從女性角度出發(fā)，運用對比，表達對于嬪妃們的同情。全詞賞析如下：

　　長信秋詞五首

　　金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。

　　熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。

　　高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。

　　銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。

　　奉帚平明金殿開，且將團扇共徘徊。

　　玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。

　　真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑。

　　火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時。

　　長信宮中秋月明，昭陽殿下?lián)v衣聲。

　　白露堂中細草跡，紅羅帳里不勝情。

　　賞析

　　第一首詩，運用深婉含蓄的筆觸，采取以景托情的手法，寫一個被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽宮漏的情景。這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來的一個不眠之夜。

　　在這個不眠之夜里，詩中人憂思如潮，愁腸似結(jié)，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩只有四句，總共二十八個字，照說，即令字字句句都寫怨情，恐怕還不能寫出她的怨情于萬一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在寫景上，只留下最后一句寫到人物，而且就在這最后一句中也沒有明寫怨情。這樣寫，乍看象是離開了這首詩所要表現(xiàn)的主題，其實卻在藝術效果上更顯得有力，更深刻地表現(xiàn)了主題。這是因為：前三句雖是寫景，卻并非為寫景而寫景，它們是為最后人物的出場服務的。就通首詩而言，四句詩是融合為一的整體，不論寫景與寫人，都是為托出怨情服務的。