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王昌齡《出塞(其二)》

王昌齡 時間:2021-08-31 手機版

  王昌齡《出塞(其二)》全詩主要描寫了什么內容呢?寄托了詩人怎樣的情感呢?下面一起來看看!

  原文:

  秦時明月漢時關,萬里長征人未還。

  但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山。

  和這首詩常常并列的,有王之渙《涼州詞》:

  黃河遠上白云間,一片孤城萬仞山。

  羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關。

  李白《下江陵》:

  朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還。

  兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山。

  王翰《涼州詞》:

  葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催。

  醉臥沙場君莫笑,古來征戰幾人回?

  王維《送元二使安西》:

  渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。

  勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人。

  詩話并沒有具體分析各首藝術上的優越性何在。采用直接歸納法,最方便的是從形式的外部結構開始,并以杜甫的絕句加以對比,如“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船”。不難看出二者句子結構有重大區別,杜甫的四句都是肯定的陳述句,都是視覺寫景。楊慎批評四句往往似“斷繒裂錦”“不相連續”[4]。而被列入壓卷之作的則相反,四句之中到了第三句和第四句在語氣上發生了變化,大都是從陳述變成了否定、感嘆或者疑問,“但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山”,“羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關”,“醉臥沙場君莫笑,古來征戰幾人回”,“勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人”。不但句法和語氣變了,而且從寫客體之景轉化為感興,也就是抒主觀之情。被認為壓卷之作的,比之杜甫的,顯然有句法、語氣、情緒的變化,甚至是跳躍,心靈顯得活躍、豐富。絕句在第三句要有變化,是一種規律,元朝楊載的《詩家法數》中指出:

  絕句之法要婉曲回環,刪蕪就簡,句絕而意不絕。多以第三句為主,而第四句發之,有實接有虛接,承接之間,開與合相關,正與反相依,順與逆相應,一呼一吸,宮商自諧。大抵起承二句固難,然不過平直敘起為佳,從容承之為是。至如婉轉變化工夫,全在第三句,若于此轉變得好,則第四句如順流之舟矣。[5]

  楊載強調的第三句相對于前面兩句,是一種“轉變”的關系。這種轉變,不是斷裂,而是在“婉轉變化”中的承接,其中有虛與實,虛就是不直接連續。如《出塞》前面兩句“秦時明月漢時關,萬里長征人未還”是實接,在邏輯上沒有空白。到了第三句“但使龍城飛將在”,就不是實接,而是虛接,不接著寫邊塞,而發起議論來,但仍有潛在的連續性:明月引發思鄉,回不了家,有了李廣就不一樣了。景不接,但情緒接上了,這就是虛接。

  王昌齡的絕句,后代評論甚高,明代詩人李攀龍曾經推崇這首《出塞》為唐詩七絕的壓卷之作。贊成此說的評點著作不在少數,如《唐詩絕句類選》:“‘秦時明月’一首為唐詩第一。”《藝苑卮言》也贊成這個意見。但是也有人“不服”,如《唐詩摘抄》說:“中晚唐絕句涉議論便不佳,此詩亦涉議論,而未嘗不佳。”[6]未嘗不佳,并不是最好。不少評點家都以為此詩不足以列入唐詩壓卷之列。明胡震亨《唐音癸簽》卷十說:“‘秦時明月’一絕,發端句雖奇,而后勁尚屬中駟。于鱗遽取壓卷,尚須商榷。”明孫鑛《唐詩品》說得更為具體,他對推崇此詩的朋友說:“后二句不太直乎?……咦,是詩特二句佳耳,后二句無論太直,且應上不響。‘但使’‘不教’四字,既露且率,無高致,而著力喚應,愈覺趣短,以壓萬首可乎?”批評王昌齡這兩句太直露的人不止一個,不能說沒有道理。

  在我看來,這一首硬要列入唐絕句第一,是很勉強的。原因就在于這后面兩句。前人說到“議論”,并沒有觸及要害。議論要看是什么樣的。“仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人”(李白),“安能摧眉折腰事權貴,使我不得開心顏”(李白),“科頭箕踞長松下,白眼看他世上人”(王維),“莫道前路無知己,天下無人不識君”(高適),“安得廣廈千萬間,大庇天下寒士俱歡顏”(杜甫),這樣的議論,在全詩中不但不是弱句,而且是思想藝術的焦點。因為,這種議論其實不是議論,而是直接抒情。抒情與議論的區別在于,議論是理性邏輯,而抒情則是情感邏輯。同樣是杜甫,有時也不免過于理性,“神靈漢代中興主,功業汾陽異姓王”是歌頌郭子儀的,就不如歌頌諸葛亮的“出師未捷身先死,長使英雄淚滿襟”。而王昌齡的議論“但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山”,雖然不無情感,畢竟比較單薄,理性成分似太多。王昌齡號稱“詩家天子”,絕句的造詣在盛唐堪稱獨步,有時也難免有弱筆。就是在《從軍行》也有“黃沙百戰穿金甲,不破樓蘭誓不還”,一味作英雄語,容易陷入窠臼,成為套語,充其量豪言而已。用楊載的開與合來推敲,可能開得太厲害,合得不夠婉轉。

  王昌齡《出塞》有兩首。這首放在前面,備受稱道,另外一首,在水平上不但大大高出這一首,就是拿到歷代詩評家推崇的壓卷之作中去,也有過之而無不及,令人不解的是,千年來,詩話家卻從未論及。這不能不給人以咄咄怪事的感覺。因而,特別有必要提出來研究一下。原詩是這樣的:

  騮馬新跨白玉鞍,戰罷沙場月色寒。

  城頭鐵鼓聲猶振,匣里金刀血未干。

  讀這首詩,令人驚心動魄。不論從意象的密度和機理上,還是從立意的精致上,都不是前述壓卷之作可以望其項背的。以絕句表現邊塞豪情的杰作,在盛唐詩歌中,不在少數。同樣被不止一家列入壓卷之作的王翰《涼州詞》(見前文),以臨行之醉藐視生死之險,以享受生命之樂,無視面臨死亡之悲,實乃千古絕唱。如此樂觀豪情,如此大開大合、大實大虛之想象,如此精絕語言,堪為盛唐氣象之代表。然而,盛唐絕句寫戰爭往往在戰場之外,以側面著筆出奇制勝。王昌齡的《出塞(其二)》,卻以四句之短而能正面著筆,紅馬、玉鞍,沙場、月寒,城頭、鼓聲、金刀、鮮血,不過是八個細節(意象),寫浴血英雄豪情,卻從微妙無聲的感知中顯出,構成統一的意境,功力非凡。   第一,雖然正面寫戰爭,但把焦點放在血戰之將結束尚未完全結束之際。先是寫戰前的準備:不直接寫心理,而寫備馬。騮馬,黑鬃黑尾的紅馬,配上的鞍質地是玉的。戰爭是血腥的,但毫無血腥的兇殘,卻一味醉心于戰馬之美,實際上是表現壯心之雄。接下去如果寫戰爭過程,剩下的三行是不夠用的。詩人巧妙地跳過正面搏擊過程,把焦點放在火熱的搏斗以后,寫戰場上的回味。為什么呢?


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